co se stalo Kendrickovi Johnsonovi?

10. ledna 2013 Kendrick Johnson, černý 17letý junior na Lowndes High School ve Valdostě v Ga., nevrátil se domů ze školy. Další den, byl nalezen mrtvý, jeho tělo se stočilo do zápasové rohože, která stála vzpřímeně v rohu školní tělocvičny s nohama pokrytými ponožkami trčícími z vrcholu.

zatímco úřady rozhodly o jeho smrti jako o nehodě, Kendrickova rodina vycítila nečistou hru a požadovala druhou nezávislou pitvu. Forenzní patolog nejen určil příčinu smrti z náhodného traumatu tupou silou, ale také zjistil, že z jeho těla chybí orgány.

přesto dodnes, navzdory četným vyšetřováním, soudním sporům a pitvám, nikdo nemůže s jistotou říci, zda smrt Kendricka Johnsona byla nehoda nebo vražda.

v novém dokumentu Finding Kendrick Johnson, který byl vydán online v srpnu a nyní byl uveden na obrazovku v amerických divadlech 25. října, spisovatel-režisér-producent Jason Pollock, uznávaný za svůj dokument „Stranger Fruit“ z roku 2014 o policejním zabití Michaela Browna ve Fergusonu, Mo., snaží se nás dostat blíže k odpovědi.

použití státních důkazů shromážděných ze čtyřletého tajného vyšetřování, stejně jako rozhovory s Mitchem Credlem, detektivem vražd přiděleným k počátečnímu vyšetřování federálních trestních práv v roce 2013 zahájenému Úřadem amerického prokurátora pro střední Okres Gruzie, film odhaluje případ plný chyb a brání spiknutí a obstrukce při vymáhání práva, které zahrnovalo FBI.

v rozsáhlém rozhovoru se Zprávou o zločinu diskutují Pollock a Credle o rasovém animusu, který přetrvává ve městech a městech, jako je Valdosta po celé zemi, vyvolávají selhání a vyhýbání se zábavnímu průmyslu, aby vyprávěli příběhy o černých zločinech, jako je Kendrick, a navrhují, co by se mělo udělat nyní, když byl případ konečně znovu otevřen.

dokument je k dispozici k pronájmu nebo nákupu na iTunes, Netflix, Google Play a jinde.

následující přepis byl upraven pro prostor a přehlednost.

Zpráva O Zločinu: Jasone, co vás přimělo zapojit se do tohoto příběhu a jaké byly některé překážky, se kterými jste se při jeho tvorbě setkali?

JASON POLLOCK: všechno to začalo ve Fergusonu, hned poté, co byl zabit Mike Brown. Byl jsem tam natáčet „Stranger Fruit,“ který ve skutečnosti rozlouskl případ Mike Brown otevřený. Tak, když jsem tam byl, potkal jsem spoustu různých rodin, které byly oběťmi policejního a vládního násilí, a cestovaly do Fergusonu z celé země, aby podpořily hnutí, které tam roste.

tehdy jsem poprvé potkal Jackie, Kendrickovu matku, a stali jsme se Facebook přáteli. Viděl jsem všechny hrozné obrazy, které o něm sdílela, a byl jsem traumatizován tím, co jsem viděl. Pak, při pohledu do příběhu a vidět, jak opravdu neuvěřitelné to bylo, jak to bylo téměř úplně upuštěno médii, a jak se zdálo, že se o to nikdo nestará, po rozhovoru s rodinou a získání jejich svolení jsme se rozhodli, že to, co jsem udělal s případem Mike Brown, je opravdu třeba udělat pro Kendrickův případ.

začali jsme vyšetřovat v roce 2017 a většina filmu byla hotová do začátku roku 2020. Největším problémem bylo přimět Hollywood, aby to uhasil. Všichni to odmítli, každá televize to odmítla. Opravdu to ukázalo, jak se média starají pouze o to, zda je případ slavný nebo ne. Většina lidí v Hollywoodu, zejména bílí lidé, neslyšel o příběhu KJ a kvůli této skutečnosti jsme měli spoustu dveří zavřených.

a pak udeřil COVID a všechno se stalo ještě nemožnějším. Ale prostě jsem to nenechal zemřít, celý minulý rok jsem seděl na svém malém vejci a čekal na správný okamžik, abych zjistil, jak to dostat ven, protože je to velmi důležitý příběh v americké historii a ten, na který se úplně zapomnělo a do značné míry se zakrylo.

TCR: Mitchi, jako veterán vražd policejního oddělení DC, jak se tento příběh porovnává s jinými případy vražd, které jste řešili?

