Micky Dolenz Mike Nesmith zenéjéről és a majmok legkorábbi napjairól

végre a színpadon A majmok. November 16, 2012 at Chicago Színház

fotó: Barry Brecheisen

Davy Jones 2012-es és Peter Tork 2019-es halálát követően a közelgő Monkees búcsúkörút a fennmaradó tagokra, Micky Dolenz-re és Michael Nesmith-re helyezi a hangsúlyt, akik idén ősszel ünneplik a csoport hatalmas örökségét Amerika-szerte.

Dolenz számára a Nesmith-szel való kapcsolat az NBC sitcom meghallgatási folyamatáig nyúlik vissza a majmok 1965-ben, egy sorozat, amely híresen megragadta négy zenész hijinkjét, akik küzdenek a rock and roll sztárság eléréséért.

Dolenz és Nesmith harmóniái határozzák meg a legnagyobb felvett Monkee pillanatokat, kiemelve a katalógusban, amely világszerte több mint 75 millió lemez értékesítéséért felelős.

legújabb szólóalbumán Dolenz követi a 2020-as Monkees élő albumot a Mike & Micky Show tizenkét Mike Nesmith dal újragondolásával, a Monkee slágerektől és a mély vágásoktól kezdve a Nesmith által írt dallamokig, mint például a “Different Drum”, egy 1967 – es sláger a kő Poneys ahogy énekelte Rock and Roll Hall of Famer Linda Ronstadt-de a The Monkees soha nem rögzített számot.

nem csak a Nesmith-szel töltött évtizedei váltották ki az új albumot. Dolenz egy másik híres baráttól is ihletet kapott.

“mindig is az volt az ötletem, hogy Dolenz énekel Nesmith. Az ötletet Harry Nilsson barátomtól kaptam a 70-es években. Ő készítette a Nilsson sings Newman című albumot. És jó album volt. Szóval mindig a fejemben volt” – mondta Dolenz, utalva a barátra és a hírhedt hollywoodi vámpírok összeesküvőjére, Harry Nilssonra, aki 1970-ben Randy Newman zenéjére. “Ott voltam, amikor Harry ezt tette. Egy nap megemlítettem neznek ,hogy’ fiú, Szeretnék Dolenz énekel Nesmith-t ‘- mondta, ‘ Nos, ez jó ötlet! Még néhány ötletet is adott a dalokhoz.”

beszéltem Micky Dolenzzel a Mike Nesmith-szel való kapcsolatának gyökereiről, és Nesmith fiával, Christiannal dolgoztam az új albumon, a Dolenz Sings Nesmith-en, amely már elérhető a 7A Records CD-n és bakeliten, valamint online streaming platformokon, a Monkees sitcomon és még sok máson. A telefonbeszélgetésünk átirata, szerkesztve a hosszúság és az egyértelműség érdekében, alább következik.

kezdjük az Ön és Michael Nesmith közötti kapcsolattal. Mit jelentett számodra ez a kapcsolat ezekben az években, és mennyire fontos ma, amikor kiadod a Dolenz Sings Nesmith albumot?

MICKY DOLENZ: a történet hosszú időre nyúlik vissza. Amikor bekerültünk a tévéműsorba, akkor találkoztunk. Igazából a meghallgatás alatt találkoztunk.

homályosan emlékszem erre a folyamatra – annak ellenére, hogy elég hosszú ideig tartott. Hosszabb, mint a normál televíziós sorozat. Természetesen énekelned kellett. Meg kellett tudnod játszani egy hangszeren. A gitár meghallgatási darabom Chuck Berry “Johnny B. Goode” volt. Aztán meg kellett tanulnod a jelenetet, a képernyő tesztet és egy kis improvizációt – ami elég kényelmetlen volt, őszintén szólva. Mert gyerekkoromban már volt egy sorozatom – így megszoktam, hogy megjelenjek, megcsináljam a szövegeimet és továbblépjek. Azért hozom fel ezt, mert Nesmith nagyon jó volt az improvizációban, már a kezdetektől fogva. Szóval követtem őt a lövészárkokba.

de amint szerepeltünk, emlékszem, amikor először találkoztam mindenkivel: ez egy ruhásszekrény volt. Ugyanabban a stúdióban csináltam a sorozatomat, amikor gyerek voltam. Ekkor találkoztam Mike-kal.

a pilot során alig ismertük egymást. De együtt lógtunk egy kicsit. Aztán hazamentünk a pilóta után, és reméltük, hogy eladjuk. A tévécsatornák nagyon aggódtak amiatt, hogy ezeket a hosszú hajú furcsaságokat 1967-ben szülői útmutatás nélkül mutassák be a televízióban. Szóval nagyon aggódtak amiatt, amit hallottam. De eladták.

