geschreven door Dylan Jacques Levy voor Desire, 1976, werd deze filmische Ballade van Joey Gallo, een moorddadige gangster, intens gecastigeerd, hoewel het één kampioen had: Jerry Garcia
“Joey.”Het is een van die zeldzame Dylan nummers die weinig mensen waarderen; zelfs levenslange Dylan liefhebbers hebben problemen met” Joey.” . In feite is gebrek aan waardering een milde manier om het venijn uit te drukken waarmee mensen dit nummer hebben aangevallen. Dylan schreef “Joey” – en vele liedjes-in 1975 met Jacques Levy, een toneelschrijver en tekstschrijver die “Chestnut Mare” en andere liedjes schreef met Roger McGuinn. “Joey” is een van de vele prachtig gedetailleerde en filmische songs die Dylan en Levy schreven die op Dylan ‘ s album Desire uit 1976 werden opgenomen. “Joey” is een epische ballade over Joey Gallo, een echte gangster die werd neergeschoten op zijn verjaardag in 1972 in een Umberto ‘ s Clam House in Little Italy. Het is geen overdrijving; net als Homerus vertelt Dylan dit verhaal in rijmvers en gemeten, met behulp van de prachtige taalkunde van de poëzie om een rijk gedetailleerd levensverhaal van deze man gepresenteerd als een onterecht belasterde antiheld te componeren.
maar terwijl” Isis ” volledig fictief en mythisch was, was Joey non-fictie, en toch mythisch. Het vertelde het verhaal van Joey Gallo, een maffiabaas van de Gallo familie die stierf in een clam-bar in New York, waar hij werd neergeschoten tijdens het eten met zijn familie. Zijn dood – evenals zijn geboorte – zijn leven, zijn tijd in de gevangenis, zijn lezen terwijl in de gevangenis, zijn houding, uiterlijk, houding en zelfs Hof verschijningen-zijn allemaal hier, geschreven in perfecte rijm en meter.
het is een bijzonder nummer. Toch is het een die op grote schaal werd verafschuwd – zelfs belasterd – door fans, critici en anderen. Het belangrijkste punt van de antipathie tegen “Joey” is dezelfde die was gericht op The Godfather bij de release: dat het verheerlijkte de onderwereld, en maakte deze moorddadige, corrupte maffia families lijken royalty.
beide zijn meesterwerken. Dylan ‘ s, echter, is geen film, het is een lied. Het is ook niet het Warren rapport, of een juridisch document opzettelijk verdoezelen van de feiten om Joey af te beelden als een held.
het is een nummer, en een enorm meeslepend en geladen nummer, met enkele van Dylan ‘ s meest filmische teksten. Hij en Levy schreven op één na alle nummers van Desire (Dylan schreef zijn lied alleen al voor zijn vrouw Sara). Alle Dylan-Levy nummers, waaronder “Hurricane”, “Isis”, “Romance in Durango” en anderen, zijn prachtig visueel, met veel gebruik van detail, locatie en karakter, als een geweldige roman. Maar ze worden verteld als oude poëtische Epen, in perfecte, gemeten vers.
voeg aan de muzikale uitdrukking van Dylan toe: de woorden worden voortgestuwd door meer dan het ambacht; ze komen tot leven in deze elektrische samensmelting van taal en beeldspraak met melodie, frasering, groove, viscerale melodie en Dylan ‘ s viscerale, intense bezorging.
“Bob vond het werk dat ik had gedaan met McGuinn leuk,” Levy zei tegen de stem van het dorp, ” en zei, ‘Laten we samen komen en zien wat er gebeurt.’
