Análisis de escenas
Evento de historia
1. ¿Qué están haciendo literalmente los personajes?
Joey camina por la playa, mirando las estrellas en el cielo, cuando un objeto brillante cae y aterriza en la isla.
2. ¿Cuál es la esencia de lo que hacen los personajes?
Mi mejor suposición: Joey quiere llegar al fondo de lo que es esa luz brillante.
3. ¿Qué valor de vida ha cambiado para uno o más personajes de la escena?
Joey comienza teniendo un día ordinario a un día bastante extraordinario. Pero lo que es más importante, sabiendo lo que sabemos de la sinopsis, probablemente podamos concluir que Joey y las otras personas que viven en la isla pasan de seguro a amenazado, lo que representa un movimiento de positivo a negativo.
4. ¿Qué valor de vida es más relevante para el género global, el que iría en una hoja de cálculo de la cuadrícula de la historia?
Esto siempre depende de cuál sea el género en general, pero dada la forma en que comienza la historia, creo que es una apuesta segura que se trata de una historia de acción, thriller u terror. En cualquiera de esos casos, el valor básico de la vida en juego es la vida y la muerte, por lo tanto, agregaría seguro a amenazado es la hoja de cálculo.
Cinco Mandamientos
1. ¿Cuál es el incidente incitador?
Joey ve una luz brillante en el cielo que no actuaba como una estrella fugaz. (Parece ser un incidente de incitación casual, por lo que podemos decir, nada que sugiera que los alienígenas hayan llegado para alegrar el día de Joey.)
2. ¿Cuáles son las complicaciones progresivas y el punto de inflexión?
a. No puede ser un avión.
b. Está creciendo más grande y brillante.
c. La explosión lo golpea .
d. Punto de inflexión: Papá le dice que se quede.
3. ¿Cuál es la crisis?
CIG implícito: ¿Seguir las instrucciones de papá o echar un vistazo más de cerca a la explosión?
4. ¿Cuál es el clímax?
Corre hacia el lugar de la explosión.
5. ¿Cuál es la resolución?
No obtenemos una resolución en esta escena (no descubrimos cuál es), pero eso es porque tenemos una historia no lineal: el prólogo es 74 días después del capítulo 1, por lo que Jerry está utilizando la forma de impulso narrativo que llamamos ironía dramática. Más sobre eso a continuación.
Para entender la resolución que falta aquí, necesitamos entender la diferencia entre escenas y capítulos. Las escenas son unidades de historia, como McKee lo explica: «Una escena es una acción a través de un conflicto en un tiempo y espacio más o menos continuos que convierte la condición cargada de valor de la vida de un personaje en al menos un valor con un grado de significado perceptible.»Eso es un montón de palabras para decir, en esencia, una escena crea un cambio a través del conflicto y la acción del personaje.
Los capítulos son unidades de un libro a través de las cuales controlas el ritmo y otros elementos de la experiencia del lector. Mi corazonada es que el autor quiere que nos preguntemos qué encuentra Joey sobre la colina. Y eso me lleva de vuelta al impulso narrativo.
El impulso narrativo es su propio tema bastante grande, pero se relaciona con la información que el lector y los personajes tienen en relación entre sí y las preguntas y emociones que empujan al lector a través de la historia. Anne Hawley y yo hablamos de ello en el episodio 108 en el contexto de la primera escena de la historia de Mike Ward, Esperanza.
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La ironía dramática ocurre cuando el lector sabe más que el personaje y es arrastrado a través de la historia por preocupación por el personaje (por ejemplo, ¿qué le pasa a Joey?).
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El misterio ocurre cuando el personaje tiene más información que el lector, y el lector es arrastrado a través de la historia por la intriga (por ejemplo, ¿qué va a suceder?).
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El suspenso ocurre cuando el personaje y el lector poseen la misma cantidad de información, y el lector es arrastrado a través de la historia por la intriga y la preocupación.
Por supuesto, en cualquier evento de historia, el lector tendrá su propia gama de emociones y circunstancias que lo mantendrán leyendo o no. Pero podemos usar estas formas de impulso narrativo con la intención de crear una experiencia en particular.
Evento de historia
1. ¿Qué están haciendo literalmente los personajes?
Decidir qué hacer con un objeto que se dirige en dirección a la tierra.
2. ¿Cuál es la esencia de lo que hacen los personajes?
Mi mejor conjetura: los miembros del equipo de la NASA quieren que el presidente acepte su plan
3. ¿Qué valor de vida ha cambiado para uno o más personajes de la escena?
El presidente y el personal no conocen el problema
4. ¿Qué valor de vida es más relevante para el género global, el que iría en una hoja de cálculo de la cuadrícula de la historia?
Asumiendo que se trata de una historia de acción, thriller o terror, debería ser un valor relacionado con el continuo de la vida y la muerte. Tal como está escrito, parece inconsciente a consciente de que el problema existe, lo que representaría un movimiento negativo a positivo.
Cinco Mandamientos
1. ¿Cuál es el incidente incitador?