és ez az, amikor elkezdtem lógni főleg Nez. A közelben laktunk. Texasból, Dallas környékéről származott, anyám pedig Austinból. Tehát ez a közös volt köztünk. És elkezdtünk együtt lógni a Hollywood Hills-ben. Eljátszotta a dallamait. Volt egy kis dobfelszerelése. Azt hiszem, ez az első alkalom, hogy leültem egy rendes dobfelszereléshez.

bővebben a Forbesringo Starr-ról az új Zoom in EP-ről és a 30 év az All Starr Bandbőljim Ryan

gyors előre, amikor elkezdtük a sorozatot, komédiailag, Nez és én, azt hiszem, nagyon közel álltunk egymáshoz. Hasonló ízlésünk volt a vígjátékban. Mindketten Monty Python rajongók voltunk. Mindketten kedveltük Peter szakácsot és Dudley Moore-t. Tehát valódi kapcsolat volt ott. Hasonló volt az irónia és a szatíra. Jobb lettem improvizációban.

ahogy mondja, követett engem a lövészárkokba a televíziós műsor készítésének szempontjából. Természetesen a zenével foglalkozott. Énekes dalszerző volt, de soha nem tett semmilyen színészetet. Énekeltem és színészkedtem, de nem sokat írtam. Tehát amikor elkezdtünk próbálni, hogy mi lesz a turné, én mélyen dob leckéket. Most nem az első helyről indultam. Korábban leültem egy készletbe, amikor borító zenekaraim voltak. És figyeltem Hal Blaine-t . Adott néhány tanácsot. De nagyon, nagyon keményen tanultam. Természetesen nem voltam olyan közel, mint egy stúdió macska. És még mindig nem. Azt játszom, amit elég jól játszom. De Nez nagy segítség volt a zeneiség szempontjából-és sok szempontból.

miután a majmok eltűntek, kapcsolatban maradtunk. Jelentős sikereket ért el a First National Band, A “Joanne” és a “Rio” zenekarokkal. Angliába költöztem, televíziós producer és rendező lettem. Néhány ponton együtt dolgoztunk. Volt egy TV Parts nevű műsora az NBC-n, és én készítettem és rendeztem néhány epizódot Angliából. Tartottuk a kapcsolatot. Amikor visszajöttem L. A.-be, együtt lógtunk.

aztán természetesen a 80-as és 90-es években rövid időre újra összejöttünk koncertekre. Csatlakozott Peterhez, Davyhez és hozzám. és én mindig vártam. Mindig a Nesmith dallamokat csináltuk, még akkor is, ha ő nem volt ott – mert annyira jellegzetesek és annyira majmok voltak.

Dolenz, Peter Tork és Mike Nesmith a The Monkees című televíziós sorozat forgatásán 1967 augusztusában Los Angelesben, Kaliforniában. (Fotó: Michael Ochs Archives / Getty Images)

Getty Images

olvastam, hogy az egyik legkorábbi hatása az Everly Brothers. Te és Mike különösen jól harmonizáltok. Ez közös befolyás volt? Hogyan hatottak a harmóniákra, amelyeket ti ketten létrehoztok?

MD: volt ez az igazi nagy keverék. Azt hiszem, ez valószínűleg azért volt, mert mindketten Tennessee Ernie Forddal és a Sons of the Pioneers-szel nevelkedtünk. Ez a legkorábbi dolog, amire emlékszem anyámtól. Tehát azonnal beleestünk abba, amit Everly Monkees-nek hívok. Automatikusan beleesnénk ebbe a tipikus kétrészes vidéki és nyugati típusú harmóniába, az elsőbe és a harmadikba. Vagy ő csinálná a dallamot, én pedig a harmóniát, vagy fordítva. Ez igazi próbakő lett számomra.

természetesen Davy – vel énekeltem, Peterrel énekeltem, Peter pedig Davy-vel énekelt-de Nez és én keveréke számomra nagyon fontossá vált. Már alig vártam. És a mai napig alig várom, hogy vele énekelhessek, harmóniákat csinálhassak, meg ilyesmi. Nez és én jól kijöttünk egymással.

