Skrevet Av Dylan & Jacques Levy For Desire, 1976, ble Denne filmatiske balladen Av Joey Gallo, en morderisk gangster, kastet intenst, selv om Den hadde En mester: Jerry Garcia
«Joey.»Det er en Av De sjeldne Dylan-sangene som få mennesker setter pris på; selv livslang Dylan-entusiaster har problemer med» Joey.» . Faktisk er mangel på forståelse en mild måte å uttrykke vitriolen som folk har angrepet denne sangen på.
Dylan skreiv «Joey – – og mange songar-i 1975 med Jacques Levy, ein dramatikar og tekstforfattar som skreiv «Chestnut Mare» og andre songar med Roger McGuinn. «Joey» er en av Mange vakkert detaljerte Og filmatiske sanger Dylan og Levy skrev som ble inkludert På Dylans 1976 album Desire.
«Joey» er en episk ballade omjoey Gallo, en ekte gangster som ble skutt ned på bursdagen sin i 1972 på Et Umberto ‘ S Clam House I Little Italy. Det er ingen overdrivelse; Som Homer, Forteller Dylan denne historien i rim vers og måles, ved hjelp av den vakre lingvistikk av poesi for å komponere en rikt detaljert livshistorie om denne mannen presentert som en urettmessig bakvasket anti-helt.
Men Mens» Isis » var helt fiktiv og mytisk, Var Joey ikke-fiksjon, og likevel mytisk. Den forteller Historien Om joey Gallo, en mafiaboss Fra Gallo-familien som døde på en muslingbar I New York, hvor han ble skutt mens han spiste med familien. Hans død – så vel som hans fødsel – hans liv, hans tid i fengsel, hans lesning i fengsel, hans oppførsel, utseende, holdning og til og med domstolsopptredener – er alle her, skrevet i perfekt rim og meter.
det er en ekstraordinær sang. Likevel er det en som var mye mislikt – selv bakvasket – av fans – kritikere og andre alike. Hovedpoenget med antipati mot «Joey» er det samme som ble rettet Mot Gudfaren ved utgivelsen: at det forherliget underverdenen, og gjorde disse morderiske, krokete mafia familier virke som kongelige.
Begge er mesterverk. Dylan er imidlertid ikke en film, det er en sang. Det er heller ikke Warren-rapporten, eller et juridisk dokument som forsettlig forvirrer fakta for å skildre Joey som en helt.
Det er en sang, og en enormt overbevisende og ladet en, med Noen Av Dylans mest filmatiske tekster. Han og Levy skrev alle unntatt en av sangene På Desire (Dylan skrev sin sang for sin kone, «Sara» alene). Alle Dylan-Levy-sangene, inkludert «Hurricane», «Isis», «Romance In Durango» og andre, er vakkert visuelle, med stor bruk av detaljer, plassering og karakter, som en stor roman. Men de blir fortalt som gamle poetiske epics, i perfekt, målt vers.
Legg Til Dette Dylans musikalske uttrykk: ordene drives av mer enn håndverket; de blir levende i denne elektriske sammenslåingen av språk og bilder med melodi, frasering, groove, visceral melodi og Dylans viscerale, intense levering.
«Bob likte arbeidet jeg hadde gjort Med McGuinn,» Sa Levy Til Village Voice, «Og sa:» La oss komme sammen og se hva som skjer.’
de møtte Opp På Levys loft, hvor de først arbeidet med «Isis», som Dylan allerede hadde startet. Det var en «slow dirge» Da, Levy sa, banket ut på piano til en gjentatt tre akkord figur. De jobbet i timevis, inn i tidlig morgen og ferdig med det.
» Vi ville sitte rundt og kaste ideer frem og tilbake, «Sa Levy,» til en sang var ferdig. Bob ville ha en ide, eller jeg ville ha en ide, og vi ville skrive sangene sammen; kaste linjer, ord, rim, plottordninger frem og tilbake. Det var ikke engang et tilfelle av å skrive hver annen linje.»
