napsal Dylan & Jacques Levy pro Desire, 1976, tato filmová balada Joeyho Galla, vražedného gangstera, byla intenzivně kritizována, i když měla jednoho šampióna: Jerry Garcia
„Joey.“Je to jedna z těch vzácných Dylanových písní, které málokdo ocení; dokonce i celoživotní dylanoví nadšenci mají problémy s“ Joey.“ . Ve skutečnosti je nedostatek uznání mírným způsobem vyjádření vitriolu, s nímž lidé tuto píseň napadli.
Dylan napsal „Joey“ – a mnoho písní-v roce 1975 s Jacquesem Levym, dramatikem a textařem, který napsal „Chestnut Mare“ a další písně s Rogerem Mcguinnem. „Joey“ je jedna z mnoha krásně detailních a filmových písní, které Dylan a Levy napsali, které byly zařazeny na Dylanovo album Desire z roku 1976.
„Joey“ je epická baladajoey Gallo, skutečný mafián, který byl zastřelen na své narozeniny v roce 1972 v Umbertově škebli v malé Itálii. Není to přehnané; jako Homer, Dylan vypráví tento příběh v rýmovaném verši a měřil, pomocí krásné lingvistiky poezie sestavit bohatě podrobný životní příběh tohoto muže prezentovaného jako nespravedlivě hanobeného antihrdiny.
ale zatímco „Isis“ byl zcela fiktivní a mýtický, Joey byl non-fiction, a přesto mýtický. Vyprávěl příběh Joeyho Galla, šéfa mafie z rodiny Gallo, který zemřel v clam-baru v New Yorku, kde byl zastřelen při jídle se svou rodinou. Jeho smrt – stejně jako jeho narození-jeho život, jeho čas ve vězení, jeho čtení ve vězení, jeho chování, vzhled, postoj a dokonce i soudní vystoupení – jsou zde, psáno v dokonalém rýmu a metru.
je to mimořádná píseň. Přesto je to ten, který byl široce nelíbil – dokonce hanobil – fanoušky, kritici a další podobní. Hlavní bod antipatie vůči „Joey“ je stejný, který byl zaměřen na kmotra po jeho propuštění: že oslavoval podsvětí, a tyto vražedné, pokřivené mafiánské rodiny vypadaly jako královská hodnost.
oba jsou mistrovská díla. Dylanův však není film, je to píseň. Není to také Warrenova zpráva, nebo nějaký právní dokument úmyslně zamlžující fakta, aby vylíčil Joeyho jako hrdinu.
je to píseň, a nesmírně přesvědčivá a nabitá, s některými z Dylanových nejvíce filmových textů. On a Levy napsal všechny kromě jedné z písní na Desire (Dylan napsal svou píseň pro svou ženu, „Sara,“ sám). Všechny písně Dylan-Levy, včetně „Hurricane“, „Isis“, „Romance in Durango“ a dalších, jsou krásně vizuální, s velkým využitím detailů, umístění a charakteru, jako skvělý román. Ale jsou vyprávěny jako starověké poetické eposy, v dokonalém, odměřeném verši.
přidejte k tomuto Dylanovu hudebnímu výrazu: slova jsou poháněna více než řemeslem; ožívají v tomto elektrickém spojení jazyka a obrazů s melodií, frázováním, drážkou, viscerální melodií a Dylanovým viscerálním, intenzivním doručením.
„Bobovi se líbila práce, kterou jsem udělal s Mcguinnem,“ řekl Levy vesnickému hlasu a řekl: „pojďme se dát dohromady a uvidíme, co se stane.‘
setkali se v Levy ‚s loft, kde poprvé pracovali na „Isis“, kterou Dylan již začal. Tehdy to byla“ pomalá dirge“, řekl Levy, bušil na klavír na opakující se postavu tří akordů. Pracovali celé hodiny, do časných ranních hodin a dokončili to.