mindig volt ez a kapcsolat sok szempontból Nez.

bővebben a FORBESTodd Rundgren-től a “Clearly Human” virtuális túra során egyedülálló élő közvetítés élményének Kurátorajim Ryan

hihetetlen, hogy legalább a felvételen a majmok soha nem tették meg a spin-t Mike “Different Drum” dalára.”Aztán az összes videóban, amelyet a szóló műsoraidból találtam, a nővéred kezeli a vezető vokált, nem te. Imádom a gyökér elrendezést, amit a Dolenz Sings Nesmith-hez találtatok. Hogy kezdesz bele egy ilyen dalba?

MD: Nos, ez egy jó kérdés. És szinte minden elismerést Christian Nesmith-nek kell adnom. Amikor eladtam az ötletet a 7A Records-nak, megállapodtunk abban, hogy Christian lenne az ideális ember a produkcióhoz. Ő volt az úton Nez és én és Peter néhány évig, majd újra a ” Mike & Micky Show.”Christian szerves része volt.

azt mondtam Christiannak: “nem akarok feldolgozóalbumot vagy Nez dalainak karaoke változatát készíteni. Ha újra felveszek valamit, újra szeretném látni.”Ha egy dallamot akarsz feldolgozni, akkor valamit tenned kell vele – mint Joe Cocker a Beatles-szel. Különben mi értelme lenne?

miután azt mondtam, hogy a színpadon, amikor a “Last Train to Clarksville” – t vagy az “I’ m a believe” – t éneklem, úgy csinálom, mint a lemezt. Mert ismerem a rajongókat – ez a szerződésed velük. Vicces, mert Mike hivatkozik arra, hogy az új album egyik dalában – “Tapioca Tundra.”Ez azt jelenti:” nem lehet részem, mert most már részed.”És ez az, amire utalt. Van egy szerződése a rajongókkal. Ez az ő daluk egy bizonyos ponton.

de most adtam a gyeplőt, hogy Christian és Andrew Sandoval. Mert tudtam, hogy túl közel állok az anyaghoz. Azok közül a dalok közül, amelyeket Nez-szel énekeltem oly sok éven át. Nem tudtam volna. Volt néhány javaslatom. Szórakoztam. A “Nine Times Blue” – on csak a vokálom és a zongora. Ez volt az egyik elképzelésem a reenvisioningról.

nem tudom, Christian hogyan csinálta. Mert beszéljen arról, hogy ismeri az anyagot. Nem tudom, hogy tudta kiverni az eredetiket a fejéből, hogy előálljon ezekkel a hihetetlen előadásokkal.

Micky Dolenz már elérhető 7A Records

Fotó jóvoltából 7A Records

az, ami igazán megütött, a “Circle Sky” volt.”Ez az előadás csak a fejére fordítja az eredeti dalt, hozzáadva egy szinte zenekari feldolgozást plusz szitárt…

MD: Ez fújt el. Azt gondoltam: “Honnan szedted ezt?”Ez teljesen az egyik kedvencem. Ismét, tudva, hogy a dal 40 éve, hogy ő csak megfordította a fejét, és jött ki nem csak egy nagy elrendezés, és úgy érzi, de ő megragadta, hogy a korszak! Megragadta a film fejét – az a pszichedelikus, egyfajta Ravi Shankar fajta dolog.

ez határozottan az egyik kedvencem.

nyilvánvaló, hogy ma egy gyerek bejelentkezhet az internetre, és másodpercek alatt bármilyen országból, művészből vagy műfajból zenét találhat. De neked nem volt ilyened. Nálad volt a rádió. Milyen nagy hatással volt rád a rádió fiatal korban, amikor elkezdte formálni ezt az identitást zenerajongóként?