«Joey» var den andre sangen de skrev sammen, og deres første begynte de fra bunnen av. Ideen, ifølge Levy, som kjente Joey Gallo, var en ide han brakte Til Dylan.
«jeg foreslo» Joey «- sangen Til Bob, » Sa Levy. «Jeg tok til middag Med Jerry og Marta Orbach; vi fortalte ham Om Joey, og han ble begeistret for utsiktene til sangen. Jeg tror ikke han noen gang lest mye mer Om Joey enn hva folk flest gjorde; men Vi hadde alle kjent Joey veldig godt, og fortalte Bob alt om Ham.»
dette antyder At Dylans fokus på Joey Gallo hadde mye mer å gjøre med hans historie, og det sympatiske, mytiske menneskelige dramaet det avslørte, som For Dylan betydde mer enn virkeligheten og moralen i hans liv. Det ligner på hans motivasjoner for å dype inn i Sin Kristne periode og obsessjonelle fokus På Jesus, som Ifølge Hans beste venn Louie Kemp i sin fantastiske bok Dylan & Me, 50 Years Of Adventures, hadde mer å gjøre med den mytiske historien og språket der den ble fortalt som potensielt sanginnhold enn noen åndelig troskap til Kristus.
Dylan, etter å ha brutt formen av det som ble ansett som akseptabelt sanginnhold fra starten, forandret for alltid buen av populær låtskriving ved å vise At, Som Robbie Robertson sa det,» anything goes», visste at han ikke ville gjenta seg selv. Hans dimensjonale bredde av lyrisk uttrykk var ikke tilfeldig, eller på grunn av rent geni. Dylan, lenge før han hadde en platekontrakt, utvidet aktivt uttrykket sitt ved å lese alt han kunne; både for innholdet og språket. Som han skrev i sin bok, Chronicles, ved sin første ankomst I New York City, hadde han lest hver bok på hyllene til venner som lot ham bli hjemme hos seg. Han ville også gå daglig til biblioteket for å lese aviser fra det 19.århundre – igjen, for de menneskelige temaene han lærte ville gjenta, som kor av sanger, gjennom flere tiår, og for bruk av språk for å uttrykke erfaring.
Dylans tiltrekning til «Joey», spesielt med Tanke På Levys beretning om å introdusere Dylan til historien over middag, synes mye mer om det mytiske og sympatiske potensialet i historien enn noen troskap til sannheten, eller forpliktelse til å presentere fakta.
Kritikere over hele verden var enige om at «Joey» ikke bare var uheldig, men på en eller annen måte forkastelig. Men ingen av disse angrepene fant I Levys bidrag i Det hele tatt. De antok, naturlig, At Dylan ville være ledende noen låtskriving økt, og var den styrende kraft bak » Joey.»De så» Joey » som et kalkulert trekk På Dylans del for å feilaktig forherlige Gallo, i motsetning til sannheten om en kunstner som oppdaget nytt territorium for å utforske i sang.
«For Meg,» Sa Dylan, » det er en flott sang. Ja. Den mister aldri sin appell. Det er en enorm sang. Og du vil bare vite at synge den natt etter natt.»
Men for mange, spesielt New Yorkere, var Dette et utilgivelig brudd På Dylans del. Joey Gallo, til tross for at Han unngikk å bli belastet noen gang med et mord, og ville ikke bære en pistol i senere år, var ikke en figur fra en fjern fortid eller noen fremmed land. Han ble drept I Little Italy i 1972, bare noen få år før Desire. New Yorkers, spesielt i nærheten av hans imperium, ble rasende av sangen da De husket Crazy Joe, som han ble kjent.
