Analyse de scène
Événement de l’histoire
1. Que font littéralement les personnages ?
Joey marche sur la plage, regardant les étoiles dans le ciel, quand un objet lumineux tombe et atterrit sur l’île.
2. Quelle est l’essence de ce que font les personnages?
Ma meilleure supposition: Joey veut aller au fond de ce qu’est cette lumière vive.
3. Quelle valeur de vie a changé pour un ou plusieurs personnages de la scène ?
Joey commence par passer d’une journée ordinaire à une journée assez extraordinaire. Mais plus important encore, sachant ce que nous savons du synopsis, nous pouvons probablement conclure que Joey et les autres personnes vivant sur l’île passent de la sécurité à la menace, ce qui représente un mouvement de positif à négatif.
4. Quelle valeur de vie est la plus pertinente pour le genre mondial, celle qui irait dans une feuille de calcul de grille d’histoire?
Cela dépend toujours du genre global, mais compte tenu de la façon dont l’histoire commence, je pense qu’il y a fort à parier qu’il s’agisse d’une histoire d’action, d’un thriller ou d’une horreur. Dans tous ces cas, la valeur vitale de base en jeu est la vie et la mort, j’ajouterais donc sûr à menacé est la feuille de calcul.
Cinq commandements
1. Qu’est-ce que l’incident d’incitation?
Joey voit une lumière brillante dans le ciel qui n’a pas agi comme une étoile filante. (Semble être un incident d’incitation fortuit, pour autant que nous puissions le dire — rien ne suggère que les extraterrestres sont arrivés pour animer la journée de Joey.)
2. Quelles sont les complications progressives et le tournant?
a. Ne pouvait pas être un avion.
b. Il devient plus grand et plus lumineux.
c. L’explosion le renverse de ses pieds.
d. Tournant: Papa lui dit de rester.
3. Quelle est la crise?
IGC implicite: Suivez les instructions de papa ou regardez de plus près l’explosion?
4. Quel est le point culminant?
Il court vers le site de l’explosion.
5. Quelle est la résolution ?
Nous n’obtenons pas de résolution dans cette scène (nous ne savons pas ce que c’est), mais c’est parce que nous avons une histoire non linéaire — le prologue est 74 jours après le chapitre 1, alors Jerry utilise la forme d’entraînement narratif que nous appelons l’ironie dramatique. Plus à ce sujet ci-dessous.
Pour comprendre la résolution manquante ici, nous devons comprendre la différence entre les scènes et les chapitres. Les scènes sont des unités d’histoire — comme l’explique McKee « Une scène est une action par conflit dans un temps et un espace plus ou moins continus qui transforme la condition chargée de valeur de la vie d’un personnage sur au moins une valeur avec un degré de signification perceptible. »C’est beaucoup de mots pour dire, en substance, une scène crée un changement par le conflit et l’action du personnage.
Les chapitres sont des unités d’un livre à travers lesquelles vous contrôlez le rythme et d’autres éléments de l’expérience du lecteur. Mon intuition est que l’auteur veut nous faire nous interroger sur ce que Joey trouve sur la colline. Et cela me ramène à la conduite narrative.
La motivation narrative est son propre sujet assez important, mais elle concerne les informations que le lecteur et les personnages ont les uns par rapport aux autres et les questions et les émotions qui tirent le lecteur à travers l’histoire. Anne Hawley et moi en avons parlé dans l’épisode 108 dans le contexte de la première scène de l’histoire Esperanza de Mike Ward.
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L’ironie dramatique se produit lorsque le lecteur en sait plus que le personnage et est tiré à travers l’histoire par souci pour le personnage (par exemple, qu’arrive-t-il à Joey?).
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Le mystère se produit lorsque le personnage a plus d’informations que le lecteur et que le lecteur est tiré à travers l’histoire par l’intrigue (par exemple, que va-t-il se passer?).
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Le suspense se produit lorsque le personnage et le lecteur possèdent la même quantité d’informations et que le lecteur est tiré à travers l’histoire par l’intrigue et l’inquiétude.
Bien sûr, dans un événement d’histoire donné, le lecteur aura sa propre gamme d’émotions et de circonstances qui le font lire ou non. Mais nous pouvons utiliser ces formes d’entraînement narratif avec l’intention de créer une expérience particulière.
Événement de l’histoire
1. Que font littéralement les personnages ?
Décider quoi faire à propos d’un objet qui se dirige vers la terre.
2. Quelle est l’essence de ce que font les personnages?
Ma meilleure supposition: les membres de l’équipe de la NASA veulent que le président accepte leur plan
3. Quelle valeur de vie a changé pour un ou plusieurs personnages de la scène ?
Le président et le personnel sont dans l’obscurité pour prendre conscience du problème
4. Quelle valeur de vie est la plus pertinente pour le genre mondial, celle qui irait dans une feuille de calcul de grille d’histoire?
En supposant qu’il s’agisse d’une histoire d’action, de thriller ou d’horreur, il devrait s’agir d’une valeur liée au continuum de la vie et de la mort. Tel qu’écrit, il semble ignorer que le problème existe, ce qui représenterait un mouvement négatif à positif.
Cinq commandements
1. Qu’est-ce que l’incident d’incitation?
Le président et le personnel informés du cap de l’objet en direction de la Terre (incident causal incitant, le but est d’informer et d’obtenir une décision)
2. Quelles sont les complications progressives et le tournant?
a. La Terre est dans sa trajectoire.
b. S’ils attendent d’être sûrs, il sera trop tard pour faire quoi que ce soit.
c. Tournant: Ils ont un plan pour utiliser une fusée pour une autre mission afin de ralentir l’objet, lui permettant de contourner la terre.
d. Ne peut pas l’assommer ou le faire exploser.