MD: nagyon pontosan emlékszem arra a korra, amikor a top 40 rádió jelentett valamit. 12 vagy 13 évesen kezdtem el hallgatni egy kis Tranzisztoros rádiót. A ” Little Star “az egyik első dal, amit hallottam és azt mondtam:” Wow! Ez annyira király.”Elkezdtem folyamatosan hallgatni.

a jó öreg rock and roll felé vonzódtam, és a mai napig ezt teszem. Hőseim. Nagy rajongója voltam Little Richardnak, Chuck Berrynek, Fats Domino-nak. Johnny Mathis-nagy rajongója vagyok. Valójában, láttam őt először koncerten egy pár évvel ezelőtt, és én starstruck! Utána találkozom vele. Erre ő: “örülök, hogy megismertelek, kölyök.””Istenem, ez Johnny Mathis!”Nat King Cole. Jerry Lee Lewis.

de ami a rock and roll, Elvis – de csak a nagyon korai dolgokat, amikor még egy rock and roller. Ez volt az, ami inspirált engem, mint énekest. Amikor a The Monkees előtt voltak feldolgozóegyütteseim, ezeket énekeltem. “Johnny B. Goode.””Pénz (ez az, amit akarok)” Barrett Strong. “Nagy tűzgolyók.”Ilyen dolgokat.

ez az, ahová megyek. Ez az, ahol én felé hangosan.

végre a színpadon A majmok. November 16, 2012 at Chicago Színház

fotó: Barry Brecheisen

Mike Nesmith mellett ott van Neil Diamond, Carole King, Gerry Goffin – mindezek a csodálatos dalszerzők, akiket a majmok már korán írtak nekik. Különösen olyan csodálatos játékosok vettek körül, mint a Wrecking Crew az első naptól kezdve. Hogyan tanultál tőlük, és hogyan hatottak a dalszerzésre és a zenészi növekedésre?

MD: sok-sok szempontból.

Inever termékeny dalszerző volt. Írtam néhány dalt. A főhadiszálláson azt írtam, hogy “Randy Scouse Git”, ami valójában az 1.helyre került az Egyesült Királyságban.

amikor egy dalt írok, általában valami kiváltotta – valamilyen esemény, valaki, valaki mondott valamit. Mindig így írtam dalokat az évek során.

ami a zenélést illeti, gitárosként kezdtem. Az első hangszerem a gitár volt-Klasszikus gitár. Apám bejuttatott Segoviába. Rendben voltam, mint egy 10 éves. De klasszikus gitár volt. Aztán egyfajta átalakult a népzene, mert az emberek a középiskolában meghívtak a felek, mert tudtam gitározni. Tényleg egy stréber kisgyerek voltam, egy showbiznisz gyerek. De elhoztam a gitáromat, és játszottam néhány dolgot.

emlékszem, a lányok azt mondták: “ismersz Kingston triót?”Erre én:” mindjárt jövök! Tedd le a fejed, Tom Dooley… ” szóval azt játszanám. A húgom és én énekeltünk. Bulikba jártunk, a húgommal. szóval népzene volt az 50-es évek végén és a 60-as évek elején.

aztán rock and roll lett belőle, és ritmusgitáron játszottam.

bővebben a FORBES’ The Voice Of Christmas ‘ Johnny Mathis a karácsonyi dalok Énekléséről és az ünnepi zene szerepéről 2020-Banjim Ryan

ha a The Monkees-t nem zenekarként vagy csoportként nézzük… mert nem azzal kezdődött. Ez egy televíziós műsor volt egy csoportról, egy képzeletbeli csoportról, amely valójában nem létezett, kivéve a televíziót, ebben a malibui tengerparti házban él – ami felveti a kérdést, hogy engedhetnénk meg magunknak egy malibui tengerparti házat, amikor soha nem kaptunk munkát? De mindenki azt mondta, hogy a majmok az amerikai válasz a Beatles – re. És ez egyáltalán nem az volt. Ez egy televíziós műsor volt erről a csoportról, amely a Beatles akart lenni. És a tévéműsorban, ha megnézed a régi műsorokat, sosem voltunk igazán sikeresek. Mindig küzdöttünk a sikerért.

tehát, ha jobban megnézzük a majmokat, mint a Marx fivéreket… John Lennon egyszer valóban utalt erre: a majmok olyanok, mint a Marx fivérek a televízióban. Egy kis fél órás nap a versenyeken. Egy nap a tengerparton. Ennél sokkal többről volt szó.

tehát olyan volt, mint egy musical. És úgy közelítettem meg, mint most, amikor musicalt csinálok. Amikor azt mondták,” Te vagy a dobos”, azt mondtam,” Nos, én gitározom… “és azt mondták,” Igen, van elég gitárosunk. Te vagy a dobos.”Ezt megszoktam a hollywoodi rendszerben. “Oké. Rendben. Hol kezdjem?”

de így történt.

Kövess engem a Twitteren. Nézd meg a honlapomat.