analiza scenei
eveniment de poveste
1. Ce fac literalmente personajele?
Joey merge pe plajă, uitându-se la stelele de pe cer, când un obiect strălucitor cade și aterizează pe insulă.
2. Care este esența a ceea ce fac personajele?
cea mai bună presupunere a mea: Joey vrea să ajungă la fundul a ceea ce este acea lumină strălucitoare.
3. Ce valoare de viață s-a schimbat pentru unul sau mai multe personaje din scenă?
Joey începe cu o zi obișnuită până la o zi extraordinară. Dar, mai important, știind ceea ce știm din sinopsis, putem concluziona probabil că Joey și ceilalți oameni care trăiesc pe insulă merg de la sigur la amenințat, ceea ce reprezintă mișcarea de la pozitiv la negativ.
4. Ce valoare de viață este cea mai relevantă pentru genul global, cel care ar intra într-o foaie de calcul a grilei de poveste?
acest lucru depinde întotdeauna de genul general, dar având în vedere modul în care începe povestea, cred că este un pariu sigur că aceasta este o poveste de acțiune sau thriller sau horror. În oricare dintre aceste cazuri, valoarea vieții de bază în joc este viața și moartea, prin urmare, aș adăuga în condiții de siguranță a amenințat este foaia de calcul.
Cinci Porunci
1. Care este incidentul incitant?
Joey vede o lumină strălucitoare pe cer care nu se comporta ca o stea căzătoare. (Pare a fi o coincidență incitare Incident, în măsura în care putem spune—nimic pentru a sugera extratereștrii au sosit pentru a anima ziua lui Joey.)
2. Care sunt complicațiile progresive și punctul de cotitură?
a. nu poate fi un avion.
b. este în creștere mai mare și mai luminos.
c. explozia îl bate din picioare .
d. punct de cotitură: tata îi spune să rămână.
3. Care este criza?
IGC implicit: urmați instrucțiunile tatălui sau aruncați o privire mai atentă asupra exploziei?
4. Care este punctul culminant?
se îndreaptă spre locul exploziei.
5. Care este rezoluția?
nu avem o rezoluție în această scenă (nu aflăm ce este), dar asta pentru că avem o poveste neliniară—prologul este la 74 de zile după capitolul 1, așa că Jerry folosește forma de impuls narativ pe care o numim ironie dramatică. Mai multe despre asta mai jos.
pentru a înțelege rezoluția lipsă aici, trebuie să înțelegem diferența dintre scene și capitole. Scenele sunt unități de poveste—așa cum explică McKee „o scenă este o acțiune prin conflict în timp și spațiu mai mult sau mai puțin continuu, care transformă condiția încărcată de valoare a vieții unui personaj pe cel puțin o valoare cu un grad de semnificație perceptibilă.”Sunt multe cuvinte de spus, în esență, o scenă creează schimbare prin conflict și acțiune de personaj.
capitolele sunt unități ale unei cărți prin care controlezi ritmul și alte elemente ale experienței cititorului. Bănuiala mea este că autorul vrea să ne facă să ne întrebăm ce găsește Joey peste deal. Și asta mă aduce înapoi la unitatea narativă.
unitatea narativă este propriul său subiect destul de mare, dar se referă la informațiile pe care cititorul și personajele le au unul față de celălalt și la întrebările și emoțiile care îl trag pe cititor prin poveste. Anne Hawley și cu mine am vorbit despre asta în episodul 108 în contextul primei scene din povestea lui Mike Ward Esperanza.
-
ironia dramatică se întâmplă atunci când cititorul știe mai mult decât personajul și este tras prin poveste din preocuparea pentru personaj (de exemplu, Ce se întâmplă cu Joey?).
-
misterul se întâmplă atunci când personajul are mai multe informații decât cititorul, iar cititorul este tras prin poveste de intrigi (de exemplu, ce se va întâmpla?).
-
suspansul se întâmplă atunci când personajul și cititorul posedă aceeași cantitate de informații, iar cititorul este tras prin poveste prin intrigi și îngrijorare.
desigur, în orice eveniment de poveste dat, cititorul va avea propria gamă de emoții și circumstanțe care îi mențin să citească sau nu. Dar putem folosi aceste forme de impuls narativ cu intenția de a crea o anumită experiență.
Poveste Eveniment
1. Ce fac literalmente personajele?
decide ce să facă cu privire la un obiect care se îndreaptă în direcția Pământului.
2. Care este esența a ceea ce fac personajele?
cea mai bună presupunere a mea: membrii echipei NASA doresc ca președintele să fie de acord cu planul lor
3. Ce valoare de viață s-a schimbat pentru unul sau mai multe personaje din scenă?
președintele și personalul sunt în întuneric pentru a conștientiza problema
4. Ce valoare de viață este cea mai relevantă pentru genul global, cel care ar intra într-o foaie de calcul a grilei de poveste?
presupunând că aceasta este o acțiune, thriller sau poveste de groază, ar trebui să fie o valoare legată de continuumul vieții și al morții. După cum este scris, se pare că nu este conștient de faptul că problema există, ceea ce ar reprezenta mișcarea negativă față de cea pozitivă.
