Geschrieben von Dylan & Jacques Levy für Desire, 1976, wurde diese filmische Ballade von Joey Gallo, einem mörderischen Gangster, intensiv geißelt, obwohl sie einen Champion hatte: Jerry Garcia
“ Joey.“ Es ist einer dieser seltenen Dylan-Songs, die nur wenige Menschen schätzen; Sogar lebenslange Dylan-Enthusiasten haben Probleme mit „Joey.“ . In der Tat ist mangelnde Wertschätzung eine milde Art, das Vitriol auszudrücken, mit dem die Leute dieses Lied angegriffen haben.
Dylan schrieb „Joey“ – und viele Lieder – 1975 mit Jacques Levy, einem Dramatiker und Texter, der „Chestnut Mare“ und andere Lieder mit Roger McGuinn schrieb. „Joey“ ist einer von vielen wunderschön detaillierten und filmischen Songs, die Dylan und Levy geschrieben haben und die auf Dylans 1976er Album Desire enthalten waren.
„Joey“ ist eine epische Ballade über Joey Gallo, einen Gangster aus dem echten Leben, der 1972 an seinem Geburtstag in einem Umberto’s Clam House in Little Italy erschossen wurde. Es ist keine Übertreibung; Wie Homer erzählt Dylan diese Geschichte in gereimten Versen und dosiert, wobei er die schöne Linguistik der Poesie verwendet, um eine detailreiche Lebensgeschichte dieses Mannes zu verfassen, der als zu Unrecht verunglimpfter Antiheld dargestellt wird.
Aber während „Isis“ völlig fiktiv und mythisch war, Joey war Sachbuch, und doch mythisch. Es erzählte die Geschichte von Joey Gallo, einem Mafia-Boss aus der Familie Gallo, der in einer Muschelbar in New York starb, wo er beim Essen mit seiner Familie erschossen wurde. Sein Tod – ebenso wie seine Geburt – sein Leben, seine Zeit im Gefängnis, seine Lektüre im Gefängnis, sein Auftreten, Aussehen, Haltung und sogar Gerichtsauftritte – sind alle hier, in perfektem Reim und Meter geschrieben.
Es ist ein außergewöhnliches Lied. Dennoch ist es eines, das von Fans, Kritikern und anderen gleichermaßen weitgehend unbeliebt – sogar verunglimpft – wurde. Der Hauptpunkt der Antipathie gegen „Joey“ ist derselbe, der sich bei seiner Freilassung gegen den Paten richtete: dass er die Unterwelt verherrlichte und diese mörderischen, krummen Mafia-Familien wie Könige erscheinen ließ.
Beide sind Meisterwerke. Dylans, jedoch, ist kein Film, es ist ein Lied. Es ist auch nicht der Warren-Bericht oder ein juristisches Dokument, das absichtlich die Fakten verschleiert, um Joey als Helden darzustellen.
Es ist ein Lied, und ein enorm überzeugender und aufgeladener, mit einigen von Dylans filmischsten Texten. Er und Levy schrieben alle bis auf einen der Songs auf Desire (Dylan schrieb sein Lied allein für seine Frau „Sara“). Alle Dylan-Levy-Songs, darunter „Hurricane“, „Isis“, „Romance in Durango“ und andere, sind wunderschön visuell, mit viel Liebe zum Detail, Ort und Charakter, wie ein großartiger Roman. Aber sie werden wie alte poetische Epen in perfekten, dosierten Versen erzählt.
Hinzu kommt Dylans musikalischer Ausdruck: Die Worte werden von mehr als dem Handwerk angetrieben; sie werden lebendig in dieser elektrischen Verschmelzung von Sprache und Bildern mit Melodie, Phrasierung, Groove, viszeraler Melodie und Dylans viszeraler, intensiver Lieferung.
