プッチーニの”Nessun Dorma”の最高の演奏：間奏曲

奇妙な話について話してください。 カラフは、厄介な王女トゥーランドットの手のための三人の求婚者の一人です。 彼女の求婚者は三つの謎を解決しなければならず、一つの間違った答えで実行されます。 カラフは3つの謎を解くことに成功するが、トゥーランドットはまだ彼と結婚することを拒否している。 だからカラフは奇妙な挑戦を思い付く。 王女が翌日の夜明け前に彼の名前を推測することができれば、彼女は彼を実行することができます。 しかし、彼女が彼の名前を正しく推測できない場合、彼女は彼と結婚しなければなりません。 それはバインドのビットで王女を置き、彼女はカラフの名前が発見されるまで、全体の王国で”Nessunドルマ”（誰も眠るものではありません）を宣言します。 彼女の手下が朝までに正しい名前を思い付くことができない場合、誰もが実行されます。 カラフは、彼がこの奇妙な小さな賭けに勝つことをむしろ期待しており、オペラのすべてで最もよく知られているテナーアリアの一つを歌い始めます。

“Nessun dorma”（フランコ-コレッリ)

ルチアーノ-パヴァロッティはフランコ-コレッリを”これまでに生きた最大の劇的なテノール。”だから、我々は彼と一緒に最高のパフォーマンスのこの選択を開始することが唯一のフィッティングです。 フランコ-コレッリ（1921年-2003年）は、イタリアのレパートリーの劇的なテノールの役割と密接に関連していた。 彼の全盛期に彼は”テノールの王子”と呼ばれ、彼の”強力な声、刺激的なトップノート、明確な音色、そして情熱的な歌のスタイルで祝われました。”観客は彼のカリスマ的な舞台の存在と彼のハンサムな機能のために彼を愛しただけです。 観客が魅了されるたびに、批評家はそれほど遅れていません。 彼らは彼が”表現と表現の面で自己甘やかされている”ことを発見しましたが、”彼のパフォーマンスは独自の種類の論理を持っていました。”そして、それは確かに私が個人的にこれまで最高のパフォーマンスの一つと考えている”Nessun dorma”の彼の引き出された演出の真実です。

“Nessun dorma”（ルチアーノ-パヴァロッティ)

ルチアーノ-パヴァロッティといえば。 あなたが”Nessun dorma”の彼の演奏を楽しむかどうかにかかわらず、彼は今日のように人気のある曲を作るために独力で責任があります。 彼の声が顕著な品質を持っているという事実についての議論はなく、それは即座に認識可能な音です。 彼の最高のパフォーマンスでは、彼は彼の全体の範囲全体で顕著なセキュリティを生成し、Pavarottiは美しく最もおいしいカンタービレラインを生成すること もちろん、彼の言葉tionは完璧であり、”Nessun dorma”の終わりにある彼の”vincero”は単に壮観です。 一部の批評家は、晩年の主な活動となったオペラ-アリアや軽い素材のコンサートでは、パヴァロッティは”彼が歌うどんな役割でも同じ音を出す”と示唆している。”それはそうかもしれませんが、その時までにPavarottiがブランドになったことを忘れないようにしましょう。 そして、彼は確かにオペラのための文化的な速記に”Nessun dorma”を回しました。

“ネスンドルマ”（マリオ-ランザ)

パヴァロッティは明らかに最初のポップスターテナーではなかった。 その区別は、おそらくアメリカのテナーマリオ-ランザ（1921年-1959年）に属しています。 彼はプロの歌手になるために勉強しましたが、どんな種類の周波数でもオペラの舞台には現れませんでした。 しかし、彼はルックス、声と偉大な演技の才能を持っていたし、ハリウッドのスタジオと複数年の映画契約を締結しました。 このように、ランザは人気の意識に突破した最初のテノールでした。 彼は”新しいカルーソ”と呼ばれ、ホセ-カレラスは世界的なコンサートツアー中にランザに敬意を表し、”私がオペラ歌手なら、それはマリオ-ランザのおかげです。”映画”セレナーデ”の一部としての”Nessun Dorma”の彼の演出は、彼の磁気とボーカル能力の味を与えてくれます。 1959年の彼の死の時にランザはまだ”世界で最も有名なテノールと考えられていました。”

“ネスンドルマ”（ベニアミノジグリ)

ベニアミノ-ジッリ（Beniamino Gigli、1890年-1957年）は、広くすべての時間の中で最大のオペラテノールの一つとみなされています。 彼は1921年にエンリコ-カルーソの死の後に国際的な著名になった。 観客は彼を”Caruso Secondo”と呼んだが、彼は”Gigli Primo”として知られることをはるかに好んだと述べた。”カルーソは最も強力で英雄的な声を持っていたが、ジリの声は、特に彼の初期のキャリアの間に、”その美しく柔らかく、蜂蜜のような叙情的な品質で知られていた。”彼が年を取るにつれて、彼の声はいくつかの劇的な資質を発達させ、より重い役割に取り組むことができました。 ギリは彼の公演の間に過度の感情的であると言われ、”しばしばすすり泣きに解決し、場合によっては誇張していた。”Nessun dorma”の注目のスタジオ録音では、この誇張や演劇性はありません。 焦点は、実際のところ、音楽に純粋であり、私は絶対に彼のユニークな声の巨大な美しさと技術的な施設が大好きです。

“ねんどろいど”（プラシド-ドミンゴ)

Placido Domingo(b.1941)は、特別な紹介は必要ありません。 彼は数十年にわたってオペラや他のステージの周りにされており、イタリア語、フランス語、ドイツ語、スペイン語、英語、ロシア語で百以上の完全なオペラを記録しています。 彼のレパートリーには、151の異なる役割が含まれています。 1969年にヴェローナでビルギット-ニルソンと初めてカラフを歌い、声の自然な進行に続いてバリトンのレパートリーに転向した。 実際には、ドミンゴは、彼は常に豊かな下のレジスタを持っていたようにバリトンとしてスタートしました。 彼のキャリアを通して、ドミンゴの”声は非常に魅力的であり、かなりの流動性を持っている音色で非常に個性的であった…底は時々彼がしばしば色彩効果に変わるhuskinessの痕跡を持っている。”ドミンゴは叙情的な柔軟性と劇的な力の組み合わせを持っていることは間違いありません。 そして、そのようなことは確かに”Nessun dorma”の特集公演の場合です。”

“Nessun dorma”(Jussi Björling)

プッチーニは間違いなく成長している情熱と星のために達するの完全な偉大なメロディーを書くことができます。 そして、私にとって個人的には、Jussi Björling（1911-1960）は”Nessun dorma”の最高のパフォーマンスを提供します。”彼のボーカルの音色は顕著な明快さと暖かさを持っていた、と彼の音は”その珍しい可塑性、suavity、および柔軟性に優れ、同時にジューシーな情熱に飽和していた。”彼の上のレジスタは輝いていたと共鳴し、中央は大きな柔軟性に魅了されました。 Björlingが「bel cantoの伝統の生きた実施形態」と考えられていたのは不思議ではありませんが、通常の感情的な誇張はありません。 彼の”Nessun dorma”では、彼は宣言、誇張されたアクセント、またはメロドラマの感覚でフレーズの美しさを中断することはありません。 単に眠っている火山の感情を帯びた集中した物語のトーンがあります。 皆さんは”ねんどろいど”に行ったことがあるようですが、どの公演が一番好きですか？

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