Cinci Porunci
1. Care este incidentul incitant?
președintele și personalul informat de obiect poziția în direcția Pământului (cauzale incitare incident, scopul este de a informa și de a lua o decizie)
2. Care sunt complicațiile progresive și punctul de cotitură?
a. Pământul se află în traiectoria sa.
b. dacă așteaptă până când sunt siguri, va fi prea târziu pentru a face ceva.
c. punct de cotitură: au un plan de a folosi racheta pentru o altă misiune pentru a încetini obiectul, permițându-i să ocolească pământul.
d. nu poate să-l dea la o parte sau să-l arunce în aer.
3. Care este criza?
implicit BBC: utilizați racheta sau nu? Ori renunță la oportunitatea de a salva Pământul sau întârzie misiunea pentru satelitul de comunicații militare?
*este aceasta cu adevărat o alegere? Aproape apel. Un context suplimentar pentru a oferi mai multă semnificație ar face acest lucru mai clar.
4. Care este punctul culminant?
nu aflăm în prezentare ce decide președintele, deși știm că administratorul NASA o recomandă. Acest lucru ar putea fi un acord implicit, dar nu este clar.
5. Care este rezoluția?
nu avem acest lucru în această scenă, dar asta ar putea fi din motive de stimulare. Este foarte probabil ca rezoluția să apară în pagina următoare.
deci, ce înseamnă acest lucru pentru aceste scene? Care ar fi următorii pași pentru această depunere?
sugestiile mele depind întotdeauna dacă am citit scena așa cum a intenționat scriitorul. Dacă am citit-o greșit, poate doriți să luați în considerare dacă intenția dvs. este să o faceți pe pagină, dar amintiți-vă întotdeauna că citesc o mică parte din povestea dvs. Indiferent cine vă oferă feedback despre povestea dvs., doriți să o luați în considerare, dar cântăriți-o în lumina a ceea ce știți despre povestea dvs.
cu acest avertisment, aș lua în considerare dacă mutarea punctului culminant și rezoluția din capitolul 1 ar face mai puternică rezolvarea problemei scenei. De asemenea, aș lua în considerare clarificarea mizelor specifice legate de chestiunea crizei.
ambele scene au majoritatea elementelor unei scene de lucru, cu excepția rezoluției din prima, care poate fi intenționată pentru structura poveștii neliniare și punctul culminant și rezoluția scenei din capitolul 1, care ar putea fi din motive de stimulare sau bazate pe preocupări legate de durata depunerii. Așa cum am spus mai devreme, este foarte posibil ca pagina următoare să includă aceste elemente.
dacă am avea un punct culminant și o rezoluție în care președintele este de acord, am putea spune că schimbarea valorii vieții merge de la niciun plan la a avea un plan, ceea ce ar fi o schimbare pozitivă. Aceasta este o ajustare destul de minoră.
incidentele incitante sunt clare, la fel ca și scopul care rezultă din ele. Complicațiile și criza din ambele scene sunt legate de obiectivele scenei și par a fi legate de poveste în ansamblu. Deci, acestea sunt de lucru.
criza din ambele scene este dramatic evidentă. Observați că în Prolog este implicit (Joey nu se gândește dacă să-și asculte tatăl sau să fugă) și în scena capitolului 1, este mai Explicit.
în ceea ce privește specificitatea mizelor și ceea ce înseamnă acestea, cred că prologul este suficient de clar dacă tatăl lui Joey este un tată tipic, va fi supărat pe fiul său pentru că a riscat cel puțin rănirea apropiindu-se de locul exploziei. De exemplu, există un conflict politic sau militar actual care necesită sateliții de comunicare? Cele actuale funcționează defectuos?
cred că scena capitolului 1 ar putea folosi mai mult context, astfel încât să înțelegem ce este în joc cu întârzierea lansării sateliților militari. Pe fața ei alegerea pare clară. Există problema bugetului, dar aflăm că, dacă nu acționează imediat și obiectul se prăbușește pe Pământ, nu va mai fi nevoie de sateliți în viitor.
scenele în general ar putea folosi mai mult context și setare, în special capitolul 1. Știm că se află în camera situației de la Casa Albă, dar nu avem o imagine a camerei sau a locului în care oamenii sunt în relație unul cu celălalt care să ne dea un sentiment al luptei pentru putere la locul de muncă, precum și al subtextului. Cheia pentru a găsi un echilibru cu setarea este să înțelegeți că cititorul va avea o idee despre cum arată plaja medie sau biroul guvernamental mediu la nivel înalt, obiectele care ar putea fi prezente, modul în care oamenii se îmbracă în acele situații etc. Vrei să le arăți ce este unic la locul, obiectele și oamenii pentru povestea ta. Mai precis, doriți să filtrați aceste informații prin punctul de vedere caracter sau narator după caz și să dezvăluiți ceea ce observă.
identificarea vorbitorilor mai des cu etichete sau ritmuri descriptive și afișarea locului în care se află în ierarhie ar ajuta, de asemenea, la clarificarea a ceea ce se întâmplă sub suprafață. Nu avem cu adevărat un status quo înainte de anunț, dar asta nu este neapărat un lucru rău în adevărata scenă de deschidere a unei povești care este probabil o acțiune, un thriller sau o poveste de groază. Luați în considerare dacă o scurtă pistă înainte de anunț ar putea ajuta cititorul să se atașeze de un personaj înainte de a ne scufunda în conflict.
în general, acțiunea din scene este clară și dilemele cu care se confruntă personajele sunt, de asemenea. Putem identifica evenimentele din poveste și să vedem unde se îndreaptă povestea de aici. Deci asta e grozav.