Scenanalys
berättelse Händelse
1. Vad gör karaktärerna bokstavligen?
Joey går på stranden och tittar på stjärnorna på himlen när ett ljust föremål faller och landar på ön.
2. Vad är kärnan i vad karaktärerna gör?
min bästa gissning: Joey vill komma till botten av vad det starka ljuset är.
3. Vilket livsvärde har förändrats för en eller flera karaktärer i scenen?
Joey börjar ha en vanlig dag till en ganska extraordinär dag. Men ännu viktigare, att veta vad vi vet från synopsis, kan vi förmodligen dra slutsatsen att Joey och de andra som bor på ön går från Säker till hotad, vilket representerar rörelse från positiv till negativ.
4. Vilket livsvärde är mest relevant för den globala genren, den som skulle gå i ett Story Grid-kalkylblad?
detta beror alltid på vad den övergripande genren är, men med tanke på hur historien börjar tycker jag att det är en säker satsning att det här är en actionhistoria eller thriller eller skräck. I något av dessa fall är det grundläggande livsvärdet som står på spel liv och död, därför skulle jag lägga till säkert för hotat är kalkylbladet.
Fem Bud
1. Vad är den anstiftande händelsen?
Joey ser ett starkt ljus på himlen som inte fungerade som en stjärnstjärna. (Verkar vara en tillfällig Inciterande Incident, så långt vi kan säga—inget som tyder på att utlänningarna har kommit för att liva upp Joeys dag.)
2. Vilka är de progressiva komplikationerna och vändpunkten?
A. kunde inte vara ett flygplan.
b. det växer större och ljusare.
C. Explosion slår honom av hans fötter .
D. vändpunkt: pappa säger till honom att stanna.
3. Vad är krisen?
Implied IGC: följ pappas instruktioner eller titta närmare på explosionen?
4. Vad är klimaxen?
han springer mot platsen för explosionen.
5. Vad är resolutionen?
vi får ingen upplösning i den här scenen (Vi får inte reda på vad det är), men det beror på att vi har en olinjär historia—prologen är 74 dagar efter kapitel 1, Så Jerry använder den form av berättande enhet som vi kallar dramatisk ironi. Mer om det nedan.
för att förstå den saknade upplösningen här måste vi förstå skillnaden mellan scener och kapitel. Scener är berättelseenheter-som McKee förklarar det ” en scen är en handling genom konflikt i mer eller mindre kontinuerlig tid och rum som förvandlar det värdeladdade tillståndet för en karaktärs liv på minst ett värde med en viss märkbar betydelse.”Det är många ord att säga, i huvudsak skapar en scen förändring genom konflikt och karaktärshandling.
kapitel är enheter i en bok genom vilken du styr pacing och andra delar av läsarens upplevelse. Min föraning är att författaren vill hålla oss undrar om vad Joey finner över kullen. Och det tar mig tillbaka till narrative drive.
Narrative drive är ett eget ganska stort ämne, men det relaterar till den information läsaren och karaktärerna har i förhållande till varandra och de frågor och känslor som drar läsaren genom historien. Anne Hawley och jag pratade om det i avsnitt 108 i samband med den första scenen i Mike Wards berättelse Esperanza.
-
dramatisk ironi händer när läsaren vet mer än karaktären och dras genom historien av oro för karaktären (t. ex. Vad händer med Joey?).
-
Mystery händer när karaktären har mer information än läsaren, och läsaren dras genom historien av intriger (t. ex. vad kommer att hända?).
-
spänning händer när karaktären och läsaren har samma mängd information, och läsaren dras genom historien av intriger och oro.
naturligtvis, i en given berättelse händelse, läsaren kommer att ha sin egen rad känslor och omständigheter som håller dem läsa eller inte. Men vi kan använda dessa former av berättande driv med avsikt att skapa en viss upplevelse.
Berättelse Händelse
1. Vad gör karaktärerna bokstavligen?
bestämmer vad man ska göra om ett objekt som är på väg i riktning mot jorden.
2. Vad är kärnan i vad karaktärerna gör?
min bästa gissning: NASA-teammedlemmarna vill att presidenten ska godkänna sin plan
3. Vilket livsvärde har förändrats för en eller flera karaktärer i scenen?
President och personal är i mörkret för att vara medvetna om problemet
4. Vilket livsvärde är mest relevant för den globala genren, den som skulle gå i ett Story Grid-kalkylblad?
förutsatt att detta är en action -, thriller-eller skräckhistoria borde det vara ett värde relaterat till livets och Dödens kontinuum. Som skrivet ser det ut som omedvetet att veta att problemet finns, vilket skulle representera negativ till positiv rörelse.
Fem Bud
1. Vad är den anstiftande händelsen?
President och personal informerad om objektrubrik i riktning mot jorden (kausal inciting incident, syftet är att informera och få ett beslut)
2. Vilka är de progressiva komplikationerna och vändpunkten?
a. jorden ligger inom sin bana.
b. om de väntar tills de är säkra, blir det för sent att göra någonting.
C. vändpunkt: de har en plan att använda raket för ett annat uppdrag att sakta ner objektet, så att det kan kringgå jorden.
d. kan inte slå den ur vägen eller spränga den.
3. Vad är krisen?
underförstådd BBC: använd raketen eller inte? Antingen de avstå från möjligheten att rädda jorden eller fördröja uppdrag för militär kommunikationssatellit?
* är detta verkligen ett val? Stäng samtal. Något extra sammanhang för att ge mer mening skulle göra detta tydligare.
4. Vad är klimaxen?
vi hittar inte i inlämningen vad presidenten bestämmer, även om vi vet att NASA-administratören rekommenderar det. Detta kan vara underförstått överenskommelse, men det är inte klart.
5. Vad är resolutionen?
vi får inte det här i den här scenen, men det kan vara av pacingskäl. Det är mycket troligt att upplösningen visas på Nästa sida.
så vad betyder detta för dessa scener? Vad skulle vara nästa steg för denna inlämning?
mina förslag beror alltid på om jag har läst scenen som författaren tänkte. Om jag har läst det fel kanske du vill överväga om du har för avsikt att göra det vidare till sidan, men kom alltid ihåg att jag läser en liten del av din berättelse. Oavsett vem som ger dig feedback på din berättelse, du vill överväga det, men väger det i ljuset av vad du vet om din berättelse.
med den försiktigheten skulle jag överväga om att flytta klimaxen och upplösningen inom Kapitel 1 skulle göra det starkare för att lösa scenproblemet. Jag skulle också överväga att göra de specifika insatserna i samband med krisfrågan tydligare.
båda scenerna har de flesta elementen i en arbetsscen med undantag för upplösningen i den första, vilket kan vara avsiktligt för den olinjära berättelsestrukturen och klimaxen och upplösningen av scenen i kapitel 1, vilket kan vara av pacingskäl eller baserat på oro för inlämningslängden. Som jag sa tidigare är det mycket möjligt att nästa sida innehåller dessa objekt.
om vi hade ett klimax och en resolution där presidenten instämmer, kan vi säga att livsvärdeskiftet går från ingen plan till att ha en plan, vilket skulle vara ett positivt skifte. Det är en ganska liten justering.
de uppmuntrande incidenterna är tydliga, liksom målet som uppstår från dem. Komplikationerna och krisen i båda scenerna är relaterade till scenmålen och verkar vara relaterade till historien som helhet. Så de fungerar.
krisen i båda scenerna är dramatiskt uppenbar. Lägg märke till att det i prologen är underförstått (Joey tänker inte på om han ska lyssna på sin pappa eller springa) och i kapitel 1-scenen är det mer uttryckligen angivet.
när det gäller specificiteten av insatserna och vad de menar, jag tror att prologen är tillräckligt tydlig om Joeys pappa är en typisk pappa, han kommer att bli upprörd med sin son för att riskera åtminstone skada genom att närma sig platsen för explosionen. Finns det till exempel en aktuell politisk eller militär konflikt som kräver kommunikationssatelliterna? Fungerar de nuvarande inte?
jag tror att kapitel 1-scenen kan använda mer sammanhang så att vi förstår vad som står på spel med att fördröja lanseringen av militära satelliter. På sitt ansikte verkar valet tydligt. Det är frågan om budgeten, men vi lär oss att om de inte agerar direkt och objektet kraschar in i jorden, kommer det inte att finnas ett behov av satelliterna i framtiden.
scenerna i allmänhet kan använda mer sammanhang och inställning, särskilt kapitel 1. Vi vet att de befinner sig i Situationsrummet i Vita huset, men vi får inte en bild av rummet eller där människor är i förhållande till varandra som skulle ge oss en känsla av maktkampen på jobbet såväl som undertexten. Nyckeln till att hitta en balans med inställningen är att förstå att läsaren kommer att ha en uppfattning om hur den genomsnittliga stranden eller den genomsnittliga hög nivå regeringskontor ser ut, de objekt som kan vara närvarande, hur människor klär sig i dessa situationer, etc. Du vill visa dem vad som är unikt med platsen, föremålen och människorna för din berättelse. Mer specifikt vill du filtrera denna information genom synvinkel eller berättare i förekommande fall och avslöja vad de märker.
att identifiera högtalarna oftare med taggar eller beskrivande slag och visa var de befinner sig i hierarkin skulle också hjälpa till att klargöra vad som händer under ytan. Vi har inte riktigt en status quo före tillkännagivandet, men det är inte nödvändigtvis en dålig sak i den sanna öppningsscenen av en historia som sannolikt är en action -, thriller-eller skräckhistoria. Tänk fortfarande på om en kort bana före tillkännagivandet kan hjälpa läsaren att bli knuten till ett tecken innan vi dyker in i konflikten.
Sammantaget är handlingen i scenerna tydlig och de dilemman som karaktärerna står inför är också. Vi kan identifiera historiahändelserna och se vart historien är på väg härifrån. Så det är bra.