mi történt Kendrick Johnsonnal?

január 10, 2013, Kendrick Johnson, egy fekete 17 éves junior A Lowndes High School Valdosta, Ga., nem tért haza az iskolából. A következő nap, holtan találták, teste egy birkózószőnyegbe gördült, amely egyenesen állt az iskolai tornaterem sarkában, zoknival borított lábával kilógva a tetejéről.

míg a hatóságok balesetnek minősítették a halálát, Kendrick családja bűncselekményre gyanakodott, és második független boncolást követelt. A törvényszéki patológus nemcsak a halál okát határozta meg nem véletlen tompa erő trauma miatt, hanem azt is felfedezte, hogy a testéből hiányoznak a szervek.

még a mai napig, a többszörös vizsgálatok, perek és boncolások ellenére, senki sem tudja biztosan megmondani, hogy Kendrick Johnson halála baleset vagy gyilkosság volt-e.

az új dokumentumfilmben Kendrick Johnson megtalálása, augusztusban jelent meg online, és most október 25-én jelenik meg az amerikai mozikban, író-rendező-producer Jason Pollock, elismert 2014-es “Stranger Fruit” című dokumentumfilmjéért, Michael Brown rendőrségi meggyilkolásáról Fergusonban, Mo., megpróbál közelebb vinni minket a válaszhoz.

egy négyéves titkos nyomozás során összegyűjtött állami bizonyítékok, valamint Mitch Credle-lel, egy gyilkossági nyomozóval készített interjúk felhasználásával, amelyet az Egyesült Államok Ügyészsége indított a Georgia középső körzetében, a film egy hibákkal teli esetet tár fel, amelyet az FBI-t is magában foglaló összeesküvés és a bűnüldözés akadályozása akadályoz.

a The Crime Report széles körű beszélgetésében Pollock és Credle megvitatják a faji animust, amely állandósul az olyan városokban, mint Valdosta az egész országban, felhívják a szórakoztatóipar kudarcát és elkerülését, hogy elmondják a Kendrickhez hasonló Fekete bűnügyi történeteket, és javasolják, mit kell tenni most, hogy az ügyet végre újra megnyitották.

a dokumentumfilm kiadható vagy megvásárolható az iTunes-on, a Netflixen, a Google Playen és másutt.

a következő átiratot a tér és az egyértelműség érdekében szerkesztettük.

A Bűnügyi Jelentés: Jason, mi késztette arra, hogy részt vegyen ebben a történetben, és milyen akadályokkal szembesült a készítésében?

JASON POLLOCK: az egész Fergusonban kezdődött , közvetlenül Mike Brown meggyilkolása után. Ott voltam a “Stranger Fruit” forgatásán, ami valójában feltörte a Mike Brown ügyet. Amikor odalent voltam, sok különböző családdal találkoztam, akiket a rendőrség és a kormány erőszak áldozata lett, és az ország minden tájáról Fergusonba utaztak, hogy támogassák az ott növekvő mozgalmat.

ekkor találkoztam először Jackie-vel, Kendrick anyjával, és Facebook barátok lettünk. Láttam az összes szörnyű képet, amit megosztott róla, és sokkolt, amit láttam. Aztán belenézve a történetbe, és látva, hogy mennyire hihetetlen volt, hogy a média szinte teljesen elvetette, és hogy úgy tűnt, senkit sem érdekel, miután beszéltünk a családdal és megkaptuk az engedélyüket, úgy döntöttünk, hogy amit a Mike Brown üggyel tettem, azt valóban meg kell tenni Kendrick ügyében.

2017-ben kezdtük el a nyomozást, és a film nagy része 2020 elejére készült el. A legnagyobb probléma az volt, hogy Hollywood eloltotta. Mindenki elutasította, minden csatorna elutasította. Valóban megmutatta, hogy a média csak akkor érdekli, ha az ügy híres-e vagy sem. Hollywoodban a legtöbb ember, különösen a fehér emberek, nem hallottak KJ történetéről, és sok ajtó zárva volt emiatt.

aztán a COVID eltalálta, és minden még lehetetlenebbé vált. De nem hagytam, hogy ez meghaljon, tavaly egész évben a kis tojáson ültem, és vártam a megfelelő pillanatot, hogy kitaláljam, hogyan lehet kiszedni, mert ez egy nagyon fontos történet az amerikai történelemben, amelyet teljesen elfelejtettek és egészen mostanáig eltussoltak.

TCR: Mitch, mint a DC rendőrség gyilkossági veteránja, hogyan viszonyul ez a történet más gyilkossági ügyekhez, amelyekkel foglalkozott?

MITCH CREDLE: ez az első alkalom, hogy ilyen típusú gyilkossági nyomozást tapasztaltam. 23 éve dolgozom emberölésen, és ebből 12-ben már nyomoztam a kihűlt ügyek ügyében. Így, belekeveredni egy olyan ügybe, ahol a dolgok három vagy négy évvel azelőtt történtek, hogy bekapcsolódtam, nem volt szokatlan; de amikor megkaptam ezt az ügyet, rájöttem, hogy az elején mindent helytelenül végeztek, amennyire egy gyilkossági vagy halálozási nyomozásnak el kell mennie.

szakszerűtlen volt, és elejtették a labdát. És ha elejtesz egy labdát, az lánchatást indít el. Mindent úgy kezeltek, mintha baleset lett volna, ami helytelen és korai volt.

