téměř padesát let od jejich počátečního vydání byla vysoce uznávaná Yamaha Recording Custom line of drums aktualizována na novou úroveň pomocí legendární ikony bubnování Steve Gadd. V průběhu let, Gaddovo jméno se stalo synonymem pro záznamový zvyk a jeho zvuk, slyšel na nespočetném počtu hitů k jeho cti. Nahrávací zvyky se staly oblíbeným studiem po celém světě a následně byly napsány jako nahrávací buben.
jak název napovídá, zvyky nahrávání jsou navrženy se zvláštním důrazem na potřeby nahrávacích studií, inženýrů a nahrávacích umělců. Nicméně, to nikdy nezabránilo Gaddovi a dalším slavným bubeníkům používat tyto studiové sponky ve svých hlavních živých soupravách, včetně Carter Beauford a David Garibaldi, mimo jiné významní umělci. Yamaha připisuje speciální nahrávací schopnosti Recording Custom kombinaci jejich jedinečně navržených skořepin, oka, a montážní systémy, všechny byly nedávno aktualizovány. Gadd pracoval přímo s Yamahou po dobu tří let na realizaci nového modernizovaného designu.
zajímavé je, že záznamové zvyky (a většina dalších bubnů Yamahy)jsou nyní vyráběny v Číně,což může zpočátku některé lidi vypnout. Nebojte se, ačkoli; po důkladném přezkoumání a práci s těmito bubny můžeme bezpečně říci, že kvalita netrpěla ani trochu. Ve skutečnosti se zdá, že kvalita sestavení se ve skutečnosti poněkud zlepšila, když je porovnáme se starší sadou japonských nahrávacích zvyků z počátku 80. let, se kterými jsme náhodou strávili spoustu času.
je zřejmé, že Yamaha zůstala věrná svému závazku ke kvalitě a zároveň provedla některá vylepšení. Jejich továrna v Xiaoshan, Čína využívá nejmodernější nástroje a počítačové výrobní procesy, což vede k přísnějším tolerancím v produktech, které staví. Po změření maximálního rozptylu kulatosti v 1/16th palce pro basový buben a méně pro menší bubny se tyto výrobní tolerance rychle projevily na začátku přezkumu. Podle Yamahy, ruční zpracování a pozornost k detailům zůstávají nedotčeny, při využití pokročilé technologie včetně počítačem řízeného, řezací stroj s ložiskovými hranami a nově implementovaný monitorovací systém, který sleduje průběh každého bubnu během celého procesu výstavby.
i když je snadné předpokládat, že přesun Yamahy do Číny byl pouze opatřením k úspoře výrobních nákladů, ve skutečnosti to bylo poskytnout větší kontrolu nad výrobou jejich špičkových bubnů v nejmodernějším závodě. Nenajdete zde žádné rohové řezání a cena to odráží. Nahrávací zvyky vždy přicházely na prémii,ale pak, to nikdy nezabránilo vážnému hráči, aby je chtěl.
zkontrolujte velikost sady a další dostupnou velikost
zkontrolovali jsme nahrávací vlastní čtyřdílný obal obsahující následující velikosti: 10 x 7.5″ a 12 x 8 „namontované toms, 16 x 15″ floor tom, a 22 x 18 “ basový buben. Vlastní nahrávací řada bubnů přichází v mnoha různých možnostech dimenzování, všechny jsou uvedeny na webových stránkách Yamahy. Stejné výše uvedené velikosti tomů tvoří například balíček RBP6F3 tom.
funkce
nové funkce
první změna v novém designu vlastního záznamu se nachází v basovém bubnu. Podle Yamahy to vydláždilo cestu k vypořádání se s konkrétními designovými cíli; po kterém, všechno začalo padat na místo relativně rychle. Poté, co šel tam a zpět mezi Gaddem a konstrukčním týmem, Gadd se rozhodl, že jít s tenčí, šestivrstvá skořápka vytvořila plnější zvuk s více spodním koncem. Předchozí návrhy basových bubnů využívaly sedm – a osmivrstvé skořápky. Počet vrstev se v toms nezměnil; zůstávají na šesti vrstvách, nyní odpovídá basovému bubnu na šířce 6 mm, resp.