“Joey” was het tweede nummer dat ze samen schreven, en hun eerste ze begonnen vanaf nul. Het idee, volgens Levy, die Joey Gallo kende, was een idee dat hij naar Dylan bracht.”I suggested the `Joey’ song to Bob, ” zei Levy. “Ik ging uit eten met Jerry en Marta Orbach; we vertelden hem over Joey, en hij werd enthousiast over het vooruitzicht van het lied. Ik denk niet dat hij ooit gelezen veel meer over Joey dan wat de meeste mensen deden; maar we hadden allemaal Joey heel goed gekend, en vertelde Bob alles over hem.Dit suggereert dat Dylan ‘ s focus op Joey Gallo veel meer te maken had met zijn verhaal, en het sympathieke, mythische menselijke drama dat het onthulde, dat Voor Dylan meer betekende dan de actualiteit en moraliteit van zijn leven. Het is vergelijkbaar met zijn motivaties voor het verdiepen in zijn christelijke periode en obsessieve focus op Jezus, die, volgens zijn beste vriend Louie Kemp in zijn prachtige boek Dylan & Me, 50 Years of Adventures, had meer te maken met het mythische verhaal en de taal waarin het werd verteld als potentiële song inhoud dan enige geestelijke trouw aan Christus.Dylan, die vanaf het begin de mal had gebroken van wat als aanvaardbaar werd beschouwd, veranderde voor altijd de boog van populaire songwriting door te laten zien dat, zoals Robbie Robertson het zei, “anything goes,” wist dat hij zichzelf niet wilde herhalen. Zijn dimensionale breedte van lyrische expressie was niet willekeurig, of te wijten aan pure genie. Dylan, al lang voordat hij een platencontract had, breidde actief zijn expressie uit door alles te lezen wat hij kon; zowel voor de inhoud als de taal. Zoals hij schreef in zijn boek, Chronicles, bij zijn eerste aankomst in New York City, Las hij elk boek op de planken van vrienden die hem lieten logeren bij hun thuis. Hij ging ook dagelijks naar de bibliotheek om kranten uit de 19de eeuw te lezen – opnieuw, voor de menselijke thema ‘ s die hij leerde zouden herhalen, zoals refreinen van liederen, door de decennia heen, en voor het gebruik van taal om ervaring uit te drukken.Dylan ’s aantrekkingskracht op Joey, vooral gezien Levy’ s verhaal over de introductie van Dylan in het verhaal tijdens het diner, lijkt veel meer over het mythische en sympathieke potentieel van het verhaal dan enige trouw aan de waarheid, of verplichting om feiten te presenteren.Critici over de hele wereld waren het erover eens dat “Joey” niet alleen ongelukkig was, maar op de een of andere manier verwerpelijk. Maar geen van deze aanvallen kwam in de bijdrage van Levy voor. Ze veronderstelden natuurlijk dat Dylan elke songwriting sessie zou leiden, en was de leidende kracht achter ” Joey.”Ze zagen Joey als een berekende zet van Dylan’ s kant om Gallo valselijk te verheerlijken, in tegenstelling tot de waarheid van een artiest die nieuw gebied ontdekt om te verkennen in song. “To me,” Dylan said, “that’ s a great song. Ja. En het verliest nooit zijn aantrekkingskracht. Dat is een geweldig nummer. En je zou alleen weten dat zingen het nacht na nacht.”
maar voor velen, vooral New Yorkers, was dit een onvergeeflijke breuk van Dylan. Joey Gallo, ondanks het feit dat hij ontkwam ooit aangeklaagd te worden voor een moord, en zou geen pistool dragen in latere jaren, was niet een figuur uit het verre verleden of een vreemd land. Hij werd gedood in Little Italy in 1972, slechts een paar jaar voor Desire. New Yorkers, vooral in de nabijheid van zijn Imperium, waren verontwaardigd over het lied zoals ze zich Crazy Joe herinnerden, zoals hij bekend was.Het meest beruchte was Lester Bang ‘ s recensie van Desire in The Village Voice, die verankerd was in intense vijandigheid jegens Dylan voor het schrijven van “Joey.”Bangs identificeerde het als” Desire ‘S longest cut,” en verwees naar het als “de zware slordige, numbingly boring 11-minute ballad ‘Joey,’ about yet another folk hero / loser / martyr, gangster … “
na een lange verhandeling over Joey ‘ s werkelijke geschiedenis en hoe Dylan vervormd het, He asks the big question he feels needs an urgent answer: Why? Waarom koos Dylan ervoor om dit lied te schrijven, en vanuit deze sympathieke hoek?
hoewel hij nooit met Dylan over dit nummer sprak (zoals we deden; zie hieronder), sprak hij wel met Levy, die bevestigde dat de motivatie voor “Joey” zijn obsessie met het onderwerp was, niet die van Dylan.