„seděli jsme a házeli nápady sem a tam,“ řekl Levy, “ dokud nebyla dokončena píseň. Bob by měl nápad, nebo já bych měl nápad, a psali bychom písně společně; házení řádků, slova, rýmy, schémata spiknutí tam a zpět. Nebyl to ani případ psaní všech dalších řádků.“
„Joey“ byla druhá píseň, kterou napsali společně, a jejich první začali od nuly. Nápad, podle Levyho, kdo znal Joeyho Galla, byl nápad, který přinesl Dylanovi.
„navrhl jsem Bobovi píseň „Joey“, “ řekl Levy. „Vzal jsem na večeři s Jerrym a Martou Orbachovou; řekli jsme mu o Joeym a on byl nadšený vyhlídkou na píseň. Nemyslím si, že někdy četl mnohem víc o Joey, než to, co většina lidí; ale všichni jsme znali Joey velmi dobře, a řekl Bobovi všechno o něm.“
to naznačuje, že Dylanovo zaměření na Joeyho Galla mělo mnohem více společného s jeho příběhem a sympatickým mýtickým lidským dramatem, které odhalilo, což pro Dylana znamenalo více než aktuálnost a morálku jeho života. Je to podobné jeho motivacím k ponoření do jeho křesťanského období a posedlému zaměření na Ježíše, které podle jeho nejlepšího kamaráda Louie Kempa ve své nádherné knize Dylan & Me, 50 Years of Adventures, mělo více společného s mýtickým příběhem a jazykem, ve kterém bylo řečeno jako potenciální obsah písně, než jakákoli duchovní věrnost Kristu.
Dylan, který od začátku zlomil formu toho, co bylo považováno za přijatelný obsah písně, navždy změnil oblouk populárního psaní písní tím, že ukázal, že, jak to řekl Robbie Robertson, „cokoli jde“, věděl, že se nechce opakovat. Jeho rozměrná šířka lyrického výrazu nebyla náhodná, nebo kvůli čisté genialitě. Dylan, protože dlouho předtím, než měl nahrávací smlouvu, aktivně rozšiřoval svůj výraz čtením všeho, co mohl; jak pro obsah, tak pro jazyk. Jak napsal ve své knize, kroniky, po svém prvním příjezdu do New Yorku, četl každou knihu na policích přátel, kteří ho nechali zůstat u nich doma. Chodil také denně do knihovny číst noviny z 19. století-znovu, protože lidská témata, která se naučil, se opakovala, jako sbory písní, po celá desetiletí, a pro použití jazyka k vyjádření zkušeností.
Dylanova přitažlivost k „Joeymu“, zejména s ohledem na Levyho popis představení Dylana do příběhu během večeře, se zdá mnohem více o mýtickém a sympatickém potenciálu příběhu než o jakékoli loajalitě k pravdě nebo povinnosti prezentovat fakta.
kritici po celém světě se shodli, že „Joey“ nebyl jen nešťastný, ale nějak trestuhodný. Žádný z těchto útoků však v Levyho příspěvku vůbec nefiguroval. Předpokládali, přirozeně, že Dylan povede jakoukoli relaci psaní písní,a byla vůdčí silou “ Joey.“Viděli“ Joeyho “ jako vypočítavý krok z Dylanovy strany k falešnému oslavování Galla, na rozdíl od pravdy umělce objevujícího nové území, které má prozkoumat v písni.
„pro mě,“ řekl Dylan, “ to je skvělá píseň. Jo. A nikdy neztratí svou přitažlivost. To je úžasná písnička. A to byste věděli jen to, že to zpíváte noc co noc.“
ale pro mnoho, zejména Newyorčanů, to bylo neodpustitelné porušení ze strany Dylana. Joey Gallo, navzdory skutečnosti, že se vyhnul obvinění z vraždy, a v pozdějších letech by neměl zbraň, nebyl postavou z dávné minulosti nebo nějaké cizí země. Byl zabit v malé Itálii v roce 1972, jen pár let před Desire. Newyorčané, zejména v těsné blízkosti jeho říše, byli písní pobouřeni, když si pamatovali Crazy Joe, jak byl znám.