Yamaha nadále používá 100% březové skořápky v celé nahrávací vlastní linii. Nicméně, již nepoužívají slavnou Břízu Hokkaido dříve pocházející z Japonska kvůli její extrémně omezené dostupnosti; všechny skořápky jsou nyní vyráběny ze severoamerického březového dřeva, u kterého zjistili, že vykazuje nejvíce podobné zvukové vlastnosti jako japonská bříza. Naštěstí jsme nebyli schopni detekovat žádnou významnou změnu tónu nové série Recording Custom založené pouze na tomto alternativním březovém dřevě.
další největší změnou v nových zvyklostech nahrávání jsou přepracované oka, které přidaly hmotnost ve srovnání s dřívějšími návrhy(a vypadají také stylověji). Podle Yamahy nový design minimalizuje nežádoucí rezonanci a zvuky, což umožňuje průchod nejžádanějších vlastností bubnu. Celovečerní oka mají rozhodně vítaný a moderní tvar, což dává bubnům větší přitažlivost s aktualizovaným nóbl, high-end, a celkově drahý vzhled.
další, ostřejší třicetistupňové ložiskové hrany na všech bubnech byly upřednostňovány před předchozími hranami, aby poskytovaly větší útok, ostřejší zvuk a širší rozsahy ladění. Starší záznamové zvyky byly na vnitřních stranách skořápek natřeny černě. Vnitřní skořepiny jsou nyní ručně malované tmavě hnědou barvou, podobný vzhledu jako vnitřek klavírů Yamahy. Osobně má vnitřní povrch vzhled skvrny, protože krása dřevěného zrna prochází pěkně.
s využitím proprietárního, špičkového procesu, kdy se na plášť bubnu nanáší Polyesterová podsada a polyuretanová Vrchní Vrstva, zůstaly vysoké standardy kvality povrchových úprav Yamahy a jemné detaily v záznamových zvycích nezměněny; povrch je krásný, s velkou hloubkou a dokonalou konzistencí. Nikde nebyly nalezeny žádné anomálie. Naše recenzní sada přišla v“ klasickém ořechovém “ provedení s tmavým, tmavě červeným odstínem. V závislosti na osvětlení se může zdát, že povrch zvýrazní červené více než obrázky zobrazené na webových stránkách Yamahy. Ať tak či onak, tento konkrétní povrch vždy vypadá velmi elegantně.
standardní funkce
Mezi další funkce patří Yamaha vlastní y. E. S. s. montážní systém, 1.6 mm ocel, trojité příruby obruče, open-type podlaha tom držáky, konvertibilní typu basový buben nohy, stylové a non-impozantní odznaky, a vlastní bicí klíč. Nakonec má každý buben svůj vlastní větrací otvor strategicky umístěný mimo dohled a relativně nízko na plášti.
použitelnost
Montážní systémy
jedna oblast konstrukce bicí soupravy, která výrazně přispívá k její použitelnosti v praxi, bude v jejím montážním systému a výše uvedený systém Y. E. S. S. Yamaha rozhodně nezklame. Staré rčení,“ nejjednodušší vzory jsou nejlepší vzory “ platí zde. Zjednodušený návrh y. E. S. S. systém umožňuje velmi rychlé, nepořádek-free, no-povyk tom polohování, které absolutně zůstane na místě, a zároveň umožňuje bubny rezonovat na jejich maximální potenciál. Zcela chybí jakýkoli objemný over-engineering, je to elegantní design, který dělá svou práci v piky, a vypadá dobře, když to dělá taky.
na rozdíl od starších nahrávacích vlastních návrhů, kde byly držáky přímo připevněny k plášti bubnu pomocí čtyř šroubů, nový design používá dva šrouby, které jsou nyní připevněny relativně vysoko na plášti. Tato kontaktní místa byla strategicky umístěna ve snaze zvýšit celkovou rezonanční schopnost granátu. Kromě toho skutečná montážní konzola již nepřichází do přímého kontaktu s pláštěm, což poskytuje ještě více akustických výhod. Tip: možná zjistíte, že experimentování s různými hloubkami montáže tom může změnit rezonanční schopnosti bubnů.
