Un hymne optimiste et « festif » est plus susceptible de gagner du terrain dans les charts que une ballade déprimante, mais les chansons tristes sont de plus en plus courantes, selon une étude publiée mercredi.
Les chansons plus réussies ont également tendance à mettre en vedette des artistes féminines plutôt que des hommes.
Les résultats sur les tendances musicales ont été publiés dans la revue Royal Society Open, dans laquelle des chercheurs de l’Université de Californie ont analysé plus de 500 000 chansons publiées au Royaume-Uni entre 1985 et 2015.
« L’utilisation d’émotions positives a diminué au fil des ans et les indicateurs sémantiques de solitude et d’isolement social ont augmenté en fréquence », lit-on dans le document, faisant référence aux paroles de chansons. Pourtant, « les chansons à succès sont plus heureuses, plus lumineuses, plus fêtardes, plus dansantes et moins tristes que la plupart des chansons », poursuit-il.
L’étude a également observé une « nette tendance à la baisse » du succès de la musique rock datant du début des années 2000, tandis que la pop et la danse étaient considérées comme les genres musicaux les plus réussis au-dessus du hip hop, du R & B, du jazz et de la musique classique par une large marge.
De plus, les chercheurs ont constaté que la présence de chanteurs masculins dans la musique populaire avait diminué au cours des 30 dernières années, tandis que les morceaux dirigés par des femmes étaient devenus plus populaires au cours de la dernière décennie.
Cela contraste fortement avec les observations faites par une étude distincte en janvier 2018, qui a révélé que seulement 22,4% des interprètes de 600 chansons populaires entre 2012 et 2017 étaient des femmes. Les femmes étaient également plus susceptibles d’être créditées en tant qu’artistes solos qu’en tant que duos ou groupes.
« Les voix des femmes manquent dans la musique populaire », a déclaré la professeure Stacy L Smith, qui a étudié la diversité dans l’industrie de la musique avec l’Initiative d’inclusion d’Annenberg de l’USC.
« Ceci est un autre exemple de ce que nous voyons à travers l’écosystème du divertissement: les femmes sont poussées à la marge ou exclues du processus créatif. »