El Presidente y el personal informaron del objeto que se dirigía en dirección a la Tierra (incidente causal de incitación, el propósito es informar y obtener una decisión)
2. ¿Cuáles son las complicaciones progresivas y el punto de inflexión?
a. La Tierra está dentro de su trayectoria.
b. Si esperan hasta que estén seguros, será demasiado tarde para hacer algo.
c. Punto de inflexión: Tienen un plan para usar un cohete para otra misión para ralentizar el objeto, lo que le permite eludir la tierra.
d. No puede sacarlo del camino o volarlo.
3. ¿Cuál es la crisis?
BBC implícita: ¿Usar el cohete o no? ¿Renuncian a la oportunidad de salvar la Tierra o retrasan la misión para el satélite de comunicaciones militares?
* ¿Es realmente una opción? Por poco. Un contexto adicional para proporcionar más significado lo haría más claro.
4. ¿Cuál es el clímax?
No descubrimos en la presentación lo que decide el presidente, aunque sabemos que el administrador de la NASA lo recomienda. Esto podría ser un acuerdo implícito, pero no está claro.
5. ¿Cuál es la resolución?
No entendemos esto en esta escena, pero eso podría ser por razones de ritmo. Es muy probable que la resolución aparezca en la página siguiente.
Entonces, ¿qué significa esto para estas escenas? ¿Cuáles serían los próximos pasos para esta presentación?
Mis sugerencias siempre dependen de si he leído la escena de la manera que el escritor pretendía. Si lo he leído mal, es posible que desee considerar si su intención es llegar a la página, pero siempre recuerde que estoy leyendo una pequeña parte de su historia. No importa quién te está dando comentarios sobre tu historia, debes considerarla, pero sopesarla a la luz de lo que sabes sobre tu historia.
Con esa advertencia, consideraría si mover el clímax y la resolución dentro del capítulo 1 haría que fuera más fuerte resolver el problema de la escena. También me gustaría considerar la posibilidad de hacer más claros los intereses específicos relacionados con la cuestión de la crisis.
Ambas escenas tienen la mayoría de los elementos de una escena de trabajo, con la excepción de la resolución en la primera, que puede ser intencional para la estructura de la historia no lineal y el clímax y la resolución de la escena en el capítulo 1, que puede ser por razones de ritmo o basadas en preocupaciones de la duración de la presentación. Como dije antes, es muy posible que la siguiente página incluya estos elementos.
Si tuviéramos un clímax y una resolución en la que el presidente esté de acuerdo, podríamos decir que el cambio del valor de la vida pasa de no tener un plan a tener un plan, lo que sería un cambio positivo. Es un pequeño ajuste.
Los incidentes incitadores son claros, al igual que el objetivo que surge de ellos. Las complicaciones y la crisis en ambas escenas están relacionadas con los objetivos de la escena y parecen estar relacionadas con la historia en su conjunto. Así que están funcionando.
La crisis en ambas escenas es dramáticamente obvia. Observe que en el prólogo está implícito (Joey no está pensando en escuchar a su padre o correr) y en la escena del capítulo 1, está más explícitamente declarado.
En términos de especificidad de las apuestas y lo que significan, creo que el prólogo es lo suficientemente claro si el padre de Joey es un padre típico, se molestará con su hijo por arriesgarse al menos a lesionarse al acercarse al lugar de la explosión. Por ejemplo, ¿existe un conflicto político o militar actual que requiera los satélites de comunicación? ¿Están funcionando mal los actuales?
Creo que la escena del capítulo 1 podría usar más contexto para que entendamos lo que está en juego con retrasar el lanzamiento de los satélites militares. En su cara, la elección parece clara. Está el tema del presupuesto, pero aprendemos que si no actúan de inmediato y el objeto se estrella contra la Tierra, no habrá necesidad de los satélites en el futuro.
Las escenas en general podrían usar más contexto y configuración, particularmente el capítulo 1. Sabemos que están en la sala de situaciones de la Casa Blanca, pero no tenemos una imagen de la sala o de dónde están las personas en relación entre sí que nos dé una idea de la lucha de poder en el trabajo, así como el subtexto. La clave para encontrar un equilibrio con el entorno es entender que el lector tendrá una idea de cómo se ve la playa promedio o la oficina gubernamental de alto nivel promedio, los objetos que podrían estar presentes, la forma en que las personas se visten en esas situaciones, etc. Quieres mostrarles lo que es único en el lugar, los objetos y las personas para tu historia. Más específicamente, desea filtrar esta información a través del personaje o narrador de punto de vista, según sea el caso, y revelar lo que notan.
Identificar a los altavoces más a menudo con etiquetas o ritmos descriptivos y mostrar dónde están en la jerarquía también ayudaría a aclarar lo que está sucediendo debajo de la superficie. Realmente no tenemos un status quo antes del anuncio, pero eso no es necesariamente malo en la verdadera escena de apertura de una historia que probablemente sea una historia de acción, suspense o terror. Aún considere si una pasarela corta antes del anuncio podría ayudar al lector a apegarse a un personaje antes de sumergirse en el conflicto.
En general, la acción en las escenas es clara y los dilemas a los que se enfrentan los personajes también lo son. Podemos identificar los eventos de la historia y ver hacia dónde se dirige la historia desde aquí. Así que eso es genial.