nejvíce neslavný byl Lester Bang recenze Desire in the Village Voice, který byl ukotven v intenzivní nepřátelství vůči Dylanovi pro psaní “ Joey.“Bangs ji označil za“ nejdelší řez touhy „a označil ji za“ těžkopádnou nedbalou, necitlivě nudnou 11minutovou baladu „Joey“ o dalším lidovém hrdinovi/poraženém/mučedníkovi, mafiánovi…“
po dlouhém pojednání o skutečné historii Joeyho a o tom, jak ji Dylan zkreslil, položí velkou otázku, kterou cítí, potřebuje naléhavou odpověď: proč? Proč se Dylan rozhodl napsat tuto píseň, A Z tohoto sympatického úhlu?
ačkoli s Dylanem o této písni nikdy nemluvil (jak jsme to udělali; viz níže), mluvil s Levym, který potvrdil, že motivací pro „Joeyho“ byla jeho posedlost tématem, nikoli Dylanova. ale přesvědčil ho.
„Bob měl vždy něco o psancích,“ řekl Levy Bangs, “ lidé na vnější straně jakékoli strany.“. Nazval byste Johna Wesleyho Hardinga malým zločincem? Myslím, že volat Joeyho, to někoho označuje nespravedlivě, a nebyl to ani psychopat. Jen se snažil něco vybudovat, pomoci svým lidem a rodině, a tím nemyslím rodinu v mafiánském smyslu. Jo, byl obětí společnosti-vyrůstal chudý, a když se podíváte na výsledky Gallo-Profaciho války, řekněme, zjistíte, že nikdy nebylo prokázáno, že Gallos někoho zabil, ale spousta Joeyho lidí byla zabita.“A nemyslím si, že to na Joea Colomba nastražil,“ dodal Levy. „Kdyby tam byla začarovaná stránka Joeyho, myslím, že lidé jako já, Orbachové, lidé, kteří byli kolem něj alespoň rok před jeho smrtí, by to viděli.“
Levy odráží samotnou perspektivu, která tak pobouřila kritiky a další, že Joey Gallo byl falešně obviněn nebo zavražděn, a dokonce ani jeho vlastní přiznání nebyla důvěryhodná. Když se zeptal na Joeyho slavnou chloubu, že je vrahem Alberta Anastasie, šéf rodiny Gambino, Levy to odmítl jako bragodoccio.
“ to byla Joeyho moudrá strana, která se chlubila něčím takovým;“ není to důkaz toho, že to udělal. To byl Joey, který se vydával za drsňáka, Hollywoodský stereotyp Richarda Widmarka-Jimmyho Cagneyho.“
tomuto spisovateli a dalším přicházejícím z větší vzdálenosti, a jen dítě, když byla píseň vydána, výběr Joeyho Galla jako předmětu písně byl skvělý. Dělat mýtické něco tak moderního se zdálo jako něco, co dokáže jen Dylan. Na tom, jak je to pravda, mi vůbec nezáleželo. Nevěděl jsem o něm, i když jsem věděl, že je to mafián, a ne zrovna Svatý.
ale naprosto jsem miloval píseň z obvyklých důvodů, proč Dylanovy písně byly tak milované tehdy a stále. Kvůli krásné, brilantní energii a radosti z psaní písní, která je živá v samotném psaní-ve velkém metru a rýmu těchto textů, s tou viscerální hudbou, vítěznou i truchlící, a tím světelným Dylanovým frázováním, které zapálí linie, které leží na stránce, takže ožívají živou silou.
tento závěrečný verš byl ten, který mě nejvíce ohromil, ve kterém se odehrává Joeyho vražda, a je popsán ve velkých filmových termínech, takže se díváte na to, jak se rozvíjí, a pak tak nádherně doplněný Dylanovým frázováním na „pak se potácel … do ulic … Malé Itálie….“
velikost tohoto písničkářství, spojující temnotu, skutečnou pravdu, historii a mýtus s krásnými detaily-jako jsou jména jeho sester Jacqueline a Carmella-se vždy zdá, že daleko předčí jakékoli pochybnosti, které lidé o tomto tématu měli.
