scris de Dylan & Jacques Levy pentru Desire, 1976, această baladă cinematografică a lui Joey Gallo, un mafiot criminal, a fost criticat intens, deși a avut un campion: Jerry Garcia
„Joey.”Este una dintre acele melodii rare Dylan pe care puțini oameni le apreciază; chiar și entuziaștii Dylan de-a lungul vieții au probleme cu” Joey.” . De fapt, lipsa de apreciere este un mod ușor de exprimare a vitriolului cu care oamenii au atacat acest cântec.
Dylan a scris „Joey” – și multe melodii – în 1975 cu Jacques Levy, un dramaturg și textier care a scris” Chestnut Mare ” și alte melodii cu Roger McGuinn. „Joey” este una dintre multele melodii frumos detaliate și cinematografice scrise de Dylan și Levy care au fost incluse pe albumul lui Dylan din 1976 dorință.
„Joey” este o baladă epică despre Joey Gallo, un mafiot din viața reală care a fost împușcat de ziua lui în 1972 la o casă de scoici a lui Umberto Din Little Italy relatează întreaga odisee a omului-de la naștere până la moarte și nu numai – în tradiția homerică clasică, așa cum Dylan însuși a identificat – o în interviul nostru cu el. Nu este o exagerare; la fel ca Homer, Dylan spune această poveste în versuri rimate și contorizate, folosind frumoasa lingvistică a poeziei pentru a compune o poveste de viață bogat detaliată a acestui om prezentată ca un anti-erou nedrept denigrat.
dar, în timp ce „Isis” era în întregime fictiv și mitic, Joey era non-ficțiune și totuși mitic. Acesta a spus povestea lui Joey Gallo, un șef de mafie din familia Gallo care a murit la un bar de scoici din New York, unde a fost împușcat în timp ce mânca cu familia sa. Moartea sa – precum și nașterea sa-viața sa, timpul petrecut în închisoare, lectura sa în închisoare, comportamentul, înfățișarea, atitudinea și chiar aparențele în instanță – sunt toate aici, scrise în rimă și metru perfect.
este un cântec extraordinar. Cu toate acestea, este unul care a fost pe larg displăcut – chiar defăimat – de fani, critici și alții deopotrivă. Punctul principal al antipatiei față de” Joey ” este același care a fost îndreptat către Nașul la eliberare: că a glorificat lumea interlopă și a făcut ca aceste familii mafiote criminale și strâmbe să pară regalitate.
ambele sunt capodopere. Cu toate acestea, Dylan nu este un film, este un cântec. De asemenea, nu este raportul Warren sau un document legal care ascunde intenționat faptele pentru a-l înfățișa pe Joey ca pe un erou.
este o melodie și una extrem de convingătoare și încărcată, cu unele dintre cele mai cinematografice versuri ale lui Dylan. El și Levy au scris toate melodiile, cu excepția uneia, pe dorință (Dylan și-a scris piesa pentru soția sa, „Sara”, singur). Toate melodiile Dylan-Levy, inclusiv „Hurricane”, „Isis”, „Romance in Durango” și altele, sunt frumos vizuale, cu o mare utilizare a detaliilor, locației și caracterului, ca un roman grozav. Dar li se spune ca epopee poetice antice, în versuri perfecte, măsurate.
adăugați la această expresie muzicală a lui Dylan: cuvintele sunt propulsate de mai mult decât meșteșugul; ei prind viață în această fuziune electrică de limbaj și imagini cu melodie, frazare, groove, melodie viscerală și livrarea viscerală și intensă a lui Dylan.
„lui Bob i-a plăcut munca pe care am făcut-o cu McGuinn”, a spus Levy către vocea satului, „și a spus:” Hai să ne întâlnim și să vedem ce se întâmplă.’
s-au întâlnit la mansarda lui Levy, unde au lucrat pentru prima dată la „Isis”, pe care Dylan O începuse deja. A fost un” dirge lent”, apoi, Levy a spus, pounded pe pian la o repetare trei figura coardă. Au lucrat ore întregi, dimineața devreme și au terminat-o.
„stăteam și aruncam idei înainte și înapoi”, a spus Levy, „până când s-a terminat o melodie. Bob ar avea o idee, sau aș avea o idee, și am scrie cântecele împreună; aruncând linii, cuvinte, rime, scheme de complot înainte și înapoi. Nu a fost nici măcar un caz de a scrie orice altă linie.”
