Scene Analysis
Story Event
1. Co postavy doslova dělají?
Joey chodí po pláži a dívá se na hvězdy na obloze, když na ostrově padne jasný objekt a přistane.
2. Jaká je podstata toho, co postavy dělají?
můj nejlepší odhad: Joey se chce dostat na dno toho, co je to jasné světlo.
3. Jaká životní hodnota se změnila pro jednu nebo více postav ve scéně?
Joey začíná mít obyčejný den na zcela mimořádný den. Ale co je důležitější, vědět, co víme ze synopse, můžeme pravděpodobně dojít k závěru, že Joey a ostatní lidé žijící na ostrově přecházejí z bezpečného na ohrožený, což představuje pohyb od pozitivního k negativnímu.
4. Která životní hodnota je pro globální žánr nejdůležitější, ten, který by šel do tabulky mřížky příběhů?
vždy záleží na tom, jaký je celkový žánr, ale vzhledem k tomu, jak příběh začíná, myslím, že je to bezpečná sázka, že se jedná o akční příběh nebo thriller nebo horor. V každém z těchto případů je základní životní hodnotou v sázce život a smrt, proto bych dodal, že bezpečná je tabulka.
Pět Přikázání
1. Co je to podněcující incident?
Joey vidí na obloze jasné světlo, které nepůsobilo jako padající hvězda. (Zdá se, že se jedná o náhodný podněcující Incident—pokud můžeme říct-nic nenasvědčuje tomu, že mimozemšťané dorazili oživit Joeyho den.)
2. Jaké jsou progresivní komplikace a zlom?
a.
b. je stále větší a jasnější.
c. výbuch ho srazí z nohou .
d. bod obratu: táta mu říká, aby zůstal.
3. Jaká je krize?
implicitní IGC: postupujte podle pokynů otce nebo se blíže podívejte na výbuch?
4. Jaký je vrchol?
běží směrem k místu výbuchu.
5. Jaké je rozlišení?
v této scéně nemáme rozlišení (nezjistíme, co to je), ale je to proto, že máme nelineární příběh-Prolog je 74 dní po kapitole 1, takže Jerry používá formu narativního pohonu, kterému říkáme dramatická ironie. Více o tom níže.
abychom pochopili chybějící rozlišení, musíme pochopit rozdíl mezi scénami a kapitolami. Scény jsou jednotky příběhu-jak to vysvětluje McKee “ scéna je akce prostřednictvím konfliktu ve více či méně nepřetržitém čase a prostoru, která mění stav života postavy nabitý hodnotou na alespoň jednu hodnotu se stupněm znatelného významu.“To je spousta slov, v podstatě scéna vytváří změnu prostřednictvím konfliktů a charakterových akcí.
kapitoly jsou jednotky knihy, pomocí které ovládáte stimulaci a další prvky zážitku čtenáře. Moje tušení je, že autor nás chce nechat přemýšlet o tom, co Joey najde za kopcem. A to mě přivádí zpět k vyprávění.
narativní pohon je jeho vlastní poměrně velké téma, ale týká se informací, které čtenář a postavy mají vůči sobě navzájem, a otázek a emocí, které čtenáře vtáhnou příběhem. Anne Hawley a já jsme o tom mluvili v epizodě 108 v kontextu první scény příběhu Mika Warda Esperanza.
-
dramatická ironie se stane, když čtenář ví víc než postava a je protažen příběhem z obavy o postavu (např.).
-
tajemství se stane, když postava má více informací než čtenář, a čtenář je tažen přes příběh intriky (např, co se bude dít?).
-
napětí se stane, když postava a čtenář mají stejné množství informací a čtenář je protažen příběhem intrikami a obavami.
samozřejmě, v každé dané události příběhu, čtenář bude mít svůj vlastní rozsah emocí a okolností, které je udržují ve čtení nebo ne. Tyto formy narativní jízdy však můžeme použít s úmyslem vytvořit konkrétní zážitek.
Příběhová Událost
1. Co postavy doslova dělají?
rozhodování o tom, co dělat s objektem, který míří směrem k zemi.
2. Jaká je podstata toho, co postavy dělají?
můj nejlepší odhad: členové týmu NASA chtějí, aby prezident souhlasil s jejich plánem
3. Jaká životní hodnota se změnila pro jednu nebo více postav ve scéně?
prezident a zaměstnanci jsou ve tmě, aby si uvědomili problém
4. Která životní hodnota je pro globální žánr nejdůležitější, ten, který by šel do tabulky mřížky příběhů?
za předpokladu, že se jedná o akci, thriller nebo hororový příběh, měla by to být hodnota související s kontinuem života a smrti. Jak je napsáno, vypadá to, že si neuvědomuje, že problém existuje, což by představovalo negativní až pozitivní pohyb.
Pět Přikázání
1. Co je to podněcující incident?
prezident a zaměstnanci informováni o předmětu směřujícím směrem k zemi (kauzální incident, účelem je informovat a získat rozhodnutí)
2. Jaké jsou progresivní komplikace a zlom?
a. země je ve své trajektorii.
b. pokud budou čekat, až si budou jisti, bude příliš pozdě na to, aby něco udělali.
c. bod obratu: mají plán použít raketu pro další misi ke zpomalení objektu, což mu umožní obejít zemi.
d. nemůže srazit z cesty nebo vyhodit do povětří.