otevřené držáky podlahových tomů a křídlové šrouby mají velmi pevný pocit a vykonávají svou práci stejně dobře; drží nohy podlahových tomů bezpečně umístěné s malým úsilím. Jejich hmota nám navíc dala pocit bezpečí, protože věděla, že nohy zůstanou na místě a nikam nepůjdou.
nohy basového bubnu také vykonávaly svou práci obdivuhodně a pevně držely basový buben na místě po rychlém nastavení bez povyku. Přesun do az jejich uložené pozice byl přímý proces. Opět platí, že design je jednoduchý, pevný a těžký, ale ne do té míry, že se stává příliš objemným. Podle očekávání jsme mohli použít buď gumové nožičky nebo vnitřní hroty, které byly nastaveny pomocí standardního bubnového klíče.
během období přezkumu se všechny montážní systémy ukázaly jako velmi stabilní a neumožňovaly žádnou vůli nebo změnu polohy po delší dobu výkonu.
t-držadla basového bubnu & chránič obruče
stejně jako šrouby křídla floor tom mají pevný, těžký pocit a navíc umožňují příjemný a plynulý provoz při ladění těsta a rezonančních hlav. V případě jakéhokoli basového bubnu vybaveného t-držadly, někteří uživatelé, kteří dávají přednost jednotnému kulatému vzhledu, kde jsou rukojeti umístěny rovnoběžně s okrajem obruče, mohou cítit potřebu kompromisu tím, že se usadí na formě nad funkcí. Bylo řečeno, cítili jsme, že při umístění t-držadel tímto způsobem se záznamovými zvyky nebyly učiněny žádné kompromisy. Nakonec je třeba zmínit, že spodní oka jsou vybavena standardními napínacími tyčemi, aby byla zajištěna dostatečná vůle od podlahy pod bubnem.
aby byla chráněna boční obruč těsta před svorkami pedálu, Yamaha namontovala na spodní okraj obruče ochranný gumový obruč.
hmotnost
díky využití relativně jednoduchých přírubových obručí a štíhlých konstrukčních přístupů s novými zvyky záznamu není jejich hmotnost příliš těžká, ale spíše docela zvládnutelná. Určitě jsme pracovali s mnohem těžšími bubny a hardwarem, takže vlastnit prémiovou sadu, která je také lehká, je pěkný bonus.
zvuk
jaký lepší způsob, jak tyto bubny důkladně zkontrolovat, než „pod mikrofonem?“Přiznejme si to: jak často jste slyšeli dobře nahranou a vyrobenou bicí soupravu, která zní přesně jako stojící vedle stejného, který se hraje v místnosti? Chcete-li odpovědět na tuto otázku, zvuk, který slyšíte v místnosti, nemusí být nutně zrcadlovým obrazem jeho konečného zvuku na záznamu, pokud vůbec. To vyvolává několik otázek: Znějí některé návrhy bubnů přirozeně lépe zaznamenané bez ohledu na to, jak znějí v místnosti? Nezní buben, který dobře nahrává, nutně tak skvěle naživo? Existují atributy v určitých drum vzory, které neodmyslitelně mají, že již“ hotové“,“ pre-EQed, „a/nebo“ produkoval “ zvuk hned po vybalení z krabice? Existuje společné téma v moderních bubnových nahrávkách, které mají záměrně zvuk větší než život? Náš odhad je, že velká většina zkušených a veteránských nahrávacích techniků by odpověděla ano na většinu, ne-li všechny, z výše uvedených otázek.
stejně jako nahrávání zvyků minulosti, naše počáteční reakce na hraní těchto bubnů při poslechu naživo byla, že nezvýrazňují žádný konkrétní atribut běžně slyšený při popisu jiných bubnů. Jinými slovy, zdá se, že mají sudé množství všeho, kde nic není vyslovováno více než ostatní. To se rovná velmi neutrálnímu zvuku, teoreticky schopnému pokrýt mnoho různých herních stylů, žánrů, technik záznamu a konfigurací hlavy. Jsou otevřeni všemu, co na ně hodíte, abych tak řekl. Li, například, chcete teplo dvouvrstvé hlavy, nebo naopak, jasnější útok jednovrstvé hlavy, inherentní neutralita nahrávacího zvyku umožní, aby oba tyto typy zvuků prošly úplně, protože buben má méně vlastního „zvuku“, aby se dostal do cesty.
naše oblíbené bubny na naší starší nahrávací vlastní sadě byly namontované Tomy, které byly zjevnými standouts. Vyrobili jedny z nejlepších, nejhmotnější nahrané zvuky tom, jaké jsme kdy dostali z jakékoli bicí soupravy. Zdá se, že nové nahrávací vlastní Tomy sledují stejný trend, ale nyní s trochou živosti. Ale, nejvíce vítaným překvapením v novém designu byl basový buben; nyní sleduje stejný trend jako toms, mít silnější, větší, vážnější, masivnější zvuk. Nyní, toms a kick drum jsou spíše soudržným nástrojem jako celkem, s velmi konzistentním zvukem shora dolů. Měli bychom poznamenat, že tyto atributy nebyly zdaleka tak zřejmé, dokud nebyly bubny nahrány a vyrobeny; a pro některé hráče, tyto bubny mohou vypadat jako „pražce“ k nahému uchu. Podle našich zkušeností to tak u nahrávacích zvyklostí vždy bylo. Používá se, jak název napovídá, sláva a štěstí by měly následovat.
dalším vítaným překvapením byl širší rozsah ladění, kterého jsme si všimli, jakmile jsme začali ladit bubny. Poté, co byl zvyklý na naše starší záznamové zvyky, který měl další osmipalcový tom, přirozeně jsme na nové sadě naladili desetipalcového Toma výše, než je obvyklé, abychom dosáhli širšího rozsahu ve všech tomech, s dobrým úspěchem; deseticentimetrový tom se ve stresu neudusil, získal dobré tělo, což bylo skvělé. Tyto širší rozsahy ladění přispívají k větší všestrannosti v menších sadách a podle Yamahy je to způsobeno ostřejšími ložiskovými hranami v novém designu.
ve skutečném nahrávacím zvyku mají nové bubny stejnou dynamickou schopnost a nedávají se, když jsou tvrdě zasaženy. Mohou jít od relativně měkkých a jemných až po hlasité a silné. Tato dynamická schopnost je pravděpodobně z velké části způsobena tloušťkou skořepin, které mají střední tloušťku 6 mm. Tloušťka média je pravděpodobně návrhové rozhodnutí, které sdílí dobrou rovnováhu mezi schopností rezonance skořepiny a projekcí.
* pokud uvažujete o použití těchto bubnů jako živé, un-miked kit, stále zní skvěle,ale vzhledem k zvukovým rozdílům od jejich zamýšleného použití jako studiové (miked) sady bychom snížili hodnocení zvuku na 3.5 hvězdy.
Cena
Yamaha Recording Custom four-shell pack (MSRP $ 6,950 )se prodává za přibližně $ 3,700. Další konfigurace odtud rostou v ceně, v závislosti na počtu bubnů a zvolených velikostech. Jedná se o prémiové bubny, a velí Prémiové ceně.
je úžasné, že Yamaha dokázala vzít svůj vlastní legendární design do nových výšin, a to i po přestěhování obchodu do úplně jiné země. Na základě našich dosavadních zkušeností s novým designem, jakýkoli humbuk, který se pravděpodobně časem vynoří z toho, že moderní zvyky záznamu se nemohou srovnávat se starými, by měly být brány s rezervou. Jedná se o zvyky nahrávání Yamaha a nemusíte sledovat starší soupravy, abyste odměnili své studio těmito fantastickými, klasickými nahrávacími bubny.
kontaktní informace
Yamaha Drums
usa.yamaha.com
Celkové hodnocení-souhrn produktu
| Kategorie | hodnota | hodnocení |
| funkce | 25% |  |
| použitelnost | 25% |  |
| zvuk | 30% | |
| dokumentace & podpora | n / a | n / a |
| Cena | 20% |  |
| Celkové hodnocení = 3.5 hvězdy
3.6 hvězdy nebo lepší: vynikající, cena WIHO |
||