지미 헨드릭스 기타 및 기어 가이드

당신은 모든 시간의 최고의 기타리스트의 목록을 건너 때마다,헨드릭스는 항상 상단에 매우 가깝습니다,하지 않을 경우 상단.

이 기사에서는 헨드릭스 기어를 살펴볼 것입니다. 우리는 그가 사용하는 기타,앰프 및 효과 페달을보고,당신에게 기어의 현대 비트는 당신이 당신의 장비에서 같은 소리를 얻을하고자하는 경우에,단지뿐만 아니라 일을 할 수있는 몇 가지 포인터를 제공합니다.

우리가 다룰 내용은 다음과 같습니다.:

지미 헨드릭스 기타

어머니가 돌아가신 지 몇 달 후,헨드릭스는 중고 어쿠스틱 기타를 사서 첫 번째 밴드 인 벨벳으로 연주하기 시작했습니다.

이 단계에서 그는 멋진 효과가 없었고 그의 음향은 나머지 밴드에서 거의 들리지 않았습니다. 그러나,그는 이미 설정 그의 오른 손잡이 기타 그를 위해 더 편안 하 게 만든 방법으로 왼손잡이 문자열의 위치를 반전 하 여 재생.

3 개월 동안 벨벳을 가지고 연주한 후 그는 그룹을 떠났고,얼마 지나지 않아 그의 아버지를 설득하여 1560 년대 화이트 수프로 오자크 일렉트릭 기타를 구입할 수 있도록 도왔다.

그는 1560 년대 락킹킹스라는 밴드와 함께 수프로 오자크 1560 년대를 연주했고,1960 년에 도난당할 때까지 그의 유일한 일렉트릭을 유지했다.

수프로 오자크 1560 년대를 잃은 후 헨드릭스는 두 개의 픽업을 가진 두 번째 전기 인 1960 년대 단 일렉트로 브론즈 표준을 구입했습니다. 그는 그의 여자 친구 후”베티 진”을 세례에 가서 다양한 색상으로 그것을 여러 번 다시 칠. 그는 단지 짧은 시간 동안 그것을 유지,결국 그의 군대 친구 중 하나에 판매.

다음은 에피 폰 윌 셔,그는 1962 년에 밴드 킹 캐처 즈와 함께 연주 했다. 그의 윌셔는 두 개의 90 픽업과 비브롤라 트레몰로 브릿지를 가지고 있었는데,이는 수정 된 것으로 생각된다.

트레몰로 브리지는 젊은 헨드릭스의 인상을 만든,그는 그의 다음 기타에 그와 함께했다,1960 년대 펜더 듀오 소닉. 그것은 그가 후원 기타리스트로 아이 슬리 브라더스에 합류 할 때 그에게 주어진 선물 된 것으로 생각 있어요. 그는 나중에 리틀 리차드와 함께 1965 년 중반까지 계속 일했으며 이후 커티스 나이트 과 스콰 이어스.

그것은 두 개의 단일 코일 픽업 기능,트레몰로를 포함하는 수정 된 다리,22.5″짧은 규모의 로즈 우드 목을했다

영국으로 이동하기 전에,그는 그의 듀오 소닉 후 다른 기타의 숫자를 통해 갔다. 아이 슬리 브라더스와 리틀 리처드와 함께 여행하는 동안 그는 1960 년대 펜더 재즈 마스터 두 명을 사용하여 보였습니다.

화이트 펜더 스트라토 캐스터(또는”스트랫”)는 그의 가장 잘 알려진 기타 중 하나이며 좋은 이유가 있습니다. 그것은 거기에 가장 다양한 기타 중 하나입니다,에릭 클랩튼의 마음에 드는,제프 벡과 훨씬 더.

그는 1960 년대 스트랫을 많이 소유했지만 모두 백인은 아니었다. 그들 중 대부분처럼,그들은 상당히 표준 재고 상품이었다. 그는 그의 왼손잡이 연주를 위해 수용하기 위하여 견과 및 끈을 조정할텐데,그러나 저것은 흔하게 제작되는 유일한 비 화장용 변경 이었다. 그는 또한 설정으로 쉽게 연주 할 수 있도록 기타 상단의 컨트롤을 선호했습니다.

지미는 1966 년 여름 뉴욕의 매니의 뮤직 스토어에서 첫 스트라토캐스터를 샀다. 당시 그의 여자 친구 캐롤 시로키 혐의 그를 위해 그것을 구입. 그러나 지미 헨드릭스가되는 책에 기록 된 바와 같이,그는 그녀와 헤어지 후 휴지통. 기타는 흰색 몸체,로즈 우드 지판이있는 단풍 나무 목을 가졌습니다.

