La idea de que la encarcelación en masa de afroamericanos es en efecto una forma moderna de esclavitud ha sido explorada en varios documentales poderosos, que van desde la esclavitud por otro nombre de Sam Pollard en 2012 (del libro de Douglas A Blackmon) hasta la nominada al Oscar 13 de Ava DuVernay (2016). Pero mientras que otros han tendido a concentrarse en las estadísticas, la historia y la política, la directora Garrett Bradley va por el otro lado en su tiempo de película, evocando un relato casi expresionista de las experiencias de una familia destrozada por la prisión, examinando el costo que el tiempo en la cárcel cobra en aquellos fuera de los muros de la prisión.
A pesar de los titulares de la época, había poco glamour de Bonnie y Clyde en el robo del banco que llevó a Fox Rich (alias Sibil Fox Richardson) y a su esposo, Robert, a la cárcel a finales de los 90. Ambos aceptaron la responsabilidad del crimen, una reacción fuera de lugar ante el colapso de un negocio en el que habían depositado todas sus esperanzas. Sin embargo, mientras Fox aceptó un acuerdo con la fiscalía y cumplió tres años y medio, Robert recibió terribles consejos legales y terminó sentenciado a 60 años sin libertad condicional.
Estos detalles legales, sin embargo, no son el foco de este retrato extraordinariamente íntimo de la familia rica, en el que Bradley, que ganó el premio de dirección en la categoría de documental estadounidense en Sundance, se mueve de un lado a otro a través de dos décadas de separación, basándose en un extenso archivo de imágenes de películas caseras que Fox creó para mostrar a Robert la vida que le faltaba en su interior, y que le estaba esperando cuando salió, algo que ella nunca dudó que sucedería.
A través de estos videos, que están bellamente entretejidos por el editor Gabriel Rhodes con imágenes más recientes (todas renderizadas en blanco y negro extrañamente cinematográficas), vemos a los jóvenes gemelos Freedom y Justus crecer de niños a hombres, inspirados por su madre, que de alguna manera hizo malabarismos con la crianza de seis hijos y se convirtió en una mujer de negocios, una activista y una poderosa defensora de la reforma penitenciaria.
Evitando las tarjetas de título explicativas o el texto en pantalla, Bradley crea un poema sinfónico que fluye y refluye en un estilo hipnótico lírico, mezclando hábilmente imágenes de períodos dispares para crear algo unificado e inmersivo. A través de este montaje que cambia el tiempo, nos anima a compartir las experiencias de la mujer indomable a la que Bradley conoció mientras realizaba el episodio de 2017 de The New York Times Op-Docs Alone, un cortometraje estilísticamente similar que considera la «hermana» de esta película. «Este sistema te rompe en pedazos», dice Fox en Solo. «Está diseñado, al igual que la esclavitud, para destrozarte.»Sin embargo, con el Tiempo es una sensación casi sobrehumana de unión que resuena, una negativa a inclinarse, a ser quebrantada o derrotada.
A pesar de su verosimilitud urgente, hay momentos en que el documental de Bradley parece más cercano a un drama, sobre todo en una escena de notable intimidad en el asiento trasero, filmada sensiblemente a cámara lenta por Nisa East, una de las tres cinematógrafas acreditadas. Incluso hay una secuencia autorreflexiva de Fox grabando una promoción para su concesionario de automóviles que se burla de los límites del rendimiento y la personalidad. Pero tal alegría nunca oscurece la verdad de la visión de Bradley o la honestidad con la que Rich enfrenta sus propias circunstancias.
También vale la pena destacar el magnífico uso de la música de piano por Emahoy Tsegué-Maryam Guèbrou, el tema del documental de Kate Molleson de 2017 BBC Radio 4, The Honky Tonk Nun, que ondea con facilidad blues a lo largo de la película, combinando el mismo aire de alma y espiritualidad que se encuentra en el corazón de la película de Bradley.
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