리졸리의’카트레달’시리즈는 급하게 잊은 그림이 아니다. 장 자크 르퀘우의 가설적인 소 창고와 피라네시의 판타지 감옥이 떠오르거나 단순히 제목의 이상한 철자가 떠오르지 않는 그런 건축물을 만들어 본 적이 없는 것은 아닙니다. 그들은 모두 초상화에 대한 있기 때문에 캐서달과 리졸리의 다른 영감 건물은 잊을 수없는:무엇 리졸리는 그의 헌신 총이었다 누구에게 그의 겸손한 생활에있는 사람들의 공식 주택을 꿈을했다 않았다.
그의 건축은 초상화와 같은 방식으로 놀랍고 감동적이다. 그는 단지 매우 큰 전쟁을 잃었다-그리고 좋은 이유-가난한 왕 필립이 너무 아래로 다져진 보이는 프릭 컬렉션,뉴욕 필립 4 세의 1644 벨 1644 의 초상화를 생각합니다. 리졸리의 작품은 그가 놀라운 결과를 만들기 위해 초상화와 혼합 한 건축 팔란테-이야기 줄무늬와 아키텍처-에 변형입니다.
상징적으로 표현된 어머니/캐서린(1935)과 같은 도면에서 건축 기안자로서의 그의 선명하고 자연스러운 기술은 그의 키호테적이고 장엄한 비전에 사실주의와 신뢰성을 준다. 리졸리는 샌프란시스코의 다양한 건축 회사에서 50 년 이상 일하면서 면허를 취득한 고용주의 미지근한 디자인을 실행했습니다. 그가 17 년 전에 죽었을 때,비교 방법에서 건축의 선생님 난간판 플레처의 역사,건축 양식의 튼튼한 인덱스,그의 효과 사이에 발견되었다. 플레처에서 리졸리는 그가 휴대 할 수있는만큼 빌려 왔지만,아마도 1915 년 샌프란시스코에서 열린 범 아메리칸 박람회의 과중한 절충주의 스타일이 처음으로 경계없는 건축에 대해 생각하도록 유혹했을 것입니다. 그는 여러 차례 박람회를 방문하고 바로 다음 해 건축 렌더링 수업을 시작했다.
리졸리의 삶은 특이했다. 그는 죽을 때까지 어머니와 함께 살았고 침대 밑에있는 침대에서 평화롭게 잠을 잤습니다. 그는 1937 년 어머니가 죽기 오래 전에 그를 소비 할 상상의 세계를 향해 천천히,가파른 심리적 전환을 안쪽으로 시작했습니다. 아킬레스 지각 전시회:그것은 그가 비밀리에 도면의’티티’시리즈,’총 의기 양양 수익률’에 대한 자신의 약어,그의 그림의 연간,매우 공공 전시회가 자신의 상상의 예술 조직에 의해 매년 8 월 호스팅 올해 주위였다. 그들은 다음 다섯 여름 동안 계속,이웃 주위에 표시 그의 손으로 글자 표지판에 의해 광고. 지역 어린이,몇 명의 친척 및 두 명의 호기심 많은 동료 만이 그의 청중을 구성 할 운명이었습니다. 그럼에도 불구하고 그의 친구와 친척 리졸리에 의해 자신의 전시회를 방문의 작은 친절을 보여주는 소중히했다. 명백한 기쁨으로 그는 각 방문객의 정교하고 복잡한’상징적 인 초상화’를 만들었습니다. 네오 고딕 스타일,아르 데코 및 르네상스 모티프에 긍정적으로 취한 각 계획과 고도는 스타일의 총 융합이었으며 엄격하고 지루한 그림의 협박적인 물결로 시작되었습니다. 그의 친구,친척 또는 이웃 아이들 중 누구도 그림이 존재한다는 것을 알지 못했고 그 이후로 불멸의 숭고한 초상화에 눈을 떼지 않고 사망했습니다.
이러한 계획과 고도는 리졸리에게 그가 지배할 수 있는 영역을 제공해 주었고,현실 세계에서는 결코 얻을 수 없는 위상을 빌려 주었다. 위대함에 대한 그의 키메라 성향의 전형적인 그림은 게리 조지 굴드 홀트/카데브르(1940). 이 우뚝 솟은 건물은 홀트가 제 4 회 아킬레스 지각 전시회의 첫 방문자라는 사실을 기념하기 위해 그려졌습니다. 그림을 장식하는 배너,표지판 및 스크립트는 명백한 내러티브를 빌려줍니다. 고딕 양식의 간판은’게리 홀트의 천상의 집을 보는 신’으로 노래하며,마이덴부르크,그란도코스티,엔젤하트,벨라로사라는 상상의’묘사자’의 지팡이가 그려져 있습니다. 그의 그림의 오른쪽 하단 모서리에 또 다른 서면 구절이 줄거리를 두껍게 만듭니다.이 그림은’그의 왕자,처녀’에 의해 요청되었음을 알려줍니다.
‘처녀 왕자’가 홀트 드로잉을 요청하기 불과 4 년 전,리졸리는 자신의 이웃에 있는 한 어린 소녀의 성기를 훑어보는 무뚝뚝한 성적 각성을 경험했다. 그는 40 세 였고 처녀였습니다. 그는 길조 이벤트를 기록,그는 마지막으로 수여했다 쓰기’의 엿볼’비아’. 개인,코딩 된 언어가 등장하기 시작,그의 예술 내에서 순환 의미의 저류를 공개. ‘비아’는 아이 버지니아의 이름과 단어(리졸리에게는 말할 수없는)’질’에 대한 단서입니다. 그의 건축 도면의 신비는 우리가 그들이 비밀로 그의 모든 삶을 유지 운명했다 성적 만남에 명상이라는 것을 알게되면 일치하지 않습니다-홀트 도면의 탑은 남성과 여성의 문자의 수수께끼의 꼬기된다. 그러나 게리 홀트의 독특한 그림은 더욱 복잡하다:모든 리졸리의 초상화처럼,그것은 실제로 계층화 된 자화상이며,같은,그의 실제와 준수 주제의 예.