Sceneanalyse
Historiehendelse
1. Hva gjør karakterene bokstavelig talt?
Joey går på stranden, ser på stjernene på himmelen, når en lys gjenstand faller og lander på øya.
2. Hva er essensen av hva tegnene gjør?
Mitt beste gjetning: Joey ønsker å komme til bunnen av hva det sterke lyset er.
3. Hvilken livsverdi har endret seg for en eller flere tegn i scenen?
Joey begynner å ha en vanlig dag til en ganske ekstraordinær dag. Men enda viktigere, å vite hva Vi vet fra synopsis, kan vi sannsynligvis konkludere med At Joey og de andre som bor på øya, går fra trygt til truet, noe som representerer bevegelse fra positiv til negativ.
4. Hvilken livsverdi er mest relevant for den globale sjangeren, den som ville gå i Et Historiegrid-regneark?
Dette avhenger alltid av hva den generelle sjangeren er, men gitt måten historien begynner, tror jeg det er en trygg innsats at dette er en actionhistorie eller thriller eller horror. I noen av disse tilfellene er den grunnleggende livsverdien på spill liv og død, derfor vil jeg legge trygt til truet er regnearket.
Fem Bud
1. Hva er inciting incident?
Joey ser et sterkt lys på himmelen som ikke fungerte som et stjerneskudd. (Ser ut til å være en tilfeldig Oppfordrende Hendelse, så langt vi kan fortelle—ingenting som tyder på at romvesenene har kommet for Å friske Opp joeys dag.)
2. Hva er de progressive komplikasjoner og vendepunkt?
a. Kunne ikke være et fly.
b. Det blir større og lysere.
C. Eksplosjon slår ham av føttene .
D. Vendepunkt: Pappa forteller ham å bli.
3. Hva er krisen?
Implisitt IGC: Følg fars instruksjoner eller se nærmere på eksplosjonen?
4. Hva er klimaks?
han løper mot eksplosjonsstedet.
5. Hva er oppløsningen?
Vi får ikke en oppløsning i denne scenen (vi finner ikke ut hva det er), men det er fordi vi har en ikke—lineær historie-prologen er 74 dager etter kapittel 1, Så Jerry bruker form av fortellende stasjon som vi kaller dramatisk ironi. Mer om det nedenfor.
for å forstå den manglende oppløsningen her, må vi forstå forskjellen mellom scener og kapitler. Scener er enheter av historien—Som McKee forklarer det «en scene er en handling gjennom konflikt i mer eller mindre kontinuerlig tid og rom som gjør verdien ladet tilstand av en karakters liv på minst en verdi med en grad av merkbar betydning.»Det er mange ord å si, i hovedsak skaper en scene forandring gjennom konflikt og karakterhandling.
Kapitler er enheter av en bok der du kontrollerer pacing og andre elementer av leserens opplevelse. Min anelse er at forfatteren ønsker å holde oss lurer på om Hva Joey finner over bakken. Og det bringer meg tilbake til narrative drive.
Narrative drive er sitt eget ganske store tema, men det relaterer seg til informasjonen leseren og tegnene har i forhold til hverandre og spørsmålene og følelsene som trekker leseren gjennom historien. Anne Hawley og jeg snakket om det i episode 108 i sammenheng med Den første scenen I Mike Wards Historie Esperanza.
-
Dramatisk ironi skjer når leseren vet mer enn karakteren og trekkes gjennom historien ut av bekymring for karakteren (f. eks.).
-
Mystery skjer når tegnet har mer informasjon enn leseren, og leseren trekkes gjennom historien av intriger (f. eks.).
-
Spenning skjer når karakteren og leseren har samme mengde informasjon, og leseren trekkes gjennom historien av intriger og bekymring.
selvfølgelig, i en gitt historiehendelse, vil leseren ha sitt eget spekter av følelser og omstendigheter som holder dem lesing eller ikke. Men vi kan bruke disse formene for narrativ kjøring med intensjon om å skape en bestemt opplevelse.
Historiehendelse
1. Hva gjør karakterene bokstavelig talt?
Bestemme hva du skal gjøre med et objekt som er på vei i retning av jorden.
2. Hva er essensen av hva tegnene gjør?
Mitt beste gjetning: NASA-lagmedlemmene vil at presidenten skal godta planen
3. Hvilken livsverdi har endret seg for en eller flere tegn i scenen?
President og ansatte er i mørket til klar over problemet
4. Hvilken livsverdi er mest relevant for den globale sjangeren, den som ville gå i Et Historiegrid-regneark?
Forutsatt at dette er en action -, thriller-eller horrorhistorie, bør det være en verdi knyttet til livets og dødens kontinuum. Som skrevet, ser det ut som uvitende om at problemet eksisterer, noe som vil representere negativ til positiv bevegelse.
Fem Bud
1. Hva er inciting incident?
President og stab informert om objekt på vei i Retning Av Jorden (kausal inciting incident, hensikten er å informere og få en beslutning)
2. Hva er de progressive komplikasjoner og vendepunkt?
A. Jorden er innenfor sin bane.
b. hvis de venter til de er sikre, vil det være for sent å gjøre noe.
C. Vendepunkt: De har en plan om å bruke rakett til et annet oppdrag for å senke objektet, slik at det kan omgå jorden.
d. Kan ikke slå den ut av veien eller blåse den opp.
3. Hva er krisen?
Implisitt BBC: Bruk raketten eller ikke? Enten de gi avkall på muligheten til å redde Jorden eller forsinkelse oppdrag for militær kommunikasjon satellitt?
* Er dette virkelig et valg? Nær samtale. Noen ekstra kontekst for å gi mer mening ville gjøre dette tydeligere.
4. Hva er klimaks?
VI finner ikke ut i innsendingen hva presidenten bestemmer, selv om VI vet AT NASA-administratoren anbefaler det. Dette kan være underforstått avtale, men det er ikke klart.
5. Hva er oppløsningen?
vi får ikke dette i denne scenen, Men Det kan være for pacing grunner. Det er høyst sannsynlig at oppløsningen vises på neste side.
så hva betyr dette for disse scenene? Hva ville være de neste trinnene for denne innsendelsen?
mine forslag er alltid avhengig av om jeg har lest scenen slik forfatteren hadde tenkt. Hvis jeg har lest det galt, kan det være lurt å vurdere om du er intensjon er å gjøre det på siden, men husk alltid at jeg leser en liten del av historien din. Uansett hvem som gir deg tilbakemelding på historien din, vil du vurdere det, men veie det i lys av hva du vet om historien din.
med den advarselen vil jeg vurdere om å flytte klimaks og oppløsning i kapittel 1 ville gjøre det sterkere å løse sceneproblemet. Jeg vil også vurdere å gjøre de spesifikke innsatsene knyttet til krisespørsmålet klarere.
Begge scenene har de fleste elementene i en fungerende scene med unntak av oppløsningen i den første, som kan være forsettlig for den ikke-lineære historiestrukturen og klimaks og oppløsning av scenen i kapittel 1, som kan være av pacing grunner eller basert på bekymringer for innsendingslengden. Som jeg sa tidligere, er det ganske mulig at neste side inneholder disse elementene.
hvis vi hadde et klimaks og oppløsning der presidenten er enig, kan vi si at livsverdiskiftet går fra ingen plan til å ha en plan, noe som ville være et positivt skifte. Det er en ganske liten justering.
inciting hendelsene er klare, som er målet som oppstår fra dem. Komplikasjonene og krisen i begge scenene er relatert til scenens mål og ser ut til å være relatert til historien som helhet. Så de jobber.
krisen i begge scenene er dramatisk åpenbar. Legg merke til at i prologen er det underforstått (Joey tenker ikke på om han skal lytte til sin far eller løpe) og i kapittel 1-scenen er det mer eksplisitt oppgitt.
når det gjelder spesifisitet av innsatsene og hva de mener, tror jeg at prologen er klar nok hvis joeys far er en typisk far, han kommer til å bli opprørt med sin sønn for å risikere minst skade ved å nærme seg eksplosjonsstedet. For eksempel, er det en aktuell politisk eller militær konflikt som krever kommunikasjonssatellitter? Er de nåværende feil?
jeg tror at kapittel 1-scenen kan bruke mer kontekst, slik at vi forstår hva som står på spill med å forsinke lanseringen av de militære satellittene. På sitt ansikt synes valget klart. Det er spørsmålet om budsjettet, men vi lærer at hvis de ikke handler med en gang og objektet krasjer I Jorden, vil det ikke være behov for satellittene i fremtiden.
scenene generelt kan bruke mer kontekst og innstilling, spesielt kapittel 1. Vi vet at de er i situasjonsrommet I Det Hvite Hus, men vi får ikke et bilde av rommet eller hvor folk er i forhold til hverandre som vil gi oss en følelse av maktkampen på jobben, så vel som underteksten. Nøkkelen til å finne en balanse med innstillingen er å forstå at leseren vil ha en ide om hva den gjennomsnittlige stranden eller gjennomsnittlig høyt nivå regjeringskontor ser ut, objektene som kan være til stede, måten folk kler seg i slike situasjoner, etc. Du vil vise dem hva som er unikt med stedet, objekter og folk for historien din. Mer spesifikt, du vil filtrere denne informasjonen gjennom synspunkt karakter eller skjermleser som tilfellet kan være og avsløre hva de legger merke til.
Å Identifisere høyttalerne oftere med koder eller beskrivende beats og vise hvor de er i hierarkiet, vil også bidra til å avklare hva som skjer under overflaten. Vi har egentlig ikke en status quo før kunngjøringen, men det er ikke nødvendigvis en dårlig ting i den sanne åpningsscenen til en historie som sannsynligvis er en action -, thriller-eller horrorhistorie. Vurder fortsatt om en kort rullebane før kunngjøringen kan hjelpe leseren til å bli festet til ett tegn før vi dykker inn i konflikten.
Samlet sett er handlingen i scenene klare, og dilemmaene som står overfor tegnene er også. Vi kan identifisere historien hendelser, og se hvor historien er på vei herfra. Så det er flott.