“Bob heeft altijd een ding over outlaws,” zei Levy Bangs, “mensen aan de buitenkant van welke kant Er was. Zou je John Wesley Harding een kleine gangster noemen? Ik denk dat Joey bellen dat iemand oneerlijk labelt, en was ook geen psychopaat. Hij probeerde gewoon iets op te bouwen, om zijn mensen en familie te helpen, en ik bedoel niet familie in de maffia zin. Ja, hij was een slachtoffer van de samenleving – van het opgroeien in armoede, en als je kijkt naar de resultaten van de Gallo-Profaci oorlog, zal je zien dat het nooit bewezen is dat de Gallos iemand vermoord hebben, maar veel van Joey ‘ s mensen werden gedood.”
” And I don ’t think he set up Joe Colombo,” Levy toegevoegd. “Als er een kwaadaardige kant van Joey was, denk ik dat mensen zoals ik, de Orbachs, mensen die minstens een jaar om hem heen waren voordat hij stierf, het naar buiten hadden zien komen.Levy weerspiegelt wel het perspectief dat critici en anderen zo woedend maakte, dat Joey Gallo valselijk werd beschuldigd of vermoord, en zelfs zijn eigen opnames waren niet geloofwaardig. Op de vraag naar Joey ‘ s beroemde opscheppen over het zijn van de moordenaar van Albert Anastasia, de baas van de Gambino familie, Levy afgedaan als bragodoccio. “That was Joey’ s wise-guy side poching about something like that; ‘ it is not proof of have done it. Dat was Joey die zich voordeed als de stoere vent, het Hollywood Richard Widmark-Jimmy Cagney stereotype.”
voor deze schrijver en anderen van meer afstand, en nog maar een kind toen het nummer werd uitgebracht, was de keuze van Joey Gallo als onderwerp van het nummer geweldig. Mythisch iets zo modern maken leek iets wat alleen Dylan kon doen. Hoe waar het was, maakte mij niet uit. Ik had geen kennis van de man, hoewel ik wist dat hij een gangster was, en niet echt een heilige.
maar ik hield absoluut van het nummer om de gebruikelijke redenen waarom Dylan ‘ s nummers toen en nog steeds zo geliefd waren. Vanwege de prachtige, briljante energie en vreugde van songwriting die leeft in het schrijven zelf – in de grote maat en rijm van die teksten, met die viscerale muziek, zowel triomfantelijk als treurig, en die lichtgevende Dylan frasering die lijnen ontbrandt die plat op een pagina liggen zodat ze met levendige kracht tot leven komen.
dat laatste vers was degene die me het meest verbaasde, waarin Joey ’s moord plaatsvindt, en wordt beschreven in grote filmische termen, zodat je het ziet ontvouwen en vervolgens zo heerlijk aangevuld met Dylan’ s frasering op “then he staggered out… into the streets of … Little Italy….”
de grootheid van die songwriting, die de duisternis, de echte waarheid, de geschiedenis en de mythe samenbrengt met de mooie details – zoals de namen van zijn zusters Jacqueline en Carmella – lijken altijd alle twijfels die mensen hadden over het onderwerp te overtreffen.
ook omdat “Joey” in tegenspraak is met het heersende en onjuiste idee dat alle songs van Dylan abstract poëtisch zijn en onmogelijk volledig te begrijpen. “Joey” verlaat abstracties om geladen, rijk gedetailleerde, filmische songwriting te omarmen met levendige visuele helderheid; Dylan schildert een beeld van een leven en dood zo expliciet en exact dat we elk frame ervan kunnen zien, en zelfs Joey ‘ s dood ervaren alsof we er naar zitten kijken. En hij doet het met een rijmschema en een meter die de directheid van de beelden nog opvallender maakt:Op een dag bliezen ze hem neer in een clam bar in New York Hij zag het door de deur komen toen hij zijn vork optilde.
hij duwde de tafel om om zijn familie te beschermen
vervolgens wankelde hij de straat op
van Little Italy.”
van “Joey”
door Bob Dylan en Jacques Levy
dus toen ik het grote voorrecht had Dylan te interviewen in 1991, vroeg ik hem naar een aantal specifieke nummers, en koos opzettelijk een aantal die zelden werden besproken. Ik vroeg naar “Joey”, het laatste nummer dat we bespraken als Elliot Mintz, die het interview had opgezet en bij ons was tijdens het interview, zei dat het interview was gedaan nadat we “Joey” hadden aangeraakt.”
toegegeven, op het moment – dit was voorafgaand aan het Internet en gemakkelijke toegang tot alle snarky reviews en erger – was ik op de hoogte van een aantal van de anti-“Joey” sentiment, hoewel helemaal niet hoe extreem het was. Wat ik wel wist leek me niet gerechtvaardigd, gezien het opmerkelijke schrijven van het nummer, evenals Dylan ‘ s geweldige uitvoering van het op Desire.
ook is er een lange traditie in volksliederen, en liederen van Woody Guthrie en anderen, van liederen over outlaws, de moderne antihelden van onze tijd. Woody schreef “Pretty Boy Floyd” over een beroemde en gewelddadige outlaw neergeschoten ook, maar in een maïsveld in plaats van een clam bar.Dylan leek zowel blij als verrast dat” Joey ” werd opgevoed, omdat hij zich duidelijk goed bewust was van alle castigatie die het in de loop der jaren had gekregen. Veel meer dan ik was. – YouTube-pagina niet gevonden-bob dylan silvio
“voor mij,” zei Dylan, ” is dat een geweldig nummer. Ja. En het verliest nooit zijn aantrekkingskracht. Dat is een geweldig nummer. En je zou alleen weten dat zingen het nacht na nacht.”You know who got me singing that song?”vroeg hij. “Garcia!”Ja. Hij liet me dat liedje weer zingen. Hij zei dat dat een van de beste liedjes ooit geschreven is. Het was moeilijk om te weten hoe je dat moest aanpakken. “Got me singing that song again with . Het was verbazingwekkend hoe het vanaf het begin een eigen leven had, het liep gewoon uit de poort en het werd steeds beter en beter en beter en beter en het werd steeds beter. Het is in zijn kinderfase, als een performance ding.
” natuurlijk, het is een lang nummer. Maar, voor mij, niet om op mijn eigen hoorn te blazen, maar voor mij is het lied als een Homerus ballad. Veel meer dan `a Hard Rain’, dat ook een lang nummer is. Maar voor mij heeft Joey een Homerische eigenschap die je niet elke dag hoort. Vooral in populaire muziek.”
zijn reactie was precies afgestemd op hoe ik me voelde, en genereerde dankbaarheid voor Jerry Garcia die Dylan liet weten dat het een geweldig nummer was, en geweldige nummers doen eclipse truth.
maar begrijpen waarom zoveel songwriters “Joey” ook haatten was niet gemakkelijk. Zagen ze niet hoe briljant het schrijven is?
sommigen die het erover eens waren dat het schrijven geweldig was, en die van Dylan en zijn andere nummers houden, haatten nog steeds Joey.”De grootheid van het schrijven vergaf de overtreding van het verheerlijken van een slechte man niet. “I agree the writing is great,” zei songwriter-producer Jeff Gold, die opgroeide in Staten Island, en nu in L. A. woont en eigenaar is van West Valley music, een geliefde muzieklocatie en winkel. “Het is geweldig songwriting. Dat zou het moeten zijn, het is Bob Dylan. Maar dat maakt het erger. Omdat je gewoon geen liedje schrijft over iemand als Joey Gallo. Hij was een wrede moordenaar. Het nummer maakt van hem een soort held omdat het Bob Dylan is. Mensen over de hele wereld horen het en geloven het. Hij had het niet moeten schrijven.”
