A volte, quando un compositore/arrangiatore vuole aggiungere eccitazione o complessità a una sezione di musica, un semplice schema di accompagnamento “stock” non è sufficiente. L’aggiunta di una o più linee in movimento che supportano la melodia può addensare una trama omofonica pur mantenendo la chiarezza melodica che definisce l’omofonia.
Ecco alcuni esempi della melodia della sezione precedente arrangiata per quartetto d’archi con contromelodie.
In questo esempio la melodia del contatore dovrebbe apparire familiare. Si noti che la viola e il violoncello stanno fornendo un modello di accompagnamento di ottava nota basato su toni di accordi.In questo esempio vediamo il violino 2 che si armonizza con la melodia e la viola che suona una contro melodia sincopata. La viola e il violoncello hanno semplici figure ritmiche che si incastrano come i pezzi di un puzzle. La viola suona principalmente sui battiti 1, 2 e 4 mentre il violoncello suona principalmente sui battiti 1, 3 e 4.In questo esempio il violoncello ha la melodia, il violino 1 ha la contro melodia e gli strumenti rimanenti si armonizzano con il violino 1. Si noti come l’uso di note staccate e pause danno spazio alla melodia del violoncello per cantare attraverso la trama.Questo esempio mostra cosa succede quando una linea melodica è completamente armonizzata in una trama omofonica. Questa trama si verifica comunemente nelle impostazioni di inni. Si noti che ogni linea è distinta, ma dipende dalla melodia del violino 1.