Szenenanalyse
Story Event
1. Was machen die Charaktere buchstäblich?
Joey geht am Strand spazieren und betrachtet die Sterne am Himmel, als ein helles Objekt fällt und auf der Insel landet.
2. Was ist die Essenz dessen, was die Charaktere tun?
Meine beste Vermutung: Joey will dem hellen Licht auf den Grund gehen.
3. Welcher Lebenswert hat sich für einen oder mehrere Charaktere in der Szene geändert?
Joey beginnt mit einem gewöhnlichen Tag zu einem ganz außergewöhnlichen Tag. Aber noch wichtiger, wenn wir wissen, was wir aus der Zusammenfassung wissen, können wir wahrscheinlich schließen, dass Joey und die anderen auf der Insel lebenden Menschen von sicher nach bedroht wechseln, was eine Bewegung von positiv nach negativ darstellt.
4. Welcher Lebenswert ist für das globale Genre am relevantesten, derjenige, der in eine Story-Grid-Tabelle aufgenommen wird?
Das hängt immer davon ab, was das gesamte Genre ist, aber angesichts der Art und Weise, wie die Geschichte beginnt, denke ich, dass es eine sichere Wette ist, dass dies eine Action-Geschichte oder Thriller oder Horror ist. In jedem dieser Fälle, Der grundlegende Lebenswert auf dem Spiel steht, ist Leben und Tod, Deshalb würde ich sicher hinzufügen, was die Tabelle ist.
Fünf Gebote
1. Was ist der Anstiftung Vorfall?
Joey sieht ein helles Licht am Himmel, das nicht wie eine Sternschnuppe wirkt. (Scheint ein zufälliger Vorfall zu sein, soweit wir das beurteilen können — nichts deutet darauf hin, dass die Aliens angekommen sind, um Joeys Tag zu beleben.)
2. Was sind die fortschreitenden Komplikationen und Wendepunkte?
a. Konnte kein Flugzeug sein.
b. Es wird größer und heller.
c. Explosion stößt ihn von den Füßen .
d. Wendepunkt: Papa sagt ihm, er soll bleiben.
3. Was ist die Krise?
Implizierte Regierungskonferenz: Folgen Sie den Anweisungen von Dad oder schauen Sie sich die Explosion genauer an?
4. Was ist der Höhepunkt?
Er rennt auf den Ort der Explosion zu.
5. Was ist die Auflösung?
Wir bekommen in dieser Szene keine Auflösung (wir finden nicht heraus, was es ist), aber das liegt daran, dass wir eine nichtlineare Geschichte haben — der Prolog ist 74 Tage nach Kapitel 1, also benutzt Jerry die Form des narrativen Antriebs, die wir dramatische Ironie nennen. Mehr dazu weiter unten.
Um die fehlende Auflösung hier zu verstehen, müssen wir den Unterschied zwischen Szenen und Kapiteln verstehen. Szenen sind Einheiten der Geschichte – wie McKee erklärt: „Eine Szene ist eine Handlung durch Konflikt in mehr oder weniger kontinuierlicher Zeit und Raum, die den wertgeladenen Zustand des Lebens eines Charakters auf mindestens einen Wert mit einem Grad wahrnehmbarer Bedeutung umstellt.“ Das sind viele Worte zu sagen, im Wesentlichen schafft eine Szene Veränderung durch Konflikte und Charakteraktionen.
Kapitel sind Einheiten eines Buches, durch die Sie das Tempo und andere Elemente der Leseerfahrung steuern. Meine Vermutung ist, dass der Autor uns darüber wundern will, was Joey über den Hügel findet. Und das bringt mich zurück zu Narrative Drive.
Narrative Drive ist ein eigenes ziemlich großes Thema, aber es bezieht sich auf die Informationen, die der Leser und die Charaktere relativ zueinander haben, und die Fragen und Emotionen, die den Leser durch die Geschichte ziehen. Anne Hawley und ich sprachen darüber in Episode 108 im Zusammenhang mit der ersten Szene von Mike Wards Geschichte Esperanza.
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Dramatische Ironie passiert, wenn der Leser mehr als den Charakter kennt und aus Sorge um den Charakter durch die Geschichte gezogen wird (zB was passiert mit Joey?).
