Episode 4 von What Remains ist eine listige Folter, die unsere Sonntagnacht-Lethargie und den Wunsch nach einem Abschluss jagt und unsere Abscheu vor jedem Bewohner nutzt, um uns in die Irre zu führen. Natürlich macht es Sinn, wenn Joe Sellers den Mord zugibt. Es macht noch mehr Sinn, wenn wir herausfinden, dass es Liz ist. Aber dann entdecken wir, dass es nicht Liz ist. Twist nach Twist, Eine Matroschka-Puppe von Motiven und Verdächtigen knallt auf, bis im Kern die Wahrheit steht: Kein vorsätzliches Ereignis, sondern – wie in Broadchurch – Hände, die in einem Moment der Wut einen Hals zu fest hielten.
Peggys Hände. Oh Peggy (zitternde Maestro Victoria Hamilton). Eine Hälfte einer Beziehung, die so giftig ist, dass es ein Wunder ist, dass sie den Kohlenmonoxidalarm nicht ausgelöst hat. Wahrscheinlich hast du sie nicht verdächtigt. Du warst so damit beschäftigt, sie davon abzuhalten, von Elaine psychisch missbraucht zu werden, dass du nicht aufhörst, dich zu fragen, warum sie versucht hat, sich das Leben zu nehmen, oder warum Elaine sie überhaupt gefangen hielt. Es war Elaine, die sich selbst beschützte und die menschlichen Beweise unter Verschluss hielt. Begrenzung des Schadens. Darum ging es bei What Remains für jeden Charakter: der Versuch, die emotionalen und physischen Trümmer zu verbergen.
Und obwohl es Peggy ist, die die Mörderin ist, ist es Elaine, die als die wahre Bösewichtin auftritt, wenn die letzten zehn Minuten von sedate whodunnit in taut ‚the killer’s in the house!‘ Schrecken. Indira Varma bewegt sich gewunden von einer kaltherzigen Hündin zu einer kaltblütigen Mörderin, und Sie könnten die Kritik nivellieren, dass sie fast lächerlich kompetent darin ist, wenn Sie nicht so sehr mit Sorgen um Len und Vidya und ihr Baby beschäftigt wären.
Seit drei Wochen fragen wir uns, was die Bedeutung von Pfeil und Bogen war (Metapher? Skurril? Mag Tony Basgallop Robin Hood genauso sehr wie er Ananas hasst?) wenn es sich tatsächlich um die Bogenschießen-Version von Tschechows Waffe handelt: Sobald Pfeil und Bogen eingeführt sind, ist es nur noch eine Frage der Zeit, bis sie auf jemanden abgefeuert wird. Und als es in Elaines Brust schlägt, kannst du nicht anders, als zu jubeln.
Und dann entleert sich dieser Jubel in die Verwirklichung. Du wurdest auch getroffen. Du willst nicht, dass der schöne Len Harper stirbt, aber du weißt, dass er es wahrscheinlich tun wird, zumal das Klicken des zeitgesteuerten Lichts, das in der ersten Folge als Symbol für den Tod ausgeht, die Geschichte einrastet. So grausam es auch ist, es ist dramatisch perfekt, und während wir David Threlfall lieben, würden wir uns um ein gutes Ende betrogen fühlen, wenn Len Harper zurückkehren würde. Es wäre, als würde Hamlet aufwachen und Verbrechen aufklären (hmm, Memo an sich selbst …).
Was bleibt, war ein erstaunlich gutes Drama, und wie immer beim besten Fernsehen war es eine Ensembleleistung. Nicht nur des schauspielerischen Talents, sondern auch der Regie, Produktion, Ton, Schnitt und all der vielen unbemerkten wichtigen Jobs, die im Abspann an uns vorbeigehen. Applaus für alle, bitte. Und einer für Tony Basgallop, der uns gerade ins Herz geschlagen und in den Bauch geschlagen hat. Hoffentlich wird er einige verdiente Auszeichnungen für sein Expertenziel erhalten.
Ausgestrahlt um 9 Uhr am Sonntag 15 September 2013 auf BBC One.
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