3. Jaká je krize?
implicitní BBC: použijte raketu nebo ne? Buď se vzdají příležitosti zachránit Zemi, nebo odloží misi pro vojenský komunikační satelit?
*je to opravdu volba? Chlup. Nějaký další kontext, který by poskytl větší význam, by to objasnil.
4. Jaký je vrchol?
v podání se nedozvíme, o čem prezident rozhodne, i když víme, že to Správce NASA doporučuje. To by mohla být implicitní dohoda, ale není to jasné.
5. Jaké je rozlišení?
v této scéně to nechápeme, ale to by mohlo být z stimulačních důvodů. Je vysoce pravděpodobné, že se rozlišení objeví na další stránce.
co to znamená pro tyto scény? Jaké by byly další kroky pro toto podání?
moje návrhy vždy závisí na tom, zda jsem si přečetl scénu tak, jak autor zamýšlel. Pokud jsem to četl špatně, možná budete chtít zvážit, zda máte v úmyslu dostat se na stránku, ale vždy pamatujte, že čtu malou část vašeho příběhu. Bez ohledu na to, kdo vám dává zpětnou vazbu na váš příběh, chcete to zvážit, ale zvažte to ve světle toho, co víte o svém příběhu.
s tímto upozorněním bych zvážil, zda by přesun vyvrcholení a rozlišení v kapitole 1 posílilo řešení problému scény. Uvažoval bych také o vyjasnění konkrétních sázek souvisejících s krizovou otázkou.
obě scény mají většinu prvků pracovní scény s výjimkou rozlišení v první, které může být úmyslné pro nelineární strukturu příběhu a vyvrcholení a rozlišení scény v kapitole 1, což může být z důvodů stimulace nebo na základě obav z délky podání. Jak jsem řekl dříve, je docela možné, že Další stránka obsahuje tyto položky.
pokud bychom měli vyvrcholení a usnesení, ve kterém prezident souhlasí, mohli bychom říci, že posun životní hodnoty jde od žádného plánu k plánu, což by byl pozitivní posun. To je poměrně malá úprava.
podněcující incidenty jsou jasné, stejně jako cíl, který z nich vyplývá. Komplikace a krize v obou scénách souvisí s cíli scény a zdá se, že souvisejí s příběhem jako celkem. Takže ty fungují.
krize v obou scénách je dramaticky zřejmá. Všimněte si, že v Prologu je to naznačeno (Joey nepřemýšlí o tom, zda poslouchat svého otce nebo běžet) a ve scéně kapitoly 1 je to explicitněji uvedeno.
pokud jde o specifičnost sázek a co znamenají, myslím, že Prolog je dostatečně jasný, pokud je Joeyho táta typickým otcem, bude naštvaný na svého syna za to, že riskoval alespoň zranění tím, že se přiblížil k místu výbuchu. Existuje například současný politický nebo vojenský konflikt, který vyžaduje komunikační satelity? Jsou ty současné nefunkční?
myslím, že scéna kapitoly 1 by mohla použít více kontextu, abychom pochopili, co je v sázce se zpožděním vypuštění vojenských satelitů. Na jeho tváři se zdá, že volba je jasná. Je tu otázka rozpočtu, ale dozvídáme se, že pokud nebudou jednat hned a objekt narazí do země, nebude v budoucnu potřeba satelitů.
scény obecně by mohly používat více kontextu a nastavení, zejména kapitola 1. Víme, že jsou v situační místnosti v Bílém domě, ale nedostáváme obrázek o místnosti nebo o tom, kde jsou lidé ve vztahu k sobě navzájem, což by nám dalo pocit boje o moc v práci i podtextu. Klíčem k nalezení rovnováhy s nastavením je pochopit, že čtenář bude mít představu o tom, jak vypadá průměrná pláž nebo průměrný vládní úřad na vysoké úrovni, objekty, které by mohly být přítomny, způsob, jakým se lidé v těchto situacích oblékají, atd. Chcete jim ukázat, co je na místě jedinečné, objekty, a lidé pro váš příběh. Konkrétněji, chcete tyto informace filtrovat podle úhlu pohledu nebo vypravěče a odhalit, co si všimnou.
identifikace reproduktorů častěji pomocí značek nebo popisných rytmů a zobrazení, kde jsou v hierarchii, by také pomohlo objasnit, co se děje pod povrchem. Ve skutečnosti nemáme status quo před oznámením, ale to nemusí být nutně špatná věc ve skutečné úvodní scéně příběhu, který je pravděpodobně akcí, thriller, nebo hororový příběh. Stále zvažte, zda by krátká dráha před oznámením mohla čtenáři pomoci připojit se k jedné postavě, než se ponoříme do konfliktu.
celkově je akce ve scénách jasná a dilemata, kterým čelí postavy, jsou také. Můžeme identifikovat události příběhu, a uvidíme, kam příběh směřuje odtud. Takže to je skvělé.