뉴욕에서 채스 챈들러를 만난 이후 지미는 1967 년 획기적인 해에 영국,유럽,미국 전역에서 251 개의 공연을 했다.

나머지는 그들이 말하는 것처럼 역사입니다. 스트랫은 우드 스탁에서 사용되었다,집시 측근의 그의 밴드와 함께,그것의 말에,그는 국제 스타였다.

빈티지 중고 기타를 사고 싶지 않다고 가정 할 때,어떤 현대(새로운)기타를 구입할 가치가 있습니까? 음,분명 한 선택은 현재 하루에 1954 년에 그들의 릴리스 이후 생산 되었습니다 펜더 스트라토 캐스터입니다.

스트랫의 좋은 점은 모든 예산에 맞는 스트랫이 거의 있다는 것입니다. 우리는 당신이 하나를 구입하고자하는 경우 체크 아웃해야 스트랫을 구입에 큰 가이드를 썼다.

우리가 보았 듯이,1966 년부터 지미의 기타가 선택되었지만 그는 스트랫 만 연주하지 않았습니다. 나중에 그의 경력에 그는 더 비싼 악기의 번호를 집어,이 중 가장 잘 알려진 그의 깁슨 플라잉 절입니다.

어쿠스틱 기타

헨드릭스는 또한 어쿠스틱 기타의 번호를 소유. 지미는 1967 년에 에피 폰을 인수했습니다. 그의 기타의 많은 것 같이,그것은 공상 아무것도,당시에 단지$25 를 요했다. 그럼에도 불구하고,그것은 그가 음악을 쓰기 위해 사용한 주요 기타 중 하나였습니다. 그의 다음 여자 친구,캐시,그는 타일 벽에서 음향 에코를 활용할 수 있도록 그가 음악을 쓰기 위해 화장실에 에피 폰을 취할 것입니다 방법에 대해 말했다.

이것은 그의 가장 잘 알려진 노래 중 하나를 구성하는 데 사용 된 기타였다,모든 망루를 따라. 당시 그는 작은 런던 아파트에 살았으므로 익숙한 방식으로 앰프를 사용할 수 없었습니다. 결국,이 겸손한 어쿠스틱 기타는 그가 가장 많이 사용한 기타 중 하나가되었습니다.

그의 에피 폰은 2016 년 경매에서 209,000 개를 가져 왔습니다.1969 년 뉴욕에서 구입한 마틴 디 45 는 다양한 곡을 작곡하기 위해 사용했다. 그는 소문에 의하면 그 기타의 두 번째를 소유.

헨드릭스는 어떤 방법으로 일반 기타에 충실하지 않았다. 그는 스트랫의 그의 거대한 컬렉션과 함께 이상하고 멋진 작은 악기의 몇 가지를 소유. 이 중 하나는 제마티스라는 12 현 어쿠스틱 기타였습니다.

앰프

헨드릭스는 마샬 앰프의 그의 사랑을 발견하기 전에,그는 몇 가지 다른 실험,그들 중 일부는 다른 음악가로부터 빌린. 그의 첫 번째 앰프는 실버톤 트윈 12 였는데,그는 그가 연주 한 공연에서 손을 잡을 수있는 모든 것과 함께 사용했습니다. 거기에 몇 가지보다 더 있지만,그들은 좋은 상태를 잡아 어려울 수 있습니다.

지미 헨드릭스 체험 전에,그는 리틀 리처드와 아이 슬리 브라더스와 함께 자신의 시간 동안 사용 수프로 썬더 볼트,그 후 짧은 시간 동안 펜더 트윈 리버브를 포함하여 몇 가지 앰프를 통해 갔다. 그는 모든 설정을 절대 최대로 올리는 팬이었기 때문에 대부분의 기타리스트보다 훨씬 빨리 앰프를 통과했습니다.

그는 1967 년 몬테레이 팝 페스티벌에서 성공을 거둔 후 썬과 계약을 맺어 앰프를 잘 활용할 수있게했다. 그의 가장 주목할만한 선 셋업 중 하나는 선 콜로세움 100 와트 헤드,100 에프 캐비닛 장착 제이빌디-130 과 엘-전자 100 의 드라이버 혼.

강력한 설정이지만,그것은 어떤 미드 레인지 무엇이든지 결여 된 것으로 설명되었다,그래서 4 의 스택 12 마샬 도움을 포함했다.

그는 선시대의 설정을 5 개의 선 콜리세움 상판과 10 개의 스피커 캐비닛으로 확장했다.

체험 투어 당시 헨드릭스는 선 콜로세움 헤드,펜더 듀얼 쇼맨,마샬 45/100 암페어 등 많은 앰프를 믹싱 및 매치하고있었습니다.

썬과 5 년 계약을 맺었음에도 불구하고 그는 원치 않는 소음 없이 손잡이를 오른쪽으로 돌리지 못했다는 사실에 익숙해 질 수 없었기 때문에 14 개월 만에 계약을 종료했습니다.

오늘날 대부분의 사람들이 인식하는 헨드릭스 사운드는 마샬 플렉시 앰프에 의해 정의 된 것입니다. 이들은 그의 마지막 몇 년 동안 점점 더 눈에 띄게되었고,그가 죽을 때까지 수백 명을 거쳤습니다. 이들은 그의 이후 작품의 특징,그래서 우리는 우리가 그 섹션에 도착하면 더 자세히 그 다룰 것이다.

그의 초기 사운드를 달성하는 열쇠는 그가 자신의 연구 개발을 도와 동안 그가 썬에게 준 조언에서 찾을 수 있습니다:”그 당시 최소 허용 전력은 100 와트이었다.”헨드릭스는 볼륨을 좋아,그래서 그것을 폭발하는 것을 두려워하지 않습니다. 사실로,그것은 몇 가지 인수보다 더 발생 그들은 그의 데뷔 앨범을 기록하는 동안,압도적 인 소음으로 그들은 딸랑이 스튜디오에 사용되는 작은 아파트를 만든이 테이프에 유출 유지.

그러나,100 와트 튜브 앰프는 가능한 가장 높은 설정을 크랭크 불편이 될 가능성이 높습니다. 너가 알맞은 치수가 재진 개최지안에 작살을 하면 않는한,너가 달성하기 위하여 가고 있는 모두는 스피커 내각에 너무 가깝게 서기의 불운이 있는 누군가는의 불편 이다. 그것은 또한 당신이 정기적으로 스피커를 날려 원인이 될 것,당신은 당신의 음악에서 좋은 생활을 적립하거나 장비를 제공 할 수있는 사람과 계약을 체결하지 않는 한,당신은 절대적으로 필수 장비를 교체 용납 할 수 없을 정도로 높은 비용을보고 할 것입니다.

40 와트의 낮은 작은 앰프를 사용하는 것만 큼 쉽습니다. 오히려 최대로 설정을 모든 방법을 밀어보다,당신은 조금 다시 전화를 걸어 여전히 위험없이 같은 방 충전 전력을 얻을. 이것은 당신이 여전히 일부 작업 전자와 함께 자신을 떠나는 동안 그 좋은 바삭 바삭한 오버 드라이브 톤으로 얻을 수 있습니다. 또는 기타 앰프 감쇠기를 사용해보십시오.

당신이 시도하고 빈티지 앰프를 추적하지 않는 가정(당신이 할 경우,우리는 당신을 박수)고려 가치가있는 몇 가지 현대적인 옵션이 있습니다.

물론,헨드릭스에 대해 아는 것이 있다면,그의 특별한 사운드와 너무 강하게 연관되어 있는 몇 가지 효과 페달이 있다는 것을 알고 있을 것입니다. 그가 사용하는 앰프는 그가 그 톤을 달성하는 방법의 중요한 부분 이었지만,효과 페달없이 당신은 여전히 뭔가를 누락됩니다.

우리는 그가 사용하는 어떤 효과 페달과 방법을 충당하기 위해 이동하기 전에,당신이 알아야 할 몇 가지 점이있다.

그는 종종 깨끗한 음색을 사용했습니다. 우리는 그의 음악이 일정한 뚱뚱하고 더러운 소리를 가지고 있다고 생각하는 경향이 있지만,그것은 정확한 설명보다 일반적인 인상입니다. 당신이 연주 할 때 그와 같은 소리를하려는 경우,당신은뿐만 아니라이를 통합해야합니다.

그는 1967 년부터 1969 년까지 여러 콘서트에서 1966 년 마샬 슈퍼 리드 100 와트 앰프 헤드(위와 유사)를 사용했습니다. 그들은 싼 오지 않는다,하지만 그들은 놀라운 소리.

그 일을하는 정확한 방법은 다른 기타리스트에 따라 다릅니다. 많은 사람들이 자신의 깨끗한 톤에 대해 별도의 채널을 사용하지만,그가 한 것은 단순히 그의 기타의 볼륨 노브를 다시 전화를하는 것이 었습니다. 이것은 당신에게 훨씬 더 미묘한 제어를 제공하고 둘 사이에 훨씬 더 자연스러운 전환을 할 수 있습니다. 사실,헨드릭스는 지속적으로 연주하는 동안 자신의 기타의 볼륨 만지작 거리는했다,그래서 당신은 적극적으로 노래하는 동안 그것을 사용하는 데 사용하지 않는 경우 당신이 연습해야 할거야 기술이다.

