El episodio 4 de Lo que queda es una tortura astuta que se aprovecha de nuestro letargo del domingo por la noche y el deseo de una conclusión, y usa nuestra repugnancia hacia cada residente para engañarnos. Por supuesto que tiene sentido cuando Joe Sellers admite el asesinato. Tiene aún más sentido cuando descubrimos que es Liz. Pero luego descubrimos que no es Liz. Giro tras giro, una Muñeca Matrioska de motivos y sospechosos se abre hasta que en su núcleo está la verdad: no es un evento premeditado, sino, al igual que en Broadchurch, manos que sostuvieron un cuello demasiado apretado en un momento de ira.
Las manos de Peggy. Oh Peggy (temblorosa maestra Victoria Hamilton). La mitad de una relación tan tóxica que es una maravilla que no haya apagado las alarmas de monóxido de carbono. Lo más probable es que no sospecharas de ella. Estabas tan ocupado negándote a que Elaine abusara mentalmente de ella que no paras de preguntarte por qué estaba tratando de quitarse la vida, o por qué Elaine la mantenía prisionera en primer lugar. Era Elaine protegiéndose a sí misma, manteniendo la evidencia humana bajo llave. Limitar el daño. De eso se trata lo que queda para cada personaje: tratando de ocultar los restos emocionales y físicos.
Y aunque es Peggy quien es la asesina, es Elaine quien se presenta como la verdadera villana cuando los últimos diez minutos se desvían de la sedada whodunnit hacia la tensa ‘¡el asesino está en la casa!’ horror. Indira Varma se mueve sinuosamente de perra de corazón frío a asesina de sangre fría, y podrías nivelar la crítica de que es casi ridículamente competente en eso si no estuvieras tan preocupada por Len y Vidya y su bebé.
Durante tres semanas nos hemos preguntado cuál era el significado del arco y la flecha (¿Metáfora? ¿Extravagante? ¿A Tony Basgallop le gusta Robin Hood tanto como odia las piñas?) cuando de hecho es la versión de tiro con arco de la pistola de Chéjov: una vez que se introduce el arco y la flecha, es solo cuestión de tiempo hasta que se dispara a alguien. Y a medida que golpea el pecho de Elaine, no puedes evitar animar.
Y luego esa alegría se desinfla en la realización. A ti también te han dado. No quieres que el encantador Len Harper muera, pero sabes que probablemente lo hará, especialmente cuando el «clic» de la luz cronometrada que se apaga, símbolo de la muerte en el primer episodio, cierra la historia. Por cruel que sea, es dramáticamente perfecto, y aunque adoramos a David Threlfall, nos sentiríamos engañados con un buen final si Len Harper regresara. Sería como si Hamlet se despertara y resolviera crímenes (hmm, memo a sí mismo…).
Lo que queda ha sido un drama increíblemente bueno, y como siempre es el caso de la mejor televisión, ha sido un esfuerzo conjunto. No solo del talento actoral, sino de dirección, producción, sonido, edición y todos esos muchos trabajos importantes que pasamos desapercibidos en los créditos. Aplausos para todos, por favor. Y una para Tony Basgallop, que nos golpeó en el corazón y en las tripas. Con suerte, estará agarrando algunos premios muy merecidos por su objetivo experto.
Emitido a las 9pm el domingo 15 de septiembre de 2013 en BBC One.
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