„Joey” a fost a doua melodie pe care au scris-o împreună, iar prima lor au început de la zero. Ideea, potrivit lui Levy, care îl cunoștea pe Joey Gallo, a fost o idee pe care i-a adus-o lui Dylan.
„I-am sugerat lui Bob cântecul `Joey'”, a spus Levy. „Am luat cina cu Jerry și Marta Orbach; i-am povestit despre Joey și a devenit încântat de perspectiva melodiei. Nu cred că a citit vreodată mult mai mult despre Joey decât ceea ce au făcut majoritatea oamenilor; dar îl cunoșteam cu toții pe Joey foarte bine și I-am spus lui Bob totul despre el.”
acest lucru sugerează că concentrarea lui Dylan asupra lui Joey Gallo a avut mult mai mult de-a face cu povestea sa și cu drama umană mitică simpatică pe care a dezvăluit-o, care pentru Dylan a însemnat mai mult decât actualitatea și moralitatea vieții sale. Este similar cu motivațiile sale pentru a aprofunda perioada sa creștină și concentrarea obsesivă asupra lui Isus, care, potrivit celui mai bun prieten al său Louie Kemp în minunata sa carte Dylan & Eu, 50 de ani de aventuri, a avut mai mult de-a face cu povestea mitică și limbajul în care a fost spus ca potențial conținut de cântec decât orice loialitate spirituală față de Hristos.
Dylan, după ce a rupt matrița a ceea ce a fost considerat conținut de melodie acceptabil de la început, schimbând pentru totdeauna arcul compoziției populare arătând că, așa cum a spus Robbie Robertson, „orice merge”, știa că nu vrea să se repete. Lărgimea dimensională a expresiei sale lirice nu a fost întâmplătoare sau datorită geniului pur. Dylan, cu mult înainte de a avea un contract de înregistrare, își lărgea activ expresia citind tot ce putea; atât pentru conținut, cât și pentru limbă. După cum a scris în cartea sa, Cronici, la prima sa sosire în New York, citise fiecare carte de pe rafturile prietenilor care îl lăsau să stea la casele lor. De asemenea, mergea zilnic la bibliotecă pentru a citi ziare din secolul al 19 – lea-din nou, pentru temele umane pe care le-a învățat să se repete, cum ar fi corurile cântecelor, de-a lungul deceniilor și pentru utilizarea limbajului pentru a exprima experiența.
atracția lui Dylan față de „Joey”, în special având în vedere relatarea lui Levy despre introducerea lui Dylan în poveste la cină, pare mult mai mult despre potențialul mitic și simpatic al poveștii decât orice loialitate față de adevăr sau obligație de a prezenta fapte.
criticii din întreaga lume au fost de acord că „Joey” nu a fost pur și simplu nefericit, ci cumva reprobabil. Dar niciunul dintre aceste atacuri nu a figurat deloc în contribuția lui Levy. Ei au presupus, în mod natural, că Dylan va conduce orice sesiune de compoziție și a fost forța călăuzitoare din spatele „Joey.”Au văzut „Joey” ca o mișcare calculată din partea lui Dylan de a-l glorifica în mod fals pe Gallo, spre deosebire de adevărul unui artist care descoperă un nou teritoriu de explorat în cântec.
„pentru mine”, a spus Dylan, „este un cântec grozav. Da. Și nu-și pierde niciodată recursul. E un cântec extraordinar. Și ai ști doar că cântând-o noapte după noapte.”
dar pentru mulți, în special pentru newyorkezi, aceasta a fost o încălcare de neiertat din partea lui Dylan. Joey Gallo, în ciuda faptului că el a evitat fiind acuzat vreodată de o crimă, și nu ar purta o armă în anii următori, nu a fost o figură din trecutul îndepărtat sau unele terenuri străine. A fost ucis în Mica Italie în 1972, cu doar câțiva ani înainte de dorință. Newyorkezii, în special, în imediata apropiere a imperiului său, au fost revoltați de cântec în timp ce își aminteau de Crazy Joe, așa cum era cunoscut.