MITCH CREDLE: je to poprvé, co jsem zažil jakýkoli typ vyšetřování vražd, který byl proveden tímto způsobem. Dělám vraždy 23 let a 12 z těch let jsem vyšetřoval vraždy ve studeném případu. Tak, zapojit se do případu, kdy se věci objevily tři nebo čtyři roky předtím, než jsem se zapojil, nebylo neobvyklé; ale když jsem dostal tento případ, uvědomil jsem si, že všechno na začátku bylo provedeno nesprávně, pokud jde o vyšetřování vraždy nebo smrti.

bylo to neprofesionální a oni upustili míč. A když upustíte jednu kouli, spustí se Řetězový efekt. Zacházeli se vším, jako by to byla nehoda, která byla nesprávná a předčasná.

TCR: Proč si myslíte, že je pro lidi tak obtížné vyrovnat se s rasistickou realitou, která vede k takovým zločinům, a jak toto vyhýbání se realitě urychluje jejich pokračování?

POLLOCK: je to horší než vyhýbání se. Je to agresivní zanedbání péče ve vzdělávacím systému, které učí bílé, rasistické komunity verzi historie naší země, která neexistovala. Tolik lidí na jihu si ani nemůže připustit spojení s otroctvím.

ode dne, kdy jste se narodili bílí v určitých PSČ, jste učeni lži o našem národě. Věříte té lži, protože vás ji učí vaši učitelé, vaši rodiče, vaši pastoři, a pak vyrostete a je vám řečeno, že jste do této lži koupili a dostanete se k tomu. Tohle je Amerika v roce 2021. To, co dělám ve filmu, je ukázat věci, o kterých lidé nechtějí mluvit, na které jsme zapomněli, že byly tlačeny pod koberec, protože pro tyto Jižní bílé komunity je snazší předstírat, že se to nestalo, než se muset změnit.

jak vidíte ve filmu, Černoši stále nemohou ani jít do určitých restaurací a nechat se obsloužit. Je to hluboké programování. 200-300 let institucionálního rasismu nás přivedlo do bodu, kdy celé město na jihu žije s utajením vraždy tohoto dítěte a nikdo s tím nechce dělat zatracenou věc.

jednou z nejhlubších, nejpodivnějších vrstev příběhu je skutečnost, že město to nechalo tak dlouho. A to proto, že region byl vyšlechtěn na tomto typu gruesomeness. Nemohlo se to stát v jiném státě. Rasismus je přední a středovou realitou tohoto příběhu a všech dalších podobných příběhů, které se nyní dostávají do popředí.

TCR: jak se tento druh základního a hluboce zakořeněného rasismu odráží v řešení tohoto případu místními orgány činnými v trestním řízení i FBI?

CREDLE: V oblasti vymáhání práva je to všechno o tom, jak se vypořádají s kulturou prostředí, které hlídají. A problém lze shrnout jedním z mých prvních rozhovorů se 17letým dítětem ohledně tohoto případu. Během rozhovoru jsme byli s partnerem velmi asertivní, byli jsme velmi profesionální, byli jsme velmi důkladní, ale byli jsme také poněkud agresivní.

a ten kluk nám velmi uctivě řekl, že prostě nebyl zvyklý na lidi, jako jsme my, mluvit s někým, jako je on, a zacházet s někým, jako je on, tímto způsobem. A dříve jsme slyšeli, že ten stejný kluk volá dalšímu ze svých spolužáků n* * * * r. to slovo mu vypadlo z jazyka, jako by to byla jen běžná věta. Bylo to tak, jak byl vychován. Takže, když se podíváte na tento příklad, a máte policii, která pracuje v tomto prostředí, jejich myšlení absorbuje tuto kulturu také.

TCR: jak jste si zachovali objektivitu v příběhu, který je tak hluboce osobní pro zúčastněné lidi a skutečně se zaměřuje na jejich zkušenosti nad ostatními?

POLLOCK: Myslím, že v naší žurnalistice a umělecké kultuře je velmi důležité, abychom měli op-ed, a neměl jsem pocit, že je nutné o tomto příběhu pohovořit s bílými lidmi ve Valdostě, protože již existovalo osm let záznamů o tom, co si o tom mysleli. Myslím, že to, co film dělá, je odkrytí tohoto příběhu. Tato bílá rehashing, poslechu toho, co druhá strana má na srdci. No, v tomto případě druhá strana lže, tak proč jim dáváte vysílací čas? Je to ten „co-o-ism“, který Trump tolik tlačil a do kterého média hrají. Ale co-o-ism je propaganda a Kendrick byl obětí, že osm let tam dole. Tak, v mém filmu nic z toho není, protože to jsou všechno lži.

jediné věci, které jsou v mém filmu jsou datové body v jejich vlastní papírování. Nic nenavrhuji, nepředpokládám, ani nepřicházím s žádnými teoriemi. Jen ukazuji data a seřadím je tak, abyste viděli, co se stalo, protože by to nikdy neudělali. Budou to točit. Jen jsem se držel faktů případu a nenechal jsem bílou aroganci vstoupit do cyklu. Běžná média se neustále točí.

TCR: tolik podezření v tomto případě obklopuje zapojení místního agenta FBI jménem Rick Bell, který je otcem dvou klíčových podezřelých v případu a podílí se na nekontrolovatelném obstrukci a zastrašování místních svědků. Jak mohl jednat s takovou opuštěností a očividným ignorováním zákona?

CREDLE: to, co udělal, bylo maření spravedlnosti. A pro soudce podepsat zhruba 21 povolení k prohlídce znamenalo, že jsme měli nějaké docela dobré informace a opravdu jsem si myslel, že bude zatčen. Ale pak, nečekaně, můj partner a já jsme byli staženi z případu a já jsem později zjistil, že místo toho, aby byl zatčen, mohl rezignovat.

to bylo pro mě neuvěřitelné, ale myslím, že tam dole to funguje trochu jinak, protože kdyby byl v D.C., určitě by byl obviněn. A, pro mě, to opravdu vzal vzduch z mého balónu, pokud jde o vymáhání práva obecně. Cítil jsem se trapně. Cítil jsem, že jsme Johnsonovu rodinu zklamali. A bylo velkým zklamáním, že jsme nemohli jít alespoň po agentovi, který bránil spravedlnosti a v důsledku toho zlepšoval federální agenturu jako celek. Vymáhání práva na jakékoli úrovni nemá zasahovat do vyšetřování a jako agent FBI to měl vědět lépe.

TCR: považujete se za informátora při odhalování selhání donucovacích orgánů v tomto vyšetřování?

CREDLE: během vyšetřování jsme byli pověřeni federálními pravomocemi a jurisdikcí dělat cokoli a všechno, co jsme museli udělat z hlediska vymáhání práva. Kromě toho mě lidé znají. Znají moji morálku a hodnoty, pokud jde o práci. Tak, nebojím se o nic, ani o nikoho, kdo by něco řekl, protože i kdyby byl Kendrick bílý, stále bych dělal práci stejným způsobem.

a jako úředník činný v trestním řízení se na mě pojem oznamovatel nevztahuje, protože jako agent vymáhání práva máte dělat to, co je správné. Je to opravdu jednoduché. Dělej, co je správné, dělej svou práci.

TCR: Náš dokument odhaluje spoustu historie kolem FBI a zacházení s Afroameričany v této zemi organizacemi trestního soudnictví. V jakou reakci doufáte odhalením této historie?

POLLOCK: důvod, proč jsem šel do králičí nory FBI, byl ten, že jakmile jsme dospěli k závěru, že FBI je řídícím orgánem tohoto utajení, pak jsem potřeboval ukázat, že se to nestalo v bublině. FBI dělá takové věci už dlouho. Tohle je náhodný případ, kdy to FBI pokazila. Tato organizace byla zapojena do plánovaného a koordinovaného útoku proti černošským občanským právům od samého začátku … že historie je přímo spojena s Kendrickovým případem.

TCR: nyní, když byl případ znovu otevřen, jaké by podle vás měly být další kroky ve vyšetřování?

CREDLE: byli jsme tam jen tři až čtyři dny v měsíci. Každý, koho jsme vyslechli, nás neviděl celý měsíc poté. Myslím, že externí agentura by měla vyšetřit vše, co se stalo, a tentokrát by vyšetřovatelé měli zůstat tam dole každý den, dokud to nebude hotové.

POLLOCK: a mám pocit, že to bylo záměrné. Dali jim nemožný úkol a znemožnili mu vykonávat svou práci. Proč by měli vyšetřovatelé pracovat takhle, pokud vám to opravdu není jedno? To není způsob, jak řádné vyšetřování jde. S každým by se mělo zacházet stejně, ať už je to bohaté bílé dítě nebo dítě jako Kendrick.

je to všechno o rovné spravedlnosti podle zákona, který zjevně tento případ nebyl. A mám pocit, že to je symbolem toho, co vláda dělá, když se příliš přiblíží pravdě takového případu: prostě ustoupí.

TCR: Jakou roli má mediální a zábavní průmysl v opouštění podobných případů?

POLLOCK: drtivá většina dokumentů o skutečném zločinu jsou bílé případy a zejména bílé ženy. Zábavní průmysl miluje dělat dokumenty o bílé smrti, ale když je případ, jako je Kendrick, to je těžké se podívat a těžko přemýšlet, vyhýbají se tomu. Hollywood je přímo zodpovědný za tento druh programování. Podíváte-li se na to, jak byli černoši zastoupeni v Hollywoodu za poslední 20 let a dodnes vidíte, jak těžké je být jen Černý a nechat tyto bílé programátory starat se o váš příběh.

Isidoro Rodriguez je redaktorem TCR Justice Digest a přispívajícím spisovatelem pro zprávu o zločinu.