kontext

původní libreto (text) opery napsal Lorenzo da Ponte podle hry Pierra-Augustina Carona de Beaumarchais. Figarova svatba (Le mariage de Figaro) je druhá ve Figarově trilogii her Beaumarchaise, dalšími jsou Lazebník sevillský a La mère coupable.

hra, napsaná v roce 1778, těsně před francouzskou revolucí, odrážela rostoucí nespokojenost s vládnoucí třídou a byla v té době považována za skandální kvůli zobrazení nekompetentního a hedonistického šlechtice, kterého jeho služebník přelstil.

veřejným představením hry zabránil král Ludvík XVI. a francouzští cenzoři, takže v době, kdy byla konečně představena v roce 1784, získala obrovskou proslulost. Bezprecedentní úspěch hry byl považován za odmítnutí krále a komentáře revoluční generace jen přidaly k mýtu zápalných kvalit hry.

Wolfgang Amadeus Mozart a Lorenzo da Ponte zmírnili politické pasáže hry a vytvořili lehkou komickou operu o lásce a odpuštění. Nicméně, pro diváky 18. století, vidět moderní hru proměněnou v operu by bylo radikální.

místo akce na zámku poblíž Sevilly bylo pro současnou Francii jen nejtenčím převlekem. Takové nastavení, ne-li neobvyklé v komedii, bylo v opeře prakticky bezprecedentní, kde dlouhodobým konventem bylo umístit akci do vzdáleného a exotického prostředí. Umístění akce do bezprostředního světa jejího publika bylo provokací a mělo šokovat.

opera byla poprvé uvedena ve Vídni v roce 1786. Mozart byl plodný spisovatel a talentovaný hudebník, který napsal své nejranější skladby ve věku 5 let.
po své smrti v raném věku 35 let napsal Mozart přes 600 děl, včetně oper Don Giovanni (1787), Cosi fan tutte (1789) a Kouzelná flétna (1791).
Figarova svatba je zároveň nejzábavnější a nejzábavnější z hudebních komedií. Mozart používá hudbu, aby se zmocnil dramatických situací. Jeho hudba mapuje měnící se emoce každé postavy a reakci na dění kolem nich. Hudba žije s tímto smyslem pro objev. Mozart si libuje ve svém zvládnutí komického stylu a otevírá svou předehru větou sedmi barů, spíše než konvenčními čtyřmi nebo osmi bary. Zdánlivě běžné hudební figury v jeho scénách nabývají v reakci na text neustále se měnící barvy a nálady.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.