TCR: Miért érzi úgy, hogy az embereknek olyan nehéz megbékélniük a rasszista realitásokkal, amelyek ilyen bűncselekményekhez vezetnek, és hogyan okozza a valóság elkerülése a folytatásukat?

POLLOCK: ez rosszabb, mint az elkerülés. Ez egy agresszív műhiba az oktatási rendszerben, amely fehér, rasszista közösségeket tanít országunk történelmének egy olyan változatára, amely nem létezett. Olyan sok ember délen nem is ismeri el a rabszolgasággal való kapcsolatot.

attól a naptól kezdve, hogy fehérnek születsz bizonyos irányítószámokban, hazugságot tanítanak nemzetünkről. Elhiszed ezt a hazugságot, mert tanítottak a tanáraid, a szüleid, a lelkészeid, aztán felnősz, és azt mondják neked, hogy bevetted ezt a hazugságot, és erről meggyőznek. Ez Amerika 2021-ben. Amit a filmben csinálok, az az, hogy olyan dolgokat mutatok be, amelyekről az emberek nem akarnak beszélni, amelyekről elfelejtettük, hogy a szőnyeg alá szorultak, mert ezeknek a déli fehér közösségeknek könnyebb úgy tenni, mintha meg sem történt volna, mint változtatni.

mint látható a filmben, a feketék még mindig nem mehetnek be bizonyos éttermekbe, hogy kiszolgálják őket. Mély programozás. A 200-300 éves intézményes rasszizmus odáig vezetett minket, hogy egy egész déli város a gyermek meggyilkolásának eltussolásával él, és senki sem akar semmit tenni ez ellen.

a történet egyik legmélyebb, legfurcsább rétege az a tény, hogy a város ilyen sokáig hagyta. És ez azért van, mert a régióban tenyésztették ezt a fajta hátborzongató. Ez nem történhet meg egy másik államban. A rasszizmus ennek a történetnek az első és középső valósága, és az összes többi hasonló történet, amely most előtérbe kerül.

TCR: hogyan tükröződik ez a fajta mögöttes és mélyen gyökerező rasszizmus az ügy kezelésében mind a helyi bűnüldöző szervek, mind az FBI részéről?

CREDLE: A bűnüldözésben arról van szó, hogy hogyan kezelik a környezet kultúráját, amelyet rendfenntartanak. És a kérdés összefoglalható az egyik első interjúmban egy 17 éves gyerekkel az üggyel kapcsolatban. Az interjú során a párommal nagyon magabiztosak voltunk, nagyon profik voltunk, nagyon alaposak, de kissé agresszívek is voltunk.

és a gyerek nagyon tisztelettel elmondta nekünk, hogy egyszerűen nem volt hozzászokva ahhoz, hogy a hozzánk hasonlók beszéljenek egy hozzá hasonlóval, és így bánjanak vele. Korábban hallottuk, hogy ugyanaz a gyerek egy másik osztálytársát n****r-nek hívja. ez a szó úgy jött le a nyelvéről, mintha csak egy szokásos mondat lenne. Így nevelték fel. Tehát, ha megnézzük ezt a példát, és vannak rendőrök, akik ebben a környezetben dolgoznak, az ő gondolkodásmódjuk is magába szívja ezt a kultúrát.

TCR: hogyan őrizte meg az objektivitást egy olyan történetben, amely annyira személyes az érintett emberek számára, és valóban az ő tapasztalataikra összpontosít, mint bárki másé?

POLLOCK: Úgy gondolom, hogy nagyon fontos az újságírás és a művészeti kultúra, hogy van az op-ed, és nem éreztem, hogy szükség van, hogy interjút fehér emberek Valdosta erről a történetről, mert már nyolc éve feljegyzések, hogy mit gondol róla. Azt hiszem, amit a film csinál, az feloldja ezt a történetet. Ez a fehér rehashing, hogy meghallgassa, amit a másik oldal mond. Nos, ebben az esetben a másik oldal hazudik, szóval miért adsz nekik időt? Ez az A” what-about-ism”, amit Trump annyira nyomott, és amit a média játszik. De ami az izmusról szól, az propaganda, és Kendrick ennek áldozata volt nyolc éven át odalent. Szóval, ez nem szerepel a filmemben, mert ezek mind hazugságok.

az egyetlen dolog, ami a filmemben van, az adatpontok a saját papírjaikban. Nem javasolok semmit, nem feltételezem, sőt nem is állok elő elméletekkel. Csak bemutatom az adatokat, és úgy sorolom fel őket, hogy láthassák, mi történt, mert soha nem tennék ilyet. Meg fogják forgatni. Csak ragaszkodtam az ügy tényeihez, és nem engedtem, hogy a fehér arrogancia bekerüljön a körforgásba. A rendszeres média folyamatosan forog.

TCR: ebben az ügyben a gyanú nagy része egy Rick Bell nevű helyi FBI ügynök érintettségére vonatkozik, aki az ügy két fő gyanúsítottjának apja, és burjánzó akadályozásban és helyi tanúk megfélemlítésében vesz részt. Hogyan tudott ilyen önfeláