Beverly Willis przeprowadziła wyczerpujące badania nad funkcją budynku baletowego, przeprowadzając liczne wywiady z tancerzami na temat ich potrzeb i odwiedzając studia największych europejskich zespołów baletowych. W budynku znajdują się pomieszczenia wspierające wszystkie działania firmy i szkoły, z wyjątkiem składów zbiorczych. Osiem prób i klas Studio mają 15 stóp wysokie sufity, aby pomieścić windy, i średnio 56×40 stóp w rozmiarze. Ponadto znajdują się tu biura administracyjne, Biblioteka ze sprzętem audiowizualnym oraz wielofunkcyjne sale konferencyjne, naukowe i choreograficzne. Studenci i Członkowie firmy mają do dyspozycji sale do fizykoterapii i ćwiczeń ze sprzętem gimnastycznym, szatnie z prysznicami, osobne salony i salę komputerową. Dostępne dla publiczności przestrzenie obejmują sklep baletowy i studio na parterze dla programów społecznościowych.
podczas gdy projekt miał służyć jako prototyp dla nowych szkół baletowych w całym kraju, projekt wymagał rozszerzenia szacunku do klasycznego porządku architektury Civic Center, charakteryzującego się wspaniałością skali, prostotą form geometrycznych i dramatycznym wykorzystaniem kolumn. Wydział Urbanistyki San Francisco opracował zestaw kryteriów projektowych dla budynku, które określały Wysokość 96 stóp, położenie poziomów linii gzymsów oraz kolor i wykończenia materiałów zewnętrznych, aby upewnić się, że projekt był w kontekście neorenesansowej architektury Civic Center.
aby to osiągnąć, Willis włączył elementy neorenesansowego słownictwa architektonicznego Centrum obywatelskiego-prostokątną geometrię i poziome trójdzielne podziały podstawy, środka i góry, których wysokość odpowiada Opera house. Planowana lokalizacja budynku była na wydłużonym i prostokątnym miejscu, jednej szóstej wielkości sąsiednich obiektów sztuki widowiskowej. Aby był skuteczny kontekstowo, musiał wyglądać na masywny, aby podtrzymać wizualny związek z monumentalnymi budynkami civic center zajmującymi ponad kwadratowy blok. Willis dopasował fasadę do monumentalnych, klasycznych proporcji. Czteropiętrowa fasada zrównała wysokość typowego 8-piętrowego budynku biurowego. Poziome podziały podstawy, części środkowej i szczytu, jako części fasady, odpowiadały wysokościom sąsiednich budynków civic center. Prostokątna Forma koperty wytworzyła klasyczną formę, w którą wpasowały się funkcje wnętrza Baletu. Proporcja samego planu wynosiła 3 do 1. Budynek jest pokryty materiałem betonowym podobnym kolorem i fakturą do innych współczesnych struktur centrum obywatelskiego.
Przełamując klasyczną tradycję symetrii, główne wejście w stylu proscenium znajduje się na rogu strony. Dwukondygnacyjny monumentalny wjazd na rogu budynku spełniał kilka celów: łączył budynek z osią głównego planu Civic Center; nadało to budynkowi tożsamość w ramach kompleksu sztuk performatywnych, z perspektywy Alei Van Ness, w której zmierzyły się Opera i symfonia, i uniknęło orientacji głównego wejścia w kierunku pustej tylnej ściany Opery.
fasada wyszła z programu jak abstrakcja i manifestacja idei Baletu. Wejście zostało zaplanowane jako łuk proscenium. Falujące, zakrzywione szkło we wejściu przypomina kurtynę sceniczną. Zakrzywione balkony nad łukiem wejściowym przypominają siedzenia teatralne. Fasada jest zaprojektowana z brył i pustek, krzywych i płaszczyzn, które grają w nieustannie zmieniającym się świetle i cieniu. Monumentalność mszy św. zmiękczają przezroczyste warstwy, które ujawniają twórczą możliwość oczekiwania na narodziny tańca.