„Bob mochte die Arbeit, die ich mit McGuinn gemacht hatte“, sagte Levy zur Village Voice, „und sagte: „Lass uns zusammenkommen und sehen, was passiert.‘
Sie trafen sich in Levys Loft, wo sie zum ersten Mal an „Isis“ arbeiteten, mit dem Dylan bereits begonnen hatte. Es war dann ein „langsames Klagelied“, sagte Levy, schlug auf dem Klavier zu einer sich wiederholenden Drei-Akkord-Figur aus. Sie arbeiteten stundenlang bis in den frühen Morgen hinein und beendeten es.
„Wir saßen herum und warfen Ideen hin und her“, sagte Levy, „bis ein Lied fertig war. Bob hätte eine Idee, oder ich hätte eine Idee, und wir würden die Songs zusammen schreiben; Linien werfen, Wörter, Reime, Handlungsschemata hin und her. Es ging nicht einmal darum, jede zweite Zeile zu schreiben.“
„Joey“ war der zweite Song, den sie zusammen geschrieben haben, und ihr erster, den sie bei Null angefangen haben. Die Idee, so Levy, der Joey Gallo kannte, war eine Idee, die er Dylan brachte.
„Ich habe Bob den `Joey‘-Song vorgeschlagen“, sagte Levy. „Ich habe mit Jerry und Marta Orbach zu Abend gegessen; Wir haben ihm von Joey erzählt, und er war begeistert von der Aussicht auf den Song. Ich glaube nicht, dass er jemals viel mehr über Joey gelesen hat als die meisten Leute; aber wir hatten Joey alle sehr gut gekannt, und erzählte Bob alles über ihn.“
Dies deutet darauf hin, dass Dylans Fokus auf Joey Gallo viel mehr mit seiner Geschichte und dem sympathischen, mythischen menschlichen Drama zu tun hatte, das Dylan enthüllte, was für Dylan mehr bedeutete als die Aktualität und Moral seines Lebens. Es ähnelt seinen Beweggründen, sich mit seiner christlichen Zeit und seinem obsessiven Fokus auf Jesus zu befassen, der laut seinem besten Kumpel Louie Kemp in seinem wunderbaren Buch Dylan & Me, 50 Years of Adventures, mehr mit der mythischen Geschichte und Sprache zu tun hatte, in der sie als potenzieller Liedinhalt erzählt wurde, als mit jeder spirituellen Treue zu Christus.
Dylan, der von Anfang an die Form dessen durchbrochen hatte, was als akzeptabler Songinhalt angesehen wurde, veränderte den Bogen des populären Songwritings für immer, indem er zeigte, dass, wie Robbie Robertson es ausdrückte, „anything goes“, wusste, dass er sich nicht wiederholen wollte. Seine dimensionale Breite des lyrischen Ausdrucks war nicht zufällig oder auf reines Genie zurückzuführen. Dylan, lange bevor er einen Plattenvertrag hatte, erweiterte aktiv seinen Ausdruck, indem er alles las, was er konnte; sowohl für den Inhalt als auch für die Sprache. Wie er in seinem Buch Chronicles schrieb, hatte er bei seiner ersten Ankunft in New York City jedes Buch in den Regalen von Freunden gelesen, die ihn bei sich zu Hause bleiben ließen. Er ging auch täglich in die Bibliothek, um Zeitungen aus dem 19.Jahrhundert zu lesen – wieder, weil die menschlichen Themen, die er lernte, sich im Laufe der Jahrzehnte wiederholten, wie Refrains von Liedern, und für den Gebrauch von Sprache, um Erfahrungen auszudrücken.
Dylans Anziehungskraft auf „Joey“, besonders in Anbetracht von Levys Bericht, Dylan beim Abendessen in die Geschichte einzuführen, scheint viel mehr über das mythische und sympathische Potenzial der Geschichte zu sprechen als über jede Treue zur Wahrheit oder Verpflichtung, Fakten zu präsentieren.
Kritiker auf der ganzen Welt waren sich einig, dass „Joey“ nicht nur unglücklich, sondern irgendwie verwerflich war. Aber keiner dieser Angriffe spielte in Levys Beitrag überhaupt eine Rolle. Sie nahmen an, natürlich, dass Dylan jede Songwriting-Session leiten würde, und war die treibende Kraft hinter „Joey.“ Sie sahen „Joey“ als einen kalkulierten Schritt von Dylans Seite, Gallo fälschlicherweise zu verherrlichen, im Gegensatz zu der Wahrheit eines Künstlers, der Neuland entdeckt, um es im Lied zu erkunden.
„Für mich“, sagte Dylan, „ist das ein großartiger Song. Ja. Und es verliert nie seinen Reiz. Das ist ein gewaltiger Song. Und Sie würden nur wissen, dass es Nacht für Nacht zu singen.“
Aber für viele, besonders für New Yorker, war dies ein unverzeihlicher Bruch von Dylans Seite. Joey Gallo, trotz der Tatsache, dass er sich entzog, jemals wegen Mordes angeklagt zu werden, und würde in späteren Jahren keine Waffe tragen, war keine Figur aus der fernen Vergangenheit oder einem fremden Land. Er wurde 1972 in Little Italy getötet, nur wenige Jahre vor Desire. Vor allem New Yorker, die sich in unmittelbarer Nähe seines Imperiums befanden, waren empört über das Lied, als sie sich an Crazy Joe erinnerten, wie er genannt wurde.
Am berüchtigtsten war Lester Bangs Rezension von Desire in The Village Voice, die in intensiver Feindseligkeit gegenüber Dylan verankert war, weil er „Joey. Bangs identifizierte es als „Desire’s longest Cut“ und bezeichnete es als „die schwerfällige, schlampige, betäubend langweilige 11-minütige Ballade „Joey“ über einen weiteren Volkshelden / Verlierer / Märtyrer, Gangster …“
Nach einer langen Abhandlung über Joeys tatsächliche Geschichte und wie Dylan sie verzerrt hat, stellt er die große Frage, die er für dringend notwendig hält: Warum? Warum hat Dylan sich entschieden, dieses Lied zu schreiben, und aus diesem sympathischen Blickwinkel?
Obwohl er nie mit Dylan über dieses Lied gesprochen hat (wie wir ; siehe unten), sprach er mit Levy, der bestätigte, dass die Motivation für „Joey“ seine Besessenheit mit dem Thema war, nicht Dylans. Aber er überzeugte ihn.
“ Bob hatte schon immer etwas gegen Gesetzlose „, sagte Levy zu Bangs, „Leute von außen, egal auf welcher Seite. Würden Sie John Wesley Harding einen kleinen Ganoven nennen? Ich denke, Joey so zu nennen, kennzeichnet jemanden unfair und war auch kein Psychopath. Er hat nur versucht, etwas aufzubauen, seinen Leuten und seiner Familie zu helfen, und ich meine nicht Familie im Mafia-Sinne. Ja, er war ein Opfer der Gesellschaft – arm aufzuwachsen, und wenn Sie sich die Ergebnisse des Gallo-Profaci-Krieges ansehen, sagen wir, Sie werden feststellen, dass es nie bewiesen wurde, dass die Gallos jemanden getötet haben, aber viele von Joeys Leuten wurden getötet.“
„Und ich glaube nicht, dass er Joe Colombo eingerichtet hat“, fügte Levy hinzu. „Wenn es eine bösartige Seite von Joey gegeben hätte, hätten Leute wie ich, die Orbachs, Leute, die mindestens ein Jahr vor seinem Tod um ihn herum waren, es gesehen.“
Levy spiegelt genau die Perspektive wider, die Kritiker und andere so empörte, dass Joey Gallo fälschlicherweise beschuldigt oder ermordet wurde und selbst seine eigenen Eingeständnisse nicht glaubwürdig waren. Auf die Frage nach Joeys berühmter Prahlerei, der Mörder von Albert Anastasia zu sein, der Chef der Gambino-Familie, Levy wies es als Bragodoccio ab.
„Das war Joeys kluge Seite, die mit so etwas prahlte;’Es ist kein Beweis dafür, es getan zu haben. Das war Joey, der sich als harter Kerl ausgab, das Hollywood Richard Widmark–Jimmy Cagney Stereotyp.“
Für diesen Autor und andere, die aus größerer Entfernung kamen, und nur ein Kind, als das Lied veröffentlicht wurde, Die Wahl von Joey Gallo als Songthema war großartig. Mythisch zu etwas so Modernem zu machen, schien etwas zu sein, was nur Dylan tun konnte. Wie wahr es war, spielte für mich überhaupt keine Rolle., Ich hatte keine Kenntnis von dem Kerl, obwohl ich wusste, dass er ein Gangster war, und nicht gerade ein Heiliger.
Aber ich liebte das Lied absolut aus den üblichen Gründen, warum Dylans Lieder damals und immer noch so beliebt waren. Wegen der schönen, brillanten Energie und Freude am Songwriting, die im Schreiben selbst lebendig ist – im großen Takt und Reim dieser Texte, mit dieser viszeralen Musik, sowohl triumphierend als auch traurig, und dieser leuchtenden Dylan-Phrasierung, die Linien entzündet, die flach auf einer Seite liegen, so dass sie mit lebendiger Kraft lebendig werden.
Dieser letzte Vers war derjenige, der mich am meisten verblüfft hat, in dem Joeys Mord stattfindet, und wird in großartigen filmischen Begriffen beschrieben, so dass Sie ihn sehen, wie er sich entfaltet, und dann so herrlich vervollständigt von Dylans Phrasierung auf „dann taumelte er aus … in die Straßen von … Little Italy ….“
Die Größe dieses Songwritings, das die Dunkelheit, die wahre Wahrheit, die Geschichte und den Mythos mit den schönen Details – wie den Namen seiner Schwestern Jacqueline und Carmella – verschmilzt, scheint immer alle Bedenken, die die Leute über das Thema hatten, weit zu übertreffen.
Auch da „Joey“ der weit verbreiteten und irrtümlichen Vorstellung widerspricht, dass alle Dylans Songs abstrakt poetisch und unmöglich vollständig zu verstehen sind. „Joey“ verzichtet auf Abstraktionen, um aufgeladenes, detailreiches, filmisches Songwriting mit lebendiger visueller Klarheit zu umarmen; Dylan malt ein Bild von Leben und Tod, das so explizit und genau ist, dass wir jedes Bild davon sehen und sogar Joeys Tod erleben können, als würden wir dort sitzen und es beobachten. Und er tut es mit einem Reimschema und einem Meter, das die Unmittelbarkeit der Bilder noch auffälliger macht:
„Eines Tages haben sie ihn in einer Muschelbar in New York niedergeblasen
Er konnte es durch die Tür kommen sehen
als er seine Gabel hob.
Er schob den Tisch um, um seine Familie zu beschützen
Dann taumelte er hinaus auf die Straßen
von Little Italy.“
aus „Joey“
Von Bob Dylan und Jacques Levy
Als ich 1991 das große Privileg und, ja, den Nervenkitzel hatte, Dylan zu interviewen, fragte ich ihn nach einigen spezifischen Songs und wählte absichtlich einige aus, die selten diskutiert wurden. Ich fragte nach „Joey,“Das war das letzte Lied, das wir als Elliot Mintz besprochen haben, Wer hat das Interview eingerichtet und war währenddessen bei uns, sagte, das Interview sei beendet, nachdem wir „Joey“ berührt hatten.“
Zugegeben, zu der Zeit – das war vor dem Internet und einfachen Zugang zu allen snarky Bewertungen und schlimmer – Ich war mir bewusst, einige der Anti-„Joey“ Stimmung, wenn auch überhaupt nicht, wie extrem es war. Was ich wusste, schien mir nicht gerechtfertigt zu sein, angesichts des bemerkenswerten Schreibens des Songs sowie Dylans großartiger Leistung auf Desire.
Außerdem gibt es in Volksliedern und Liedern von Woody Guthrie und anderen eine lange Tradition von Liedern über Gesetzlose, die modernen Antihelden unserer Zeit. Woody schrieb „Pretty Boy Floyd“ über einen berühmten und gewalttätigen Outlaw, der ebenfalls erschossen wurde, aber in einem Maisfeld anstelle einer Muschelbar.
Dylan schien sowohl glücklich als auch überrascht zu sein, dass „Joey“ erzogen wurde, da er sich offensichtlich all der Geißelung bewusst war, die es im Laufe der Jahre erhalten hatte. Viel mehr als ich.
“ Für mich“, sagte Dylan, „ist das ein großartiger Song. Ja. Und es verliert nie seinen Reiz. Das ist ein gewaltiger Song. Und Sie würden nur wissen, dass es Nacht für Nacht zu singen.
„Weißt du, wer mich dazu gebracht hat, dieses Lied zu singen?“ fragte er. „Garcia!“ Ja. Er brachte mich dazu, dieses Lied wieder zu singen. Er sagte, das sei einer der besten Songs, die jemals geschrieben wurden. Von ihm kommend, war es schwer zu wissen, welchen Weg man nehmen sollte.
“ Ich habe dieses Lied wieder mit gesungen . Es war erstaunlich, wie es von Anfang an ein Eigenleben hatte, es lief einfach aus dem Tor und es wurde immer besser und besser und besser und es wurde immer besser. Es ist in den Kinderschuhen, als Performance-Sache.
„Natürlich ist es ein langes Lied. Aber für mich nicht, um mein eigenes Horn zu blasen, aber für mich ist das Lied wie eine Homer-Ballade. Viel mehr als ‚A Hard Rain‘, was auch ein langer Song ist. Aber für mich hat „Joey“ eine homerische Qualität, die man nicht jeden Tag hört. Vor allem in der populären Musik.“
Seine Antwort entsprach genau dem, was ich fühlte, und erzeugte Dankbarkeit dafür, dass Jerry Garcia Dylan wissen ließ, dass es ein großartiger Song war und großartige Songs die Wahrheit verdunkeln.
Aber zu verstehen, warum so viele Songwriter auch „Joey“ hassten, war nicht einfach. Haben sie nicht erkannt, wie brillant das Schreiben ist?
Einige, die zustimmten, dass das Schreiben großartig war, und die Dylan und seine anderen Songs liebten, hassten „Joey“ immer noch.“ Die Größe der Schrift vergab nicht die Übertretung, einen schlechten Mann zu verherrlichen.
„Ich stimme zu, dass das Schreiben großartig ist“, sagte der Songwriter und Produzent Jeff Gold, der in Staten Island aufgewachsen ist und jetzt in L.A. lebt und West Valley Music besitzt, einen beliebten Musiklokal und Laden. „Es ist ein unglaubliches Songwriting. Es sollte sein; es ist Bob Dylan. Aber das macht das noch schlimmer. Weil du einfach keinen Song über jemanden wie Joey Gallo schreibst. Er war ein bösartiger Mörder. Das Lied macht ihn zu einer Art Held, weil es Bob Dylan ist. Menschen auf der ganzen Welt hören es und glauben es. Er hätte es nicht schreiben sollen.“
“ Joey“Von Bob Dylan & Jacques Levy
Geboren in Red Hook, Brooklyn, im Jahr vonwer weiß wann
Öffnete seine Augen zur Melodie eines Akkordeons
Immer auf der Außenseite von welcher Seite auch immer es war
Als sie ihn fragten, warum es so sein musste, gut, er antwortete, nur weil
Larry der älteste war, Joey war vorletzter
Sie nannten Joe Crazy, das Baby sie nannten Kid Blast
Einige sagen, sie lebten vom Glücksspiel und runnin ‚Zahlen zu
Es schien immer, sie wurden zwischen dem Mob und den Männern in blau gefangen
CHORUS:
Joey, Joey
King of the streets, child of clay
Joey, Joey
Was hat sie wollen kommen und blasen Sie weg?
Es wurde geredet, sie töteten ihre Rivalen, aber die Wahrheit war weit davon entfernt
Niemand wusste jemals genau, wo sie wirklich waren
Als sie versuchten, Larry zu erwürgen, wurde Joey fast vom Dach getroffen
Er ging in dieser Nacht aus, um Rache zu nehmen und dachte, er sei kugelsicher
Dann brach der Krieg bei Tagesanbruch aus, er leerte die Straßen
Joey und seine Brüder erlitten schreckliche Niederlagen
Bis sie wagte sich hinter die Linien und nahm fünf Gefangene
Sie verstauten sie in einem Keller, nannten sie Amateure
Die Geiseln zitterten, als sie einen Mann hörten exclaim
Let’s blow this place to kingdom come, let Con Edison take the blame
Aber Joey trat auf, er hob die Hand, sagte, wir sind nicht diese Art von Männern
Es ist Ruhe und Frieden, dass wir wieder an die Arbeit gehen müssen
Die Polizei verfolgte ihn, sie nannten ihn Mr. Smith
Sie haben ihn auf Verschwörung, sie waren nie sicher, wer mit
Wie spät ist es? said the judge to Joey when they met
Five to ten, said Joey, the judge says, that’s exactly what you get
He did ten years in Attica, reading Nietzsche and Wilhelm Reich
They throw him in the hole one time for tryin‘ to stop a strike
His closest friends were black men ‚cause they seemed to understand
What it’s like to be in society with a fessel on your hand
They let him out in ‚ 71 er hatte ein wenig abgenommen
Aber er kleidete sich wie Jimmy Cagney und ich schwöre, er sah toll aus
Er versuchte, den Weg zurück in das Leben zu finden, das er zurückgelassen hatte
Zum Chef sagte er, ich zurückgekehrt und jetzt will ich, was mir gehört
Es war wahr, dass er in seinen späteren Jahren keine Waffe tragen würde
Ich bin zu viele Kinder, er würde sagen, sie sollten nie von einem wissen
Doch er ging direkt in das Clubhaus seines lebenslangen tödlichen Feindes
Leerte das Register, sagte, sag ihnen, es sei Crazy Joe
Eines Tages bliesen sie ihn in einer Muschelbar in New York nieder
Er konnte sehen, es comin ‚durch die Tür, als er hob seine Gabel
Er schob den Tisch über seine Familie zu schützen
Dann taumelte er in die Straßen von Little Italy
Schwester Jacqueline und Carmela und Mutter Mary haben alle geweint
Ich hörte seinen besten Freund Frankie sagen, er ist nicht tot, er schläft gerade
Dann sah ich die Limousine des alten Mannes zurück zum Grab
Ich denke, er musste sich ein letztes Mal von dem Sohn verabschieden, den er nicht retten konnte
Die Sonne wurde kalt über der President Street und die Stadt Brooklyn trauerte
Sie sagten eine Messe in der alten Kirche in der Nähe des Hauses, in dem er geboren wurde
Und eines Tages, wenn Gott himmel overlookin ‚Seine bewahren
Ich weiß, die Männer, die ihn abgeschossen bekommen, was sie verdienen
Joey, Joey
King of the streets, Kind von clay
Joey, Joey
What made them want to come and blow you away
Aus „Joey“
Von Bob Dylan und Jacques Levy