také, protože „Joey“ je v rozporu s převládající a mylnou představou, že všechny Dylanovy písně jsou abstraktně poetické a nelze je plně pochopit. „Joey“ opouští abstrakce, aby přijal nabité, bohatě detailní, filmové psaní písní s živou vizuální jasností; Dylan maluje obraz života a smrti tak explicitní a přesné, že můžeme vidět každý jeho snímek, a dokonce zažít Joeyho smrt, jako bychom tam seděli a dívali se na ni. A dělá to s rýmovým schématem a metrem, díky kterému je bezprostřednost snímků ještě výraznější:
“ jednoho dne ho vyhodili
do škeble v New Yorku
viděl, jak to prochází dveřmi
, když zvedl vidličku.
přetlačil stůl, aby ochránil svou rodinu
pak se potácel do ulic
Malé Itálie.“
od“Joey“
od Boba Dylana a Jacquese Levyho
takže když jsem měl velké privilegium a ano, vzrušení z rozhovoru s Dylanem v roce 1991, zeptal jsem se ho na několik konkrétních písní a záměrně jsem si vybral některé, o kterých se diskutovalo jen zřídka. Zeptal jsem se na „Joey,“ což byla poslední píseň, o které jsme diskutovali jako Elliot Mintz, kdo připravil rozhovor a byl s námi během něj, řekl, že rozhovor byl proveden poté, co jsme se dotkli “ Joey.“
je pravda, že v té době – to bylo před Internetem a snadným přístupem ke všem chraplavým recenzím a horším – jsem si byl vědom některých anti-„Joeyových“ sentimentů, i když vůbec ne, jak extrémní to bylo. To, co jsem věděl, se mi nezdálo oprávněné, vzhledem k pozoruhodnému psaní písně, stejně jako Dylanův skvělý výkon na Desire.
také v lidových písních a písních Woodyho Guthrieho a dalších je dlouhá tradice písní o psancích, moderních antihrdinách naší doby. Woody napsal „Pretty Boy Floyd“ o slavném a násilném psanci-sestřelil také, ale v kukuřičném poli místo škeble.
Dylan vypadal šťastný a překvapený, že „Joey“ byl vychován, protože si byl zjevně dobře vědom všech obvinění, které v průběhu let obdržel. Mnohem víc než já.
„pro mě,“ řekl Dylan, “ to je skvělá píseň.“. Jo. A nikdy neztratí svou přitažlivost. To je úžasná písnička. A to byste věděli jen to, že to zpíváte noc co noc.
“ víš, kdo mě přiměl zpívat tu píseň?“zeptal se. „Garciová!“Jo. Zase mě donutil zpívat tu písničku. Řekl, že je to jedna z nejlepších písní, jaké kdy byly napsány. Od něj bylo těžké vědět, jakým způsobem to vzít.
“ dostal mě zpívat tu píseň znovu . Bylo úžasné, jak by to bylo, hned od začátku, měl svůj vlastní život, prostě vyběhl z brány a pořád se zlepšoval a zlepšoval a zlepšoval a stále se zlepšoval. Je to v kojeneckém stádiu, jako výkonnostní záležitost.
“ samozřejmě je to dlouhá píseň. Ale, pro mě, ne foukat svůj vlastní roh, ale pro mě je píseň jako Homerova balada. Mnohem víc než ‚tvrdý déšť,‘ což je dlouhá píseň, také. Ale, pro mě, „Joey“ má Homerickou kvalitu, kterou neslyšíte každý den. Zejména v populární hudbě.“
jeho odpověď byla přesně sladěna s tím, jak jsem se cítil, a vyvolala vděčnost za to, že Jerry Garcia dal Dylanovi vědět, že to byla skvělá píseň, a skvělé písně zatmění pravdu.
ale pochopit, proč tolik skladatelů také nenávidělo „Joeyho“, nebylo snadné. Nepoznali, jak geniální je to psaní?
někteří, kteří souhlasili s tím, že psaní bylo skvělé, a kteří milují Dylana a jeho další písně, stále nenáviděli “ Joeyho.“Velikost písma neodpustila přestupek oslavování špatného člověka.
