piccolo i orkesteret
i den første tredjedel af det 18.århundrede dele til “flauto piccolo” og “flautino” begyndte at dukke op i partiturer, skønt det ikke kan siges med nogen sikkerhed i dag, om de var beregnet til piccolo med en nøgle eller til en høj optager eller flageolet. Dette gælder Georg Friedrich handels opera “Rinaldo” (1711) og “Vandmusik” (1715) og Antonio Vivaldis tre koncerter per flautino blandt andre. I dag spilles disse dele af piccolo.
Ludvig van Beethoven var en af de første komponister, der brugte piccoloen i sine værker til at efterligne naturens lyde, f.eks. fløjten af en stormvind i fjerde sats af hans 6. Symfoni (“Pastoral Symphony”, 1808). I sin “Rigoletto” (1851) brugte Giuseppe Verdi først en piccolo til at symbolisere lyn. Derudover blev piccolo brugt til specialeffekter af Ulvgang Amadeus I “The Magic Flute” (1791), for eksempel til en humoristisk skildring af eunukker. I mange værker bruges piercing og shrill Fortissimo af piccolo til at øge terror i skræmmende scener.
komponister fra den romantiske periode, især Richard Strauss og Gustav Mahler, integrerede piccoloen fuldstændigt i orkestrets træblæserafdeling. Siden da er det blevet brugt i vid udstrækning til at tilføje farve og skygge til orkesterets lyd og lejlighedsvis endda som et soloinstrument.