cel mai infam a fost recenzia lui Lester Bang Desire in the Village Voice, care a fost ancorată într-o animozitate intensă față de Dylan pentru scrierea „Joey.”Bangs a identificat-o drept „cea mai lungă tăietură a dorinței” și s-a referit la ea ca „Balada greoaie și plictisitoare de 11 minute”Joey”, despre încă un erou popular/ratat/martir, mafiot… ”
după un lung tratat despre istoria reală a lui Joey și despre modul în care Dylan a denaturat-o, el pune marea întrebare pe care o simte are nevoie de un răspuns urgent: de ce? De ce a ales Dylan să scrie acest cântec, și din acest unghi simpatic?
deși nu a vorbit niciodată cu Dylan despre această melodie (așa cum am făcut-o noi; Vezi mai jos), a vorbit cu Levy, care a confirmat că motivația pentru „Joey” a fost obsesia lui pentru subiect, nu a lui Dylan. dar l-a convins.
„Bob a avut întotdeauna un lucru despre haiduci”, a spus Levy Bangs, ” oamenii de pe partea exterioară a orice parte a existat. L-ai numi pe John Wesley Harding un mic huligan? Cred că a-l suna pe Joey înseamnă a eticheta pe cineva pe nedrept, și nici nu a fost psihopat. Încerca doar să construiască ceva, să-și ajute oamenii și familia, și nu mă refer la familie în sensul mafiei. Da, el a fost o victimă a societății — a crescut sărac, și dacă te uiți la rezultatele războiului Gallo-Profaci, să zicem, veți găsi că nu a fost niciodată dovedit că Gallos ucis pe cineva, dar o multime de oameni lui Joey a fost ucis.”
„și nu cred că l-a înființat pe Joe Colombo”, a adăugat Levy. „Dacă ar fi existat o latură vicioasă a lui Joey, cred că oameni ca mine, Orbachs, oameni care au fost în jurul lui cel puțin un an înainte de a muri, ar fi văzut-o ieșind.”
Levy reflectă chiar perspectiva care i-a revoltat atât de mult pe critici și pe alții, încât Joey Gallo a fost acuzat sau ucis pe nedrept și chiar propriile sale admiteri nu au fost credibile. Când a fost întrebat despre faimoasa laudă a lui Joey despre faptul că este ucigașul lui Albert Anastasia, șeful familiei Gambino, Levy a respins-o drept bragodoccio.
„aceasta a fost partea înțeleaptă a lui Joey care se lăuda cu așa ceva;” nu este o dovadă că a făcut-o. Asta a fost Joey dându–se drept tipul dur, Hollywood Richard Widmark-Jimmy Cagney stereotip.”
pentru acest scriitor și pentru alții care vin de la mai multă distanță și doar un copil când piesa a fost lansată, alegerea lui Joey Gallo ca subiect de melodie a fost grozavă. A face ceva mitic atât de modern părea ceva ce numai Dylan putea face. Cât de adevărat a fost, nu a contat deloc pentru mine., Nu am avut cunoștință de tipul, deși știam că era un mafiot, și nu chiar un sfânt.
dar mi-a plăcut absolut melodia din motivele obișnuite pentru care melodiile lui Dylan erau atât de iubite atunci și încă. Datorită energiei și bucuriei frumoase, strălucitoare a compoziției, care este vie în scrierea însăși – în Marele metru și rima acelor versuri, cu acea muzică viscerală, atât triumfătoare, cât și plină de jale, și acea frazare luminoasă a lui Dylan care aprinde linii care stau plate pe o pagină, astfel încât să prindă viață cu o forță vie.
acel verset final a fost cel care m-a uimit cel mai mult, în care are loc uciderea lui Joey și este descris în termeni cinematografici grozavi, astfel încât să îl urmăriți desfășurându-se și apoi completat atât de încântător de fraza lui Dylan despre „apoi s-a clătinat… pe străzile… micii Italii….”
măreția acestei compoziții, care îmbină întunericul, adevărul real, istoria și mitul cu detaliile frumoase – cum ar fi numele surorilor sale Jacqueline și Carmella – par întotdeauna să depășească cu mult orice îndoieli pe care oamenii le-au avut despre subiect.
