Fünf Jahre ist unsere neue Serie, die fünf Jahre nach ihrem Tod einen Blick auf bedeutende Kulturschaffende wirft. Wir beginnen mit einer Hommage an Maurice White von Earth, Wind & Fire von David Gomez, dem Bassisten der in L.A. ansässigen Queer-Core-Punkband Longstocking.
Meine Schwester Irene war die älteste von vier Geschwistern und wurde von unseren Eltern als House—Radio-DJ gesalbt – der Rest von uns hatte nichts zu sagen. So ist es in einer mexikanischen Familie: Senioritätsregeln. Smoggy und schwülen L.A. nächte, hören entweder 93 KHJ oder KISS AM / FM in unserem gemeinsamen Schlafzimmer. Es waren die 70er Jahre und Erde, Wind & Feuer beherrschten die Äther. Ich kann mich nicht an eine Zeit erinnern, in der ihre Songs nicht im Radio waren und so sehr mich der Popgeschmack meiner Schwester verrückt und direkt in den Punkrock getrieben hat, Ich habe EWF immer geliebt. Ich schätze die Vision von Maurice White als Musiker, Sänger, Produzent, Wellnessanwalt und Hauptarchitekt hinter der Gruppe.
Als Kind stolperte ich über das „F“ auf ihren Albumcovern, wobei die Band in glänzenden Raumanzügen mit ägyptischen Motiven gekleidet war. EWF waren Afro-Futurismus, bevor der Begriff existierte, und obwohl sie nicht „da draußen“ waren wie Parliament / Funkadelic oder Sun Ra, waren sie mein Tor zu einem höheren Bewusstsein. Die Nostalgie des EWF-Sounds ist wie ein Portal zu meinem ersten Junior High Slow Dance. Ich war seit der ersten Klasse in eine schöne Filipina verknallt und durch einen Glücksfall, Sie wurde in dieser Nacht meine unglückliche Tanzpartnerin. Als der Dj die erweiterte Live-Version des Klassikers „Reasons“ spielte, hielt ich sie fester und als Philip Bailey ekstatisch jammerte. Sie wackelte aus meiner Umarmung und rief: „Wie lange ist dieses verdammte Lied!“ Ich war niedergeschlagen, obwohl meine Leidenschaft für Musik mich dazu brachte, mir Bass beizubringen, indem ich mit Platten spielte. Obwohl andere R & B-Gruppen funkiger oder viel hipper waren, stimmte ich mich auf das Genie von Maurice Whites Arrangements ein. Jeder Song von ihnen ist eine Meisterklasse im Songwriting. Als Bassist, Ich habe gelernt, wie man mit einem Schlagzeuger spielt, Jede Note am Bass sorgfältig an jeden Kick und jede Snare anpassen. Ich habe gelernt, wie man Raum schafft und Bass-Riffs sorgfältig dort anpasst, wo der Raum es mir erlaubt. Viele Musiker schreiben eine ähnliche Erfahrung mit den Beatles zu, aber für Schwarze und braune Leute waren Earth, Wind & Fire unsere Beatles. Die Kraft ihrer Positivität, Liebe und Selbstbestimmung, dass Sie ein leuchtender Stern sein können, egal wer Sie sind, klingelte für uns wahr.
Ich hatte die Ehre, mit Tamala Poljak, der Schöpferin und Hauptsongwriterin der Band Longstocking, seit der High School zusammenzuarbeiten. Sie sind einer der produktivsten Songwriter, die ich kenne. Als ich zu Longstocking kam, war es ein Zweiteiler, bestehend aus Tamala an Gitarre /Gesang und einem Schlagzeuger. Anfangs waren meine Basslinien Standard für Indie-Rock-Bands Mitte der 90er Jahre, aber bevor wir wieder ins Studio gingen, bekamen wir einen neuen Schlagzeuger, Sherri Solinger, der meine Affinität zu Funk und R & B-Platten wie EWF teilte. Sie wusste, wie man musikalischen Raum schafft und nimmt, und bald waren wir zusammen mit dem Rhythmusgitarristen Woody Stevenson so Lockstep wie unsere Lieblings-Funk-Rhythmusgruppen. Wir haben ein solides Fundament gelegt, auf dem Tamalas Songs frei herumlaufen konnten. Ich denke, das ist es, was unseren Rekord aufgestellt hat, Es war einmal und jetzt, abgesehen von dem, was unsere Kollegen damals taten.
„Radio Agony“, ein Langstrumpflied über Popradio, ist mein Beitrag zur längst verlorenen Tradition der Hidden Tracks – ich schlüpfte in ein Lieblings—Bassriff von Verdine White aus „That’s The Way Of The World.“ Der für den Hörer vielleicht unmerkliche Moment erlaubte es mir, Earth Wind & Fire und meiner großen Schwester herzlich zu danken.
Langstrumpfs Album erscheint diesen Freitag. Sie können es hier vorbestellen.