Sceneanalyse
Historiebegivenhed
1. Hvad laver karaktererne bogstaveligt?
Joey går på stranden og ser på stjernerne på himlen, når en lys genstand falder og lander på øen.
2. Hvad er essensen af, hvad tegnene laver?
mit bedste gæt: Joey vil komme til bunden af, hvad det lyse lys er.
3. Hvilken livsværdi har ændret sig for en eller flere tegn i scenen?
Joey begynder at have en almindelig dag til en helt ekstraordinær dag. Men endnu vigtigere, at vide, hvad vi ved fra synopsis, vi kan sandsynligvis konkludere, at Joey og de andre mennesker, der bor på øen, går fra sikker til truet, hvilket repræsenterer bevægelse fra positiv til negativ.
4. Hvilken livsværdi er mest relevant for den globale genre, den der ville gå i et Historiegitterark?
dette afhænger altid af, hvad den overordnede genre er, men i betragtning af den måde, historien begynder på, synes jeg, det er en sikker indsats, at dette er en actionhistorie eller thriller eller rædsel. I alle disse tilfælde er den grundlæggende livsværdi på spil liv og død, derfor vil jeg tilføje sikkert til truet er regnearket.
Fem Bud
1. Hvad er den ansporende hændelse?
Joey ser et skarpt lys på himlen, der ikke opførte sig som et stjerneskud. (Synes at være en tilfældig tilskyndende hændelse, så vidt vi kan fortælle—intet at foreslå udlændinge er ankommet for at opleve Joey ‘ s day.)
2. Hvad er de progressive komplikationer og vendepunkt?
A. kunne ikke være et fly.
b. det bliver større og lysere.
c. eksplosion slår ham af hans fødder .
d. vendepunkt: far fortæller ham at blive.
3. Hvad er krisen?
implicit IGC: Følg fars instruktioner eller se nærmere på eksplosionen?
4. Hvad er klimaks?
han løber mod eksplosionsstedet.
5. Hvad er beslutningen?
vi får ikke en opløsning i denne scene (vi finder ikke ud af, hvad det er), men det er fordi vi har en ikke—lineær historie-prologen er 74 dage efter kapitel 1, så Jerry bruger den form for fortællingsdrev, som vi kalder dramatisk ironi. Mere om det nedenfor.
for at forstå den manglende opløsning her, er vi nødt til at forstå forskellen mellem scener og kapitler. Scener er historieenheder—som McKee forklarer det “en scene er en handling gennem konflikt i mere eller mindre kontinuerlig tid og rum, der forvandler den værdiladede tilstand af en karakters liv til mindst en værdi med en grad af mærkbar betydning.”Det er mange ord at sige, i det væsentlige skaber en scene forandring gennem konflikt og karakterhandling.
kapitler er enheder af en bog, hvorigennem du styrer pacing og andre elementer i læserens oplevelse. Min fornemmelse er, at forfatteren ønsker at holde os spekulerer på, hvad Joey finder over bakken. Og det bringer mig tilbage til narrative drive.
Narrative drive er sit eget ret store emne, men det vedrører de oplysninger, læseren og karaktererne har i forhold til hinanden, og de spørgsmål og følelser, der trækker læseren gennem historien. Anne og jeg talte om det i afsnit 108 i sammenhæng med den første scene i Mike Menigheds historie.
-
dramatisk ironi sker, når læseren ved mere end karakteren og trækkes gennem historien af bekymring for karakteren (f. eks. Hvad sker der med Joey?).
-
Mystery sker, når karakteren har mere information end læseren, og læseren trækkes gennem historien af intriger (f. eks. hvad skal der ske?).
-
spænding sker, når karakteren og læseren besidder den samme mængde information, og læseren trækkes gennem historien af intriger og bekymring.
selvfølgelig, i en given historie begivenhed, læseren vil have deres egen vifte af følelser og omstændigheder, der holder dem læse eller ej. Men vi kan bruge disse former for narrativ drev med hensigt at skabe en bestemt oplevelse.
Historie Begivenhed
1. Hvad laver karaktererne bogstaveligt?
beslutte, hvad man skal gøre ved et objekt, der er på vej i retning af jorden.
2. Hvad er essensen af, hvad tegnene laver?
mit bedste gæt: NASA-teammedlemmerne vil have præsidenten til at acceptere deres plan
3. Hvilken livsværdi har ændret sig for en eller flere tegn i scenen?
Præsident og personale er i mørke for at være opmærksomme på problemet
4. Hvilken livsværdi er mest relevant for den globale genre, den der ville gå i et Historiegitterark?
forudsat at dette er en action, thriller eller horrorhistorie, bør det være en værdi relateret til kontinuumet af liv og død. Som skrevet ser det ud til at være uvidende om, at problemet eksisterer, hvilket ville repræsentere negativ til positiv bevægelse.
Fem Bud
1. Hvad er den ansporende hændelse?
Præsident og personale informeret om objektets overskrift i retning af jorden (kausal tilskyndende hændelse, formålet er at informere og få en beslutning)
2. Hvad er de progressive komplikationer og vendepunkt?
a. jorden er inden for sin bane.
b. hvis de venter, indtil de er sikre, vil det være for sent at gøre noget.
c. vendepunkt: de har en plan om at bruge raket til en anden mission for at bremse objektet, så det kan omgå jorden.
d. kan ikke banke det ud af vejen eller blæse det op.
3. Hvad er krisen?
implicit BBC: brug raketten eller ej? Enten giver de afkald på muligheden for at redde Jorden eller forsinke mission for militær kommunikationssatellit?
* er dette virkelig et valg? Luk opkald. Nogle ekstra kontekst for at give mere mening ville gøre dette mere klart.
4. Hvad er klimaks?
vi finder ikke ud af, hvad præsidenten beslutter, selvom vi ved, at NASA-administratoren anbefaler det. Dette kunne være underforstået aftale, men det er ikke klart.
5. Hvad er beslutningen?
vi får ikke dette i denne scene, men det kan være af pacing grunde. Det er meget sandsynligt, at opløsningen vises på Næste side.
så hvad betyder det for disse scener? Hvad ville være de næste skridt for denne indsendelse?
mine forslag afhænger altid af, om jeg har læst scenen, som forfatteren havde til hensigt. Hvis jeg har læst det forkert, kan du overveje, om du har til hensigt at gøre det på siden, men husk altid, at jeg læser en lille del af din historie. Uanset hvem der giver dig feedback på din historie, vil du overveje det, men veje det i lyset af hvad du ved om din historie.
med den advarsel vil jeg overveje, om flytning af klimaks og opløsning inden for kapitel 1 ville gøre det stærkere at løse sceneproblemet. Jeg vil også overveje at gøre de specifikke indsatser i forbindelse med krisespørgsmålet klarere.
begge scener har de fleste af elementerne i en arbejdsscene med undtagelse af opløsningen i den første, som kan være forsætlig for den ikke-lineære historiestruktur og klimaks og opløsning af scenen i kapitel 1, som kan være af pacingårsager eller baseret på bekymringer for indsendelseslængden. Som jeg sagde tidligere, er det helt muligt, at den næste side indeholder disse elementer.
hvis vi havde et klimaks og en beslutning, hvor præsidenten er enig, kan vi sige, at livsværdiskiftet går fra ingen plan til at have en plan, hvilket ville være et positivt skift. Det er en ret lille justering.
de tilskyndende hændelser er klare, ligesom det mål, der opstår fra dem. Komplikationerne og krisen i begge scener er relateret til scenemålene og ser ud til at være relateret til historien som helhed. Så de arbejder.
krisen i begge scener er dramatisk indlysende. Bemærk, at det i prologen er underforstået (Joey tænker ikke på, om han skal lytte til sin far eller løbe), og i kapitel 1-scenen er det mere eksplicit angivet.
med hensyn til indsatsens specificitet og hvad de betyder, tror jeg, at prologen er klar nok, hvis Joey ‘ s far er en typisk far, vil han blive ked af sin søn for at risikere mindst skade ved at nærme sig eksplosionsstedet. Er der for eksempel en aktuel politisk eller militær konflikt, der kræver kommunikationssatellitterne? Er de nuværende fejlfunktioner?
jeg tror, at Kapitel 1-scenen kunne bruge mere kontekst, så vi forstår, hvad der står på spil med at forsinke lanceringen af de militære satellitter. På sit ansigt synes valget klart. Der er spørgsmålet om budgettet, men vi lærer, at hvis de ikke handler med det samme, og objektet styrter ned i jorden, vil der ikke være behov for satellitterne i fremtiden.
scenerne generelt kunne bruge mere kontekst og indstilling, især kapitel 1. Vi ved, at de er i situationsrummet i Det Hvide Hus, men vi får ikke et billede af rummet eller hvor folk er i forhold til hinanden, der ville give os en fornemmelse af magtkampen på arbejdspladsen såvel som underteksten. Nøglen til at finde en balance med indstillingen er at forstå, at læseren vil have en ide om, hvordan den gennemsnitlige strand eller det gennemsnitlige regeringskontor på højt niveau ser ud, de objekter, der kan være til stede, hvordan folk klæder sig i disse situationer osv. Du vil vise dem, hvad der er unikt ved stedet, objekter og mennesker til din historie. Mere specifikt vil du filtrere disse oplysninger gennem synspunktskarakteren eller fortælleren alt efter tilfældet og afsløre, hvad de bemærker.
at identificere højttalerne oftere med tags eller beskrivende beats og vise, hvor de er i hierarkiet, ville også hjælpe med at afklare, hvad der sker under overfladen. Vi har ikke rigtig en status før meddelelsen, men det er ikke nødvendigvis en dårlig ting i den sande åbningsscene for en historie, der sandsynligvis er en handling, thriller, eller rædselshistorie. Overvej stadig, om en kort landingsbane før meddelelsen kunne hjælpe læseren med at blive knyttet til et tegn, før vi dykker ned i konflikten.
samlet set er handlingen i scenerne klar, og de dilemmaer, som karaktererne står overfor, er også. Vi kan identificere historiens begivenheder og se, hvor historien er på vej herfra. Så det er fantastisk.