de asemenea, deoarece „Joey” contrazice ideea predominantă și eronată că toate melodiile lui Dylan sunt abstract poetice și imposibil de înțeles pe deplin. „Joey” abandonează abstracțiile pentru a îmbrățișa compoziția cinematografică încărcată, bogat detaliată, cu o claritate vizuală vie; Dylan pictează o imagine a unei vieți și a unei morți atât de explicite și exacte încât putem vedea fiecare cadru al acesteia și chiar să experimentăm moartea lui Joey ca și cum am sta acolo urmărind-o. Și o face cu o schemă de rimă și un contor care face ca imediatitatea imaginilor să fie și mai izbitoare:
„într-o zi l-au aruncat în aer
într-un bar cu scoici din New York
a putut să-l vadă venind pe ușă
când și-a ridicat furculița.
a împins masa pentru a-și proteja familia
apoi a ieșit în stradă
din Mica Italie.”
din „Joey”
de Bob Dylan și Jacques Levy
Deci, când am avut marele privilegiu și, da, fiorul de a-l intervieva pe Dylan în 1991, l-am întrebat despre câteva melodii specifice și am ales intenționat unele care rareori erau discutate. Am întrebat despre „Joey”, care a fost ultima melodie am discutat ca Elliot Mintz, care a înființat interviul și a fost cu noi în timpul acestuia, a declarat că interviul a fost făcut după ce am atins pe ” Joey.”
desigur, la momentul – acest lucru a fost înainte de Internet și acces ușor la toate comentarii snarky și mai rău – am fost conștient de unele dintre Anti-” Joey ” sentiment, deși nu la toate cât de extremă a fost. Ceea ce știam nu mi s-a părut justificat, având în vedere scrierea remarcabilă a melodiei, precum și Marea interpretare a lui Dylan pe dorință.
de asemenea, există o lungă tradiție în cântece populare, și cântece de Woody Guthrie și alții, de cântece despre haiduci, anti-eroi moderne ale timpului nostru. Woody a scris „Pretty Boy Floyd” despre un haiduc celebru și violent, de asemenea, doborât, dar într-un lan de porumb în loc de un bar de scoici.
Dylan părea atât fericit, cât și surprins de faptul că „Joey” a fost crescut, deoarece era evident bine conștient de toate pedepsele pe care le primise de-a lungul anilor. Mult mai mult decât am fost.
„pentru mine”, a spus Dylan, ” este un cântec grozav. Da. Și nu-și pierde niciodată recursul. E un cântec extraordinar. Și ai ști doar că cântând-o noapte după noapte.
” știi cine m-a făcut să cânt acel cântec?”a întrebat el. „Garcia!”Da. M-a pus să cânt din nou cântecul ăla. El a spus că este una dintre cele mai bune melodii scrise vreodată. Venind de la el, a fost greu să știu ce cale să ia asta.
” m-a făcut să cânt din nou acel cântec . A fost uimitor cum ar fi, chiar de la început, a avut o viață proprie, pur și simplu a fugit din poartă și a continuat să se îmbunătățească și mai bine și mai bine și mai bine și continuă să se îmbunătățească. Este în stadiile sale infantile, ca un lucru de performanță.
„desigur, este un cântec lung. Dar, pentru mine, nu pentru a sufla propriul meu corn, dar pentru mine piesa este ca o baladă Homer. Mult mai mult decât `A Hard Rain’, care este și un cântec lung. Dar, pentru mine, „Joey” are o calitate homerică pe care nu o auzi în fiecare zi. Mai ales în muzica populară.”
răspunsul său a fost aliniat exact cu modul în care m-am simțit și a generat recunoștință pentru Jerry Garcia anunțându-l pe Dylan că a fost un cântec grozav, iar cântecele grozave eclipsează adevărul.
dar înțelegerea de ce atât de mulți compozitori îl urau și pe „Joey” nu a fost ușoară. Nu au recunoscut cât de genial este scrisul?
unii care au fost de acord că scrisul a fost grozav și care îl iubesc pe Dylan și celelalte cântece ale sale, încă îl urăsc pe „Joey.”Măreția scrisului nu a iertat greșeala de a glorifica un om rău.
