L’épisode 4 de Ce qui reste est une torture astucieuse qui s’attaque à notre léthargie du dimanche soir et à notre désir de conclusion, et utilise notre répulsion de chaque résident pour nous induire en erreur. Bien sûr, c’est logique quand Joe Sellers admet le meurtre. C’est encore plus logique quand on découvre que c’est Liz. Mais ensuite, nous découvrons que ce n’est pas Liz. Torsion après torsion, une poupée Matriochka de motifs et de suspects s’ouvre jusqu’à ce qu’à la base se trouve la vérité: pas un événement prémédité mais – tout comme à Broadchurch – des mains qui tenaient un cou trop serré dans un moment de colère.
Les mains de Peggy. Oh Peggy (maestro tremblante Victoria Hamilton). La moitié d’une relation si toxique qu’il est étonnant qu’elle n’ait pas déclenché les alarmes de monoxyde de carbone. Il y a de fortes chances que vous ne la soupçonniez pas. Vous étiez tellement occupé à rechigner à ce qu’elle soit maltraitée mentalement par Elaine que vous n’arrêtez pas de vous demander pourquoi elle essayait de s’enlever la vie, ou pourquoi Elaine la gardait prisonnière en premier lieu. C’était Elaine qui se protégeait, gardant les preuves humaines sous clé. Limiter les dégâts. C’est ce qui reste pour chaque personnage: essayer de cacher l’épave émotionnelle et physique.
Et bien que ce soit Peggy qui soit la tueuse, c’est Elaine qui se détache comme la vraie méchante lorsque les dix dernières minutes passent d’un whodunnit calme à un tueur tendu dans la maison!’ horreur. Indira Varma passe sinueusement de la chienne au cœur froid à la tueuse au sang froid, et vous pourriez niveler la critique selon laquelle elle est presque ridiculement compétente si vous n’étiez pas si préoccupé par l’inquiétude pour Len et Vidya et son bébé.
Pendant trois semaines, nous nous sommes demandé quelle était la signification de l’arc et de la flèche (Métaphore? Fantaisie ? Tony Basgallop aime-t-il Robin des bois autant qu’il déteste les ananas?) quand il s’agit en fait de la version tir à l’arc du pistolet de Tchekhov: une fois l’arc et la flèche introduits, ce n’est qu’une question de temps jusqu’à ce qu’il soit tiré sur quelqu’un. Et comme ça retentit dans la poitrine d’Elaine, vous ne pouvez pas vous empêcher d’applaudir.
Et puis cette joie se dégonfle dans la réalisation. Tu as été touché aussi. Vous ne voulez pas que le charmant Len Harper meure, mais vous savez qu’il le fera probablement, d’autant plus que le « clic » de la lumière chronométrée qui s’éteint – symbolique de la mort dans le premier épisode – clôt l’histoire. Aussi cruel soit-il, c’est dramatiquement parfait, et alors que nous adorons David Threlfall, nous nous sentirions trompés d’une bonne fin si Len Harper revenait. Ce serait comme si Hamlet se réveillait et résolvait des crimes (hmm, mémo à soi-même…).
Ce qui reste a été un drame incroyablement bon, et comme c’est toujours le cas avec la meilleure télévision, ce fut un effort d’ensemble. Pas simplement du talent d’acteur, mais de la direction, de la production, du son, du montage et de tous ces nombreux emplois importants inaperçus que nous avons au générique. Applaudissements pour tous, s’il vous plait. Et un pour Tony Basgallop, qui vient de nous frapper au cœur et de nous frapper à l’intestin. J’espère qu’il remportera des récompenses bien méritées pour son objectif d’expert.
Diffusé à 21h le dimanche 15 septembre 2013 sur BBC One.
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