3. Quelle est la crise?
BBC implicite: Utilisez la fusée ou non? Soit ils renoncent à la possibilité de sauver la Terre ou retardent la mission pour un satellite de communications militaires?
* Est-ce vraiment un choix? Fermer l’appel. Un contexte supplémentaire pour donner plus de sens rendrait cela plus clair.
4. Quel est le point culminant?
Nous ne découvrons pas dans la soumission ce que le président décide, bien que nous sachions que l’administrateur de la NASA le recommande. Cela pourrait être un accord implicite, mais ce n’est pas clair.
5. Quelle est la résolution ?
Nous ne comprenons pas cela dans cette scène, mais cela pourrait être pour des raisons de rythme. Il est fort probable que la résolution apparaisse à la page suivante.
Alors qu’est-ce que cela signifie pour ces scènes? Quelles seraient les prochaines étapes de cette présentation?
Mes suggestions dépendent toujours du fait que j’ai lu la scène comme le voulait l’auteur. Si je l’ai mal lu, vous voudrez peut-être considérer si votre intention est de passer à la page, mais rappelez-vous toujours que je lis une petite partie de votre histoire. Peu importe qui vous donne des commentaires sur votre histoire, vous voulez en tenir compte, mais pesez-les à la lumière de ce que vous savez de votre histoire.
Avec cette mise en garde, je me demanderais si déplacer le point culminant et la résolution dans le chapitre 1 rendrait plus fort la résolution du problème de la scène. J’envisagerais également de clarifier les enjeux spécifiques liés à la question de la crise.
Les deux scènes ont la plupart des éléments d’une scène de travail, à l’exception de la résolution dans la première, qui peut être intentionnelle pour la structure de l’histoire non linéaire et le point culminant et la résolution de la scène dans le chapitre 1, ce qui peut être pour des raisons de rythme ou basées sur des préoccupations de la longueur de la soumission. Comme je l’ai dit plus tôt, il est fort possible que la page suivante comprenne ces éléments.
Si nous avions un point culminant et une résolution dans lesquels le président est d’accord, nous pourrions dire que le changement de valeur de la vie passe de l’absence de plan à l’existence d’un plan, ce qui serait un changement positif. C’est un ajustement assez mineur.
Les incidents d’incitation sont clairs, tout comme l’objectif qui en découle. Les complications et la crise dans les deux scènes sont liées aux objectifs de la scène et semblent liées à l’histoire dans son ensemble. Donc ça marche.
La crise dans les deux scènes est dramatiquement évidente. Notez que dans le prologue, c’est implicite (Joey ne pense pas à écouter son père ou à courir) et dans la scène du chapitre 1, c’est plus explicitement indiqué.
En termes de spécificité des enjeux et de ce qu’ils signifient, je pense que le prologue est assez clair si le père de Joey est un père typique, il va être fâché avec son fils pour avoir risqué au moins une blessure en s’approchant du site de l’explosion. Par exemple, y a-t-il un conflit politique ou militaire actuel qui nécessite les satellites de communication? Les actuels fonctionnent-ils mal ?
Je pense que la scène du chapitre 1 pourrait utiliser plus de contexte afin que nous comprenions ce qui est en jeu pour retarder le lancement des satellites militaires. À première vue, le choix semble clair. Il y a la question du budget, mais nous apprenons que s’ils n’agissent pas tout de suite et que l’objet s’écrase sur Terre, il n’y aura pas besoin des satellites à l’avenir.
Les scènes en général pourraient utiliser plus de contexte et de cadre, en particulier le chapitre 1. Nous savons qu’ils sont dans la salle de situation à la Maison Blanche, mais nous n’obtenons pas une image de la pièce ou de la position des gens les uns par rapport aux autres qui nous donnerait une idée de la lutte de pouvoir au travail ainsi que du sous-texte. La clé pour trouver un équilibre avec le réglage est de comprendre que le lecteur aura une idée de ce à quoi ressemble la plage moyenne ou le bureau gouvernemental moyen de haut niveau, des objets qui pourraient être présents, de la façon dont les gens s’habillent dans ces situations, etc. Vous voulez leur montrer ce qui est unique dans le lieu, les objets et les personnes pour votre histoire. Plus précisément, vous souhaitez filtrer ces informations par le personnage de point de vue ou le narrateur selon le cas et révéler ce qu’ils remarquent.
Identifier plus souvent les locuteurs avec des balises ou des rythmes descriptifs et montrer où ils se trouvent dans la hiérarchie aiderait également à clarifier ce qui se passe sous la surface. Nous n’avons pas vraiment de statu quo avant l’annonce, mais ce n’est pas nécessairement une mauvaise chose dans la vraie scène d’ouverture d’une histoire qui est probablement une histoire d’action, de thriller ou d’horreur. Pensez toujours à savoir si une courte piste avant l’annonce pourrait aider le lecteur à s’attacher à un personnage avant de plonger dans le conflit.
Dans l’ensemble, l’action dans les scènes est claire et les dilemmes auxquels les personnages sont confrontés le sont également. Nous pouvons identifier les événements de l’histoire et voir où l’histoire se dirige à partir d’ici. Donc c’est génial.