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Mystery passiert, wenn der Charakter mehr Informationen als der Leser hat und der Leser durch Intrigen durch die Geschichte gezogen wird (zB was wird passieren?).
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Spannung entsteht, wenn der Charakter und der Leser die gleiche Menge an Informationen besitzen und der Leser durch Intrigen und Besorgnis durch die Geschichte gezogen wird.
Natürlich wird der Leser in jedem Geschichtenereignis seine eigenen Emotionen und Umstände haben, die ihn zum Lesen bringen oder nicht. Aber wir können diese Formen des narrativen Antriebs mit der Absicht nutzen, eine bestimmte Erfahrung zu schaffen.
Geschichte Ereignis
1. Was machen die Charaktere buchstäblich?
Entscheiden, was mit einem Objekt zu tun ist, das sich in Richtung Erde bewegt.
2. Was ist die Essenz dessen, was die Charaktere tun?
Meine beste Vermutung: Die NASA-Teammitglieder wollen, dass der Präsident ihrem Plan zustimmt
3. Welcher Lebenswert hat sich für einen oder mehrere Charaktere in der Szene geändert?
Präsident und Mitarbeiter tappen im Dunkeln, um sich des Problems bewusst zu werden
4. Welcher Lebenswert ist für das globale Genre am relevantesten, derjenige, der in eine Story-Grid-Tabelle aufgenommen wird?
Angenommen, es handelt sich um eine Action-, Thriller- oder Horrorgeschichte, sollte dies ein Wert sein, der sich auf das Kontinuum von Leben und Tod bezieht. Wie geschrieben, sieht es so aus, als wäre man sich nicht bewusst, dass das Problem existiert, was eine negative bis positive Bewegung darstellen würde.
Fünf Gebote
1. Was ist der Anstiftung Vorfall?
Präsident und Stab informiert über Objekt in Richtung Erde (kausaler Anstiftung Vorfall, der Zweck ist es, zu informieren und eine Entscheidung zu treffen)
2. Was sind die fortschreitenden Komplikationen und Wendepunkte?
a. Die Erde befindet sich innerhalb ihrer Flugbahn.
b. Wenn sie warten, bis sie sicher sind, wird es zu spät sein, etwas zu tun.
c. Wendepunkt: Sie haben einen Plan, Rakete für eine andere Mission zu verwenden, um das Objekt zu verlangsamen, so dass es die Erde umgehen kann.
d. Kann es nicht aus dem Weg räumen oder in die Luft jagen.
3. Was ist die Krise?
Implizierte BBC: Verwenden Sie die Rakete oder nicht? Entweder sie verzichten auf die Möglichkeit, die Erde zu retten oder verzögern Mission für militärische Kommunikationssatelliten?
*Ist das wirklich eine Wahl? Anruf beenden. Ein zusätzlicher Kontext, um mehr Bedeutung zu liefern, würde dies klarer machen.
4. Was ist der Höhepunkt?
Wir erfahren in der Einreichung nicht, was der Präsident entscheidet, obwohl wir wissen, dass der NASA-Administrator es empfiehlt. Dies könnte eine implizite Vereinbarung sein, aber es ist nicht klar.
5. Was ist die Auflösung?
Wir bekommen das in dieser Szene nicht, aber das könnte aus Gründen des Tempos sein. Es ist sehr wahrscheinlich, dass die Auflösung auf der nächsten Seite angezeigt wird.
Was bedeutet das für diese Szenen? Was wären die nächsten Schritte für diese Einreichung?
Meine Vorschläge hängen immer davon ab, ob ich die Szene so gelesen habe, wie es der Autor beabsichtigt hat. Wenn ich es falsch gelesen habe, möchten Sie vielleicht überlegen, ob Sie beabsichtigen, es auf die Seite zu schaffen, aber denken Sie immer daran, dass ich einen kleinen Teil Ihrer Geschichte lese. Egal, wer Ihnen Feedback zu Ihrer Geschichte gibt, Sie möchten es berücksichtigen, aber wägen Sie es im Lichte dessen ab, was Sie über Ihre Geschichte wissen.
Mit dieser Einschränkung würde ich überlegen, ob das Verschieben des Höhepunkts und der Auflösung innerhalb von Kapitel 1 die Lösung des Szenenproblems verbessern würde. Ich würde auch erwägen, die spezifischen Einsätze im Zusammenhang mit der Krisenfrage klarer zu machen.
Beide Szenen haben die meisten Elemente einer Arbeitsszene mit Ausnahme der Auflösung in der ersten, die für die nichtlineare Struktur der Geschichte und den Höhepunkt und die Auflösung der Szene in Kapitel 1 beabsichtigt sein kann, was aus Gründen des Tempos oder aufgrund von Bedenken der Einreichungslänge sein kann. Wie ich bereits sagte, ist es durchaus möglich, dass die nächste Seite diese Elemente enthält.
Wenn wir einen Höhepunkt und eine Resolution hätten, in der der Präsident zustimmt, könnten wir sagen, dass die Verschiebung des Lebenswerts von keinem Plan zu einem Plan führt, was eine positive Verschiebung wäre. Das ist eine ziemlich kleine Anpassung.
Die anstiftenden Ereignisse sind klar, ebenso wie das Ziel, das sich daraus ergibt. Die Komplikationen und Krisen in beiden Szenen hängen mit den Szenenzielen zusammen und scheinen mit der gesamten Geschichte zu tun zu haben. Diese arbeiten also.
Die Krise in beiden Szenen ist dramatisch offensichtlich. Beachten Sie, dass es im Prolog impliziert ist (Joey denkt nicht darüber nach, ob er seinem Vater zuhören oder rennen soll) und in der Kapitel-1-Szene wird es expliziter angegeben.
In Bezug auf die Spezifität der Einsätze und was sie bedeuten, denke ich, dass der Prolog klar genug ist, wenn Joeys Vater ein typischer Vater ist, wird er mit seinem Sohn verärgert sein, weil er zumindest Verletzungen riskiert hat, indem er sich dem Ort der Explosion nähert. Gibt es zum Beispiel einen aktuellen politischen oder militärischen Konflikt, der die Kommunikationssatelliten erfordert? Funktionieren die aktuellen nicht richtig?
Ich denke, die Szene in Kapitel 1 könnte mehr Kontext gebrauchen, damit wir verstehen, was auf dem Spiel steht, wenn der Start der Militärsatelliten verzögert wird. Auf seinem Gesicht scheint die Wahl klar. Es gibt das Problem des Budgets, aber wir erfahren, dass die Satelliten in Zukunft nicht mehr benötigt werden, wenn sie nicht sofort handeln und das Objekt auf die Erde stürzt.
Die Szenen im Allgemeinen könnten mehr Kontext und Einstellung benötigen, insbesondere Kapitel 1. Wir wissen, dass sie sich im Situation Room im Weißen Haus befinden, aber wir bekommen kein Bild von dem Raum oder dem Verhältnis der Menschen zueinander, das uns ein Gefühl für den Machtkampf bei der Arbeit und den Subtext vermitteln würde. Der Schlüssel, um ein Gleichgewicht mit der Einstellung zu finden, besteht darin, zu verstehen, dass der Leser eine Vorstellung davon hat, wie der durchschnittliche Strand oder das durchschnittliche hochrangige Regierungsbüro aussieht, welche Objekte vorhanden sein könnten, wie sich Menschen in diesen Situationen kleiden usw. Sie möchten ihnen zeigen, was an dem Ort, den Objekten und den Menschen für Ihre Geschichte einzigartig ist. Genauer gesagt, möchten Sie diese Informationen durch die Sicht Charakter oder Erzähler filtern, wie der Fall sein kann, und zeigen, was sie bemerken.
Die Lautsprecher häufiger mit Tags oder beschreibenden Beats zu identifizieren und zu zeigen, wo sie sich in der Hierarchie befinden, würde auch dazu beitragen, zu klären, was unter der Oberfläche passiert. Wir haben nicht wirklich einen Status Quo vor der Ankündigung, aber das ist nicht unbedingt eine schlechte Sache in der wahren Eröffnungsszene einer Geschichte, die wahrscheinlich eine Action-, Thriller- oder Horrorgeschichte ist. Überlegen Sie immer noch, ob eine kurze Pause vor der Ankündigung dem Leser helfen könnte, sich an einen Charakter zu binden, bevor wir in den Konflikt eintauchen.
Insgesamt ist die Action in den Szenen klar und die Dilemmata der Charaktere auch. Wir können die Ereignisse der Geschichte identifizieren und sehen, wohin die Geschichte von hier aus geht. Das ist also großartig.