그러나 깨끗한 음색만으로는 충분하지 않으며 재미도 없습니다! 그래서 그의 마음에 드는 페달로 이동하자 그는 그들을 사용하는 방법.

효과 페달

헨드릭스의 초기 경력에서 그는 효과 페달의 방법으로 많이 사용하지 않았다,그들은 정말 몇 가지 아주 기본적인 아이디어를 제외하고 발명되지 않았기 때문에 대부분. 1960 년대까지 이것은 변화하고 그는 그들의 사용안에 개척자 이었다.

이제 계속하기 전에 뭔가를 명확히하는 것이 중요합니다. 헨드릭스는 페달의 큰 숫자를 소유하지 않았다. 사용 된 정확한 모델은 여전히 찾을 수 있지만 더 안정적이고 저렴하며 쉽게 찾을 수있는 동일한 효과의 더 현대적인 버전이 있습니다.

그것은 당신이 설정 그의 효과 페달의 본격적인 사본을 이동하거나 충실한 적응을 가진 상관하지 않는 경우 여부를 당신에게 달려 있습니다. 그는 오늘 살아 있었다면 그러나,당신은 그가 시대와 함께 이동 한 것 마지막 페니를 내기 할 수있다,그래서 약간 더 현대적인 사운드를 갖고 싶어 죄책감을 느끼지 않는다.

헨드릭스는 자신이 녹음 한 모든 노래에 자신이 소유 한 모든 페달을 사용하지 않았습니다. 그는 다양한 조합으로 자신의 페달을 사용하는 것,적극적으로 노래의 다른 부분 동안 그들을 통해 전환. 이것은 당신이 만발한 구두를 신기는 작풍 기타 연주로 얻을 필요가 있을 것이라는 점을 의미하지 않는다,그러나 당신은 다만”놓고 잊을”수 없을 것이다. 당신이 그의 노래의 번호를 포함한다면,당신은 노래 사이의 설정을 변경하는 데 익숙해 져야 할 것입니다.

염두에두고,여기에 당신이 그 소리를 얻기 위해 필요한 필수 기타 페달입니다.

와우 와우

헨드릭스는 노래 부두 아이에 대한 강렬하고 기억에 남는 소개를 만들기 위해 와우를 사용,이 간단한 효과의 매우 창조적 인 사용의 그의 경력을 통해 많은 예가 있지만. 사실,괜찮은 와우 페달은 당신이 정말로 빨리보다는 나중에보다 하나를 얻을 수 있도록 유용합니다.

복스 와우 와우의 현대적인 교체를 위해,당신은 짐 던롭 지미 헨드릭스 시그니처 페달 또는 짐 던롭 울보 페달 중 하나와 함께 갈 수 있습니다. 이 두 가지가 우수하지만,이름에서 알 수 있듯이 서명 페달은 울보 페달이 동등하게 좋은 반면,가능한 한 가깝게 자신의 노래를 복제하는 가장 좋은 방법이 될 것입니다하지만 지금까지 약간 다른 소리를 줄 것이다.

퍼즈

퍼즈 사운드는 지미 헨드릭스처럼 들리는 열쇠입니다. 이러한 효과 페달은 코드를 살찌와 솔로 및 기타 리드 부분이 통곡 할 수 있습니다. 던롭 퍼즈 페이스 페달은이 사운드를 재현 할 수있는 최고의 퍼즈 페달 중 하나입니다.

옥타브

옥타브 페달도 필요합니다. 로저 메이어 옥타 비아 페달은 그가 유명하게 사용하기 때문에 지속적으로 개선되고 개발되었으며 품질에 대한 진정한 도전자는 없습니다. 오히려 다른 브랜드와 함께 갈 거라고 경우,다음 전기 하모닉스는 자신의 좋은 버전을.

유니 바이브

유니 바이브 페달은 그의 소리의 중요한 요소 중 하나입니다. 원래 신 에이 1960 년대 유니 바이브에 손을 얻을 수있을 것이다 아주 작은 기회가있다. 고맙게도,단지뿐만 아니라 일을 많은 현대 유니 바이브 페달이있다.

이빨로 기타를 연주하는 방법

마지막으로,실용적인 메모에,당신은 미터 또는 평소보다 너무 높은 기타를 해제 할 거라면,당신은 당신의 리드를 커버하기에 충분히 긴 있는지 확인해야합니다.