Beverly Willis realizada uma pesquisa exaustiva em função de um balé de construção, a realização de inúmeras entrevistas com os bailarinos em suas necessidades e visitar os estúdios de Europeus principais companhias de balé. O edifício inclui instalações para apoiar todas as atividades da empresa e da escola, com exceção do armazenamento definido. Os oito estúdios de ensaio e sala de aula têm tetos de 15 pés de altura, para acomodar elevadores e uma média de 56×40 pés de tamanho. Além disso, existem escritórios administrativos, uma biblioteca com equipamentos audiovisuais e salas multifuncionais para conferências, estudos acadêmicos e coreográficos. Os alunos e membros da empresa têm salas de fisioterapia e exercícios com equipamentos de ginástica, vestiários com chuveiros, salões separados e uma sala de informática. Os espaços acessíveis ao público incluem a loja de balé e um estúdio no térreo para programas de divulgação comunitária.Embora o projeto servisse como um protótipo para novas escolas de balé em todo o país, o design era necessário para estender a deferência à ordem clássica da arquitetura do Centro Cívico, caracterizada pela grandeza de escala, simplicidade de formas geométricas e uso dramático de colunas. O Departamento de Planejamento Urbano de São Francisco desenvolveu um conjunto de critérios de design para o edifício que especificava uma altura de 96 pés, a localização dos níveis da linha da cornija e a cor e os acabamentos dos materiais externos, para garantir que o design estivesse em contexto com a arquitetura Neo-renascentista do Centro Cívico. Para conseguir isso, Willis incorporou elementos do vocabulário arquitetônico Neo-renascentista do Centro Cívico− a geometria retangular e as divisões tripartidas horizontais da base, média e superior, cujas alturas correspondem à casa de ópera. A localização planejada do edifício estava em um local alongado e retangular, um sexto do tamanho das estruturas adjacentes de artes cênicas. Para ser contextual com sucesso, precisava parecer massivo para sustentar uma relação visual com os monumentais edifícios do centro cívico que ocupavam um quarteirão quadrado. Willis dimensionou a fachada para proporções monumentais e clássicas. A fachada de quatro andares igualava em altura um edifício de escritórios típico de 8 andares. As divisões horizontais da base, da seção média e do topo, como parte da fachada, correspondiam às alturas dos edifícios adjacentes do centro cívico. A forma retangular do envelope produziu uma forma clássica, na qual as funções interiores do balé se encaixam. A proporção do plano em si era uma proporção clássica de três para um. O edifício é revestido com um material de concreto semelhante em cor e textura às outras estruturas contemporâneas do centro cívico.
rompendo com a tradição clássica de simetria, a entrada principal no estilo proscênio está localizada na esquina do site. A entrada monumental de dois andares do edifício na esquina cumpriu vários objetivos: conectou o edifício ao eixo do Plano Diretor do Centro Cívico; deu ao edifício uma identidade dentro do complexo de Artes Cênicas, da perspectiva da Avenida Van Ness, onde a Ópera e a Sinfonia se enfrentavam; e evitou orientar a entrada principal em direção à parede traseira em branco da Ópera.
a fachada saiu do programa como uma abstração e manifestação da ideia de balé. A entrada foi concebida como um arco de proscênio. O vidro ondulado e curvo dentro da entrada lembra uma cortina de palco. As varandas curvas sobre o arco de entrada são uma reminiscência de assentos de caixa de teatro. A fachada é projetada com sólidos e vazios, curvas e planos que tocam em luz e sombras em constante mudança. A monumentalidade da massa é suavizada por camadas transparentes que revelam a possibilidade criativa, aguardando o nascimento da dança.