“Joey’ van Bob Dylan & Jacques Levy
Geboren in Red Hook, Brooklyn, in het jaar van wie weet wanneer
Geopend zijn ogen op de melodie van een accordeon
Altijd aan de buitenkant van welke kant was er
Toen ze hem vroegen waarom het moest op die manier, nou, zei hij, gewoon omdat
Larry was de oudste, Joey werd voorlaatste
Ze riep Joe Gek, de baby ze noemden Kind Blast
Sommigen zeggen dat ze leefden van gokken en runnin’ nummers te
Het altijd leek ze werd betrapt tussen de menigte en de mannen in het blauw
CHORUS:
Joey, Joey
King of the streets, child of clay
Joey, Joey
waarom wilden ze komen en je wegblazen?
was Er sprake doodden zij hun rivalen, maar de waarheid was dat
niemand wist waar ze waren echt op
Als ze probeerde te wurgen Larry, Joey kreeg bijna raakte het dak
Hij ging die avond om wraak te nemen, denkend’ hij was kogelvrij
Daarna de oorlog uitbrak bij het aanbreken van de dageraad, ze mondde uit in de straten
Joey en zijn broers vreselijke nederlagen
Tot ze trokken achter de lijnen en nam vijf gevangenen
Ze verstopt ze weg in een kelder, riep ze amateurs
De gijzelaars werden tremblin’ toen ze hoorde dat een man uitroep
laten we deze plek opblazen tot kingdom come, laat Con Edison de schuld op zich nemen
maar Joey kwam naar voren, hij stak zijn hand op, zei, we zijn niet dat soort mannen
het is rust en stilte dat we weer aan het werk moeten gaan
de politie achtervolgde hem, Ze noemden hem Mr. Smith
ze kregen hem op samenzwering, ze waren nooit zeker wie met
hoe laat is het? zei de rechter aan Joey toen ze elkaar ontmoetten
Vijf tot tien, zei Joey, de rechter zegt, dat is precies wat je krijgt
Hij heeft tien jaar in Attica, het lezen van Nietzsche en Wilhelm Reich
gooiden Ze hem in de hole één keer voor tryin’ om te stoppen met een staking
Zijn beste vrienden waren zwarte mannen want ze leek het te begrijpen
Wat het is om in de samenleving met een beugel op je hand
Ze laat hem in ’71 en hij had verloren een beetje gewicht
Maar hij gekleed als Jimmy Cagney en ik zweer het, hij zag er geweldig
Hij probeerde de weg te vinden terug naar het leven dat hij achterliet
Naar de baas zei hij, ik teruggekeerd en nu wil ik wat van mij
Het waar was dat hij in zijn latere jaren zou hij het niet dragen van een pistool
ik ben ook al vele kinderen, hij zou zeggen, moeten ze weet nooit van één
Maar hij liep recht in het clubhuis van zijn levenslange dodelijke vijand
Geleegd uit het register, zei: tell ‘em het was Crazy Joe
ze op Een dag blies hem neer in een clam bar in New York
Hij kon zien dat het comin’ door de deur als hij hief zijn vork
Hij duwde de tafel op om zijn familie te beschermen
Dan hij strompelt uit in de straten van Little Italy
Zus Jacqueline en Carmela en moeder Mary huilden allemaal
ik hoorde zijn beste vriend Frankie zeggen, Hij is niet dood, hij slaapt net
toen zag ik de limousine van de Oude man terug naar het graf
ik denk dat hij nog een laatste afscheid moest nemen van de zoon die hij niet kon redden
de zon werd koud over President Street en de stad Brooklyn rouwde
ze zeiden een mis in de Oude Kerk in de buurt van het huis waar hij geboren was
en op een dag als God in de hemel kijkt over zijn domeinJoey, Joey
What made them want to come and blow you away
From “Joey”
By Bob Dylan and Jacques Levy