„sunt de acord că scrisul este grozav”, a spus compozitorul-producător Jeff Gold, care a crescut în Staten Island și locuiește acum în L. A. și deține West Valley music, un loc și un magazin de muzică iubit. „Este o compoziție uimitoare. Ar trebui să fie; este Bob Dylan. Dar asta e ceea ce face acest lucru mai rău. Pentru că pur și simplu nu scrie un cântec despre cineva ca Joey Gallo. El a fost un criminal vicios. Cântecul îl face un fel de erou pentru că este Bob Dylan. Oamenii din întreaga lume o aud și o cred. N-ar fi trebuit s-o scrie.”
„Joey”de Bob Dylan & Jacques Levy
născut în Red Hook, Brooklyn, în anul cine știe când
și-a deschis ochii la tonul unui acordeon
întotdeauna în afara oricărei părți a fost
când l-au întrebat de ce trebuie să fie așa, Ei bine, a răspuns el, doar pentru că
Larry era cel mai bătrân, Joey era lângă ultimul
l-au sunat pe Joe nebun, copilul pe care l-au numit Kid Blast
unii spun că au trăit din jocuri de noroc și numere Rulnin’ prea
întotdeauna părea că au fost prinși între gloată și bărbații în albastru
cor:
Joey, Joey
regele străzilor,copil de lut
Joey, Joey
ce i-a făcut să vrea să vină și să te arunce în aer?
s-a vorbit că și-au ucis rivalii, dar adevărul era departe de faptul că
nimeni nu știa sigur unde se aflau cu adevărat
când au încercat să-l sugrume pe Larry, Joey aproape că a fost lovit de acoperiș
a ieșit în acea noapte să se răzbune, crezând că este antiglonț
apoi, războiul a izbucnit în zori, a golit străzile
Joey și frații săi au suferit înfrângeri teribile
până în spatele liniilor și a luat cinci prizonieri
i-au ascuns într-un subsol, numindu-i amatori
ostaticii tremurau când au auzit un om exclama
să arunce în aer acest loc pentru a veni Britanie, să Con Edison ia vina
dar Joey intensificat, el a ridicat mâna, a spus, nu suntem acele tipuri de oameni
este pace și liniște că trebuie să ne întoarcem la locul de muncă din nou
Departamentul de poliție l-au urmărit, l-au numit Domnul Smith
l-au prins pe conspirație, ei nu au fost niciodată sigur cine cu
ce oră este? a spus judecătorul lui Joey când s-au întâlnit cu
cinci la zece, a spus Joey, judecătorul spune, exact asta primești
a făcut zece ani în Attica, citind Nietzsche și Wilhelm Reich
l-au aruncat în gaură o dată pentru că au încercat să oprească o grevă
cei mai apropiați prieteni ai săi erau bărbați negri pentru că păreau să înțeleagă
cum e să fii în societate cu o cătușă pe mână
l-au 71 slăbise puțin
dar s-a îmbrăcat ca Jimmy Cagney și jur că arăta grozav
a încercat să găsească drumul înapoi în viața pe care a lăsat-o în urmă
șefului i-a spus: s-au întors și acum vreau ce-i al meu
era adevărat că în ultimii săi ani nu va purta o armă
sunt în jurul prea multor copii, ar spune el, nu ar trebui să știe niciodată de unul
totuși a intrat chiar în clubul dușmanului său mortal de-o viață
golit registrul, a spus, Spune-le că a fost nebun Joe
într-o zi l-au aruncat în aer într-un bar de scoici din New York
vedeți-l venind pe ușă în timp ce ridica furculița
a împins masa pentru a-și proteja familia
apoi s-a clătinat pe străzile micii Italii
sora Jacqueline și Carmela și Maica Maria au plâns cu toții
l-am auzit pe cel mai bun prieten al său Frankie spunând: Nu este mort, doar doarme
apoi am văzut limuzina bătrânului îndreptându-se înapoi spre mormânt
cred că a trebuit să-și ia rămas bun de la fiul pe care nu l-a putut salva
soarele s-a răcit peste strada președintelui și orașul Brooklyn a jelit
au spus o Liturghie în vechea biserică de lângă casa în care s-a născut
și într-o zi, dacă Dumnezeu în rai cu ochii pe rezervația lui
știu că oamenii care l-au doborât vor primi ceea ce merită
Joey, Joey
regele străzilor, copil al clay
Joey, Joey
ce i-a făcut să vrea să vină și să te arunce în aer
din „Joey”
de Bob Dylan și Jacques Levy