„souhlasím, že psaní je skvělé,“ řekl skladatel a producent Jeff Gold, který vyrostl na Staten Islandu a nyní žije v L. A. a vlastní West Valley music, milované hudební místo a obchod. „Je to úžasné psaní písní. Mělo by to být, je to Bob Dylan. Ale o to je to horší. Protože prostě nepíšeš píseň o někom, jako je Joey Gallo. Byl to zlý Vrah. Píseň z něj dělá nějakého hrdinu, protože je to Bob Dylan. Lidé po celém světě to slyší a věří tomu. Neměl to psát.“
„Joey“od Bob Dylan & Jacques Levy
Narodil se v Red Hook v Brooklynu, v roce, kdy
otevřel oči melodii akordeonu
vždy na vnější straně jakékoli strany byl
když se ho zeptali, proč to tak musí být, dobře, odpověděl, Jen proto, že
Larry byl nejstarší, Joey byl vedle posledního
říkali Joe blázen, dítě říkali Kid Blast
někteří Řekněme, že žili z hazardu a Runnin‘ čísla příliš
vždy se zdálo, že se chytili mezi davem a muži v modrém
sbor:
Joey, Joey
král ulic, dítě z hlíny
Joey, Joey
co je přimělo chtít přijít a odfouknout vás?
mluvilo se o tom, že zabili své soupeře, ale pravda byla daleko od toho
nikdo nikdy nevěděl s jistotou, kde jsou ve skutečnosti
když se pokusili uškrtit Larryho, Joey málem narazil na střechu
šel tu noc hledat pomstu, myslel si, že je neprůstřelný
pak válka vypukla za úsvitu, vyprázdnila ulice
Joey a jeho bratři utrpěli hrozné porážky
dokud se neodvážili za řádky a vzali pět vězňů
ukryli je ve sklepě, říkali jim amatéři
rukojmí se třásli, když slyšeli muže vykřikněte
pojďme vyhodit Toto místo do království, ať Con Edison vezme vinu
ale Joey vystoupil, zvedl ruku a řekl: nejsme takoví muži
je to klid a ticho, že se musíme znovu vrátit do práce
policejní oddělení ho pronásledovalo, říkali mu pan Smith
dostali ho na spiknutí, nikdy si nebyli jisti, kdo s
kolik je hodin? řekl soudce Joey, když se setkali
pět až deset, řekl Joey, soudce říká, To je přesně to, co dostanete
udělal deset let v Attice, četl Nietzsche a Wilhelm Reich
jednou ho hodili do díry, aby se pokusili zastavit stávku
jeho nejbližší přátelé byli černoši, protože se zdálo, že pochopili
jaké to je být ve společnosti s okovem na ruce
pustili ho v roce 71 ztratil trochu hmotnost
ale oblékl se jako Jimmy Cagney a přísahám, že vypadal skvěle
snažil se najít cestu zpět do života, který zanechal
šéfovi řekl:
byla pravda, že v pozdějších letech by neměl nosit zbraň
jsem kolem příliš mnoho dětí, řekl by, že by nikdy neměli vědět o jednom
přesto vešel přímo do klubovny svého celoživotního smrtícího nepřítele
vyprázdnil pokladnu, řekl: Řekni jim, že to byl šílený Joe
jednoho dne ho vyhodili do škeble v New Yorku
viděl, jak to přichází dveřmi, když zvedl svůj život. Fork
tlačil stůl, aby ochránil svou rodinu
pak se potácel do ulic Malé Itálie
sestra Jacqueline a Carmela a matka Mary všichni plakali
slyšel jsem, jak jeho nejlepší přítel Frankie říká, že není mrtvý, jen spí
pak jsem viděl limuzínu starého muže směřující zpět k hrobu
myslím, že se musel Naposledy rozloučit se synem, že nemohl zachránit
slunce se ochladilo nad Prezidentskou ulicí a Město Brooklyn truchlilo
řekli mši ve starém kostele poblíž domu, kde se narodil
a jednoho dne, když Bůh v nebi přehlíží jeho rezervaci
vím, že muži, kteří ho sestřelili, dostanou to, co si zaslouží
Joey, Joey
král ulic, dítě clay
Joey, Joey
co je přimělo chtít přijít a odfouknout vás
z“Joey“
od Bob Dylan a Jacques Levy