Mest beryktet var Lester Bangs gjennomgang Av Desire in The Village Voice, som var forankret i intens fiendskap mot Dylan for å skrive » Joey. Bangs identifiserte Det som «Desire’ s longest cut», og refererte til Det som «den tunge slurvete, numbingly kjedelige 11-minutters balladen»Joey», om enda en folkehelt/taper/martyr, gangster… »
etter en lang avhandling Om Joeys faktiske historie og Hvordan Dylan forvrengt det, spør Han det store spørsmålet han føler trenger et presserende svar: Hvorfor? Hvorfor Valgte Dylan å skrive denne sangen, og fra denne sympatiske vinkelen?
Selv om Han aldri snakket Med Dylan om denne sangen (som vi gjorde, se nedenfor), snakket Han Med Levy, som bekreftet at motivasjonen for «Joey» var hans besettelse med emnet, ikke Dylans. men han overbeviste Ham.
«Bob har alltid hatt en ting om outlaws, «Sa Levy Til Bangs,» folk på utsiden av hvilken side det var. Vil Du kalle John Wesley Harding en liten tid hoodlum? Jeg tror å ringe Joey som merker noen urettferdig, og var heller ikke en psykopat. Han prøvde bare å bygge noe, for å hjelpe sitt folk og familie, og jeg mener ikke familie I Mafia forstand. Ja, han var et offer for samfunnet-for å vokse opp fattig, og hvis du ser på resultatene Av Gallo-Profaci-krigen, si, vil du finne at Det aldri er bevist at Gallos drepte noen, men mange Av Joeys folk ble drept.»
» og jeg tror ikke Han satte Opp Joe Colombo,» la Levy til. «Hvis Det var en ond side Av Joey, tror jeg at folk som Meg selv, Orbachene, folk som var rundt ham i minst et år før Han døde, ville ha sett det komme ut.»
Levy reflekterer selve perspektivet som så rasende kritikere og andre, At Joey Gallo ble feilaktig anklaget eller drept, og selv hans egne innrømmelser var ikke troverdige. På spørsmål Om Joey berømte skryte om å være morderen Av Albert Anastasia, sjefen For Gambino familien, levy avvist det som bragodoccio.
«Det Var Joeys kloke side som skrøt av noe sånt;» det er ikke bevis på å ha gjort det. Det Var Joey poserer som den tøffe fyren, Hollywood Richard Widmark-Jimmy Cagney stereotype.»
til denne forfatteren og andre som kommer fra mer avstand, og bare et barn da sangen ble utgitt, var valget Av Joey Gallo som sangfag stor. Å gjøre mytisk noe så moderne virket som noe Bare Dylan kunne gjøre. Hvor sant det var, spilte ingen rolle for meg. Jeg visste ikke om fyren, selv om jeg visste at han var en gangster, og ikke akkurat en helgen.
men jeg elsket absolutt sangen av de vanlige grunnene til At Dylans sanger var så elskede da og fortsatt. På grunn av den vakre, strålende energien og gleden ved låtskriving som er levende i selve skrivingen – i den store måleren og rimet i disse tekstene, med den viscerale musikken, både triumferende og sørgmodig, og den lysende Dylan-fraseringen som tenner linjer som ligger flatt på en side slik at de blir levende med levende kraft.
det siste verset var det som forbløffet meg mest, der joeys mord finner sted, og er beskrevet i store filmatiske termer slik at du ser det utfolde Seg og så så herlig fullført Av Dylans frasering på » da forskjøvet han ut… i gatene I… Little Italy….»
storheten i den låtskrivingen, sammenslåing av mørket, den virkelige sannheten, historien og myten med de vakre detaljene – som søstrenes Navn Jacqueline og Carmella – synes alltid å langt overgå noen betenkeligheter folk hadde om emnet.
Også, siden «Joey» motsier den rådende og feilaktige ideen om At Alle Dylans sanger er abstrakt poetiske, og umulige å forstå fullt ut. «Joey» forlater abstraksjoner for å omfavne ladet, rikt detaljert, filmatisk låtskriving med levende visuell klarhet; Dylan maler et bilde av et liv og død så eksplisitt og nøyaktig at Vi kan se hver ramme av Det, og til og med oppleve joeys død som om Vi satt der og så på Det. Og han gjør det med et rimskjema og en meter som gjør umiddelbarheten til bildene enda mer slående:
» En dag blåste de ham ned
i en muslingbar I New York
Han kunne se det komme gjennom døren
mens han løftet opp gaffelen.
han dyttet bordet over for å beskytte sin familie
så vaklet han ut i Gatene
I Little Italy.»
fra «Joey»
Av Bob Dylan Og Jacques Levy
så da jeg hadde det store privilegiet og, ja, spenningen ved å intervjue Dylan i 1991, spurte jeg Ham om flere spesifikke sanger, og valgte med vilje noen som sjelden ble diskutert. Jeg spurte om «Joey», som var den siste sangen vi diskuterte Som Elliot Mintz, som satte opp intervjuet og var med oss under det, sa intervjuet ble gjort etter at Vi rørte På » Joey.»
Riktignok, på den tiden – dette var før Internett og enkel tilgang til alle snarky anmeldelser og verre – jeg var bevisst på noen av anti-«Joey» følelser, men ikke i det hele tatt hvor ekstrem det var. Det jeg visste, virket ikke berettiget for meg, gitt den bemerkelsesverdige skrivingen av sangen, så Vel som Dylans flotte ytelse av den på Desire.
det er også en lang tradisjon i folkesanger, Og sanger Av Woody Guthrie og andre, av sanger om outlaws, de moderne anti-helter i vår tid. Woody skrev «Pretty Boy Floyd» om en berømt og voldelig fredløs pistol-skutt også, men i en kornmark i stedet for en muslingbar.
Dylan virket både glad og overrasket over at «Joey» ble tatt opp, da Han var åpenbart godt klar over all castigasjonen den hadde fått gjennom årene. Mye mer enn jeg var.
«For Meg,» Dylan sa, » det er en flott sang. Ja. Den mister aldri sin appell. Det er en enorm sang. Og du vil bare vite at synge den natt etter natt.
» Vet du hvem som fikk meg til å synge den sangen?»spurte han. «Garcia!»Ja. Han fikk meg til å synge den sangen igjen. Han sa at det er en av de beste sangene som noensinne er skrevet. Det var vanskelig å vite hvilken vei han skulle ta.
» fikk meg til å synge den sangen igjen med . Det var utrolig hvordan det ville, rett fra get-go, det hadde et eget liv, det løp bare ut av porten, og det fortsatte å bli bedre og bedre og bedre og bedre og det fortsetter å bli bedre. Det er i sine spedbarnsfaser, som en forestilling ting.
» selvfølgelig er det en lang sang. Men for meg, ikke å blåse mitt eget horn, men for meg er sangen Som En Homer ballad. Mye mer enn ‘A Hard Rain’, som også er en lang sang. Men For meg har «Joey» En Homerisk kvalitet til det som du ikke hører hver dag. Spesielt i populærmusikk.»
hans svar var justert nøyaktig med hvordan jeg følte, og genererte takknemlighet for Jerry Garcia, slik At Dylan fikk vite At Det var en flott sang, og flotte sanger gjør eclipse truth.
men å forstå hvorfor så mange låtskrivere også hatet «Joey» var ikke lett. Visste de ikke hvor strålende skrivingen er?
Noen som var enige i at skrivingen var stor, og som elsker Dylan og hans andre sanger, hatet fortsatt » Joey.»Skrivingens storhet tilgir ikke overtredelsen av å forherlige et dårlig menneske.
» jeg er enig i at skrivingen er flott, » sa låtskriver-produsent Jeff Gold, som vokste opp I Staten Island, og bor nå I La og eier West Valley music, Et elsket musikksted og butikk. «Det er fantastisk låtskriving. Det burde Være; Det Er Bob Dylan. Men det er det som gjør dette verre. Fordi du bare ikke skriver en sang om Noen Som Joey Gallo. Han var en ond morder. Sangen gjør ham til en slags helt fordi Det Er Bob Dylan. Folk over hele verden hører det og tror det. Han skulle ikke ha skrevet det.»
«Joey»Av Bob Dylan & Jacques Levy
Født I Red Hook, Brooklyn, i året hvem vet når
Åpnet øynene til melodien av et trekkspill
Alltid på utsiden av hvilken side det var
da de spurte ham hvorfor det måtte være slik, vel, svarte han, bare fordi
Larry var den eldste, Joey var nest sist
de ringte Joe Crazy, Babyen De Kalte Kid Blast
Noen Sier At De Levde Av Gambling Og Runnin’ Tall Også
det virket alltid at de ble fanget mellom mobben og mennene i blått
kor:
Joey,Joey
King of the streets, child of clay
Joey,Joey
hva gjorde dem ønsker å komme og blåse deg bort?
Det var snakk om at de drepte sine rivaler, men sannheten var langt fra det
Ingen visste sikkert hvor de var egentlig på
Da de prøvde å kvele Larry, ble Joey nesten slått på taket
han gikk ut den kvelden for å søke hevn, tenkte han var skuddsikker
da brøt krigen ut ved daggry, det tømte ut gatene
Joey og hans brødre led forferdelige nederlag
Til de ventured ut bak linjene og tok fem fanger
de stashed dem bort i en kjeller, kalte Dem Amatører
gislene skalv da de hørte en mann utrop
La oss blåse dette stedet til kingdom come, la Con Edison ta skylden
Men Joey trappet opp, han løftet hånden, sa, vi er ikke de slags menn
det er fred og ro at vi trenger å gå tilbake til arbeid igjen
politiet jaget ham, de kalte Ham Mr. Smith
De fikk ham på konspirasjon, de var aldri sikker på hvem med
hva er klokka? sa dommeren til Joey Da de møtte
Fem til ti, sa Joey, dommeren sier, det er akkurat det du får
Han gjorde ti år i Attica, leser Nietzsche Og Wilhelm Reich
de kastet ham i hullet en gang for å prøve å stoppe en streik
hans nærmeste venner var svarte menn fordi de syntes å forstå
hvordan det er å være i samfunnet med en sjakkel på hånden
de la ham ut i’ 71 han Hadde Mistet litt vekt
men han kledd som jimmy Cagney og jeg sverger han så bra
han prøvde å finne veien Tilbake Til livet Han Etterlot
Til Sjefen Sa Han, jeg vil ha det som er mitt
det var sant at i hans senere år ville han ikke bære en pistol
jeg er rundt for mange barn, ville han si, de burde aldri vite om en
Men han gikk rett inn i klubbhuset til sin livslange dødelige fiende
Tømt ut registeret, sa, fortell dem at Det Var Gal Joe
en dag blåste de ham ned i en muslingbar I New York
Han kunne se det kommer gjennom døren som han løftet opp sin gaffel
Han Dyttet bordet over for å beskytte sin familie
da han forskjøvet ut i gatene i little italy
søster jacqueline og Carmela og mor Mary gråt
jeg hørte hans beste venn Frankie si, han er ikke død, han sover
da så jeg den gamle mannens limousin hodet tilbake mot graven
jeg antar at han måtte si et siste farvel til sønnen som han ikke kunne redde
solen ble kald over President Street og Byen Brooklyn sørget
De sa en masse i den gamle kirken i nærheten av huset der han ble født
og en dag Hvis Gud i himmelen overlookin’ hans bevare
jeg vet at mennene som skjøt Ham ned vil få det de fortjener
joey, joey
king of the streets, barn av clay
Joey,Joey
hva fikk dem til å komme og blåse deg bort
Fra «Joey»
Av Bob Dylan og Jacques Levy