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Quando i Guns N’ Roses, ha annunciato che Chris Stapleton sarebbe l’apertura delle Nashville interrompere la loro in Questa Vita reunion tour, sembrava essere l’improbabili abbinamenti. Ieri sera sul palco del Nissan Stadium, Stapleton stesso ha ammesso tanto.
“Quando ero un bambino, se mi avessi detto che sarei stato qui a suonare prima dei Guns N’ Roses, ti avrei chiamato bugiardo”, ha detto il cantante, prendendo una pausa dopo aver scatenato fuochi d’artificio di chitarra durante uno stato d’animo “Fuorilegge”.”Quella performance e” Might As Well Get Stoned ” in particolare hanno illustrato quanto sia simpatica la connessione tra il rock & roll outlaws e il cantante country contro il grano. Durante “Stoned”, Stapleton ha lasciato perdere l’equivalente blues-country di Axl Rose air-raid Siren wail, mentre steel great Robby Turner ha suonato la sua chitarra-eroe foil, inclinando il suo strumento precariamente in avanti sulle sue gambe anteriori. Stapleton, guardando Turner, teletrasportato. Fu un momento di spontanea emozione e teatralità, perfettamente adatto per un palco da stadio e una folla di Guns N’ Roses che non solo accolse Stapleton, ma, al piano principale, rimase in piedi per tutta la durata del suo set di otto canzoni.
Anche con Stapleton che giocava davanti a una folla di città natale, il suo slot di supporto avrebbe potuto andare in entrambi i modi — cadendo su orecchie sorde e disinteressate di fan con solo i riuniti Rose, Slash e Duff McKagan nelle loro menti. Come è stato, ispirato dalla risposta calda, Stapleton ha dato probabilmente la sua performance dell’anno. Lui e la sua band, tra cui la vocalist wife Morgane, che ha lavorato in qualche rock drammatico & roll hair flips, stavano facendo la loro seconda apparizione allo stadio di calcio in un mese, dopo aver suonato al CMA Music Festival a giugno. Ma mentre quel set si sentiva stitico da un breve limite di tempo di 25 minuti, lo spettacolo pre-Guns di Stapleton aveva spazio per respirare.
Vestito con una camicia nera intrisa di sudore e il suo solito cappello da cowboy accartocciato-che ricordava quello che Rose indossava durante la famigerata performance dei Guns N’ Roses nel 1990-Stapleton era a suo agio, lavorando attraverso le tracce del suo annunciato album di debutto Traveller. Un meraviglioso “Fuoco lontano” è stato reso ancora più affascinante con il sole del Tennessee che tramonta dietro di lui. A un certo punto, Stapleton ha ceduto i riflettori a Morgane per cantare “You Are My Sunshine”, segnando sicuramente la prima volta nella storia che la canzone popolare tradizionale è stata ascoltata in un tour dei Guns N’ Roses.
Con il tempo ha avvolto con “Tennessee Whiskey,” e introduzioni banda cantata di Stapleton — che stanno rapidamente diventando tanto di un non può mancare come qualsiasi canzone corretta-aveva inchiodato il lavoro del support act di adescamento della folla. Ma ha anche tirato fuori qualcosa di inaspettato: brillante una luce sulla sovrapposizione intrinseca tra la base di fan Guns N’ Roses e la sua. Perché se il 38-year-old Stapleton, un ragazzo di campagna tinto in lana dal Kentucky, stava ascoltando Appetite for Destruction nei suoi anni formativi-ed essendo abbastanza fortunato da vivere i suoi sogni di rock-star sul palco sabato sera — è facile scommettere che anche i suoi fan invecchiati erano.
Da parte loro, i Guns N’ Roses hanno annuito qua e là nei loro dintorni di Nashville da quando sono arrivati a Music City all’inizio di questa settimana. Slash si è unito Brad Whitford e Derek St. Holmes sul palco per un concerto al club locale Exit/In giovedì, mentre McKagan si è fatto strada attraverso il distretto di honky-tonk, diventando un fan del cantante country locale John Stone nel processo. Al Nissan Stadium, Johnny Cash’s At Folsom Prison ha suonato sopra il P. A., mentre un montaggio grafico di apertura mostrava un logo a ferro di cavallo e chitarra a tema country e western al neon. E, in uno dei suoi numerosi cambi di costume, Rose stesso è andato full-on cowboy, indossando un cappello e una giacca con frange per la call-and-response centrotavola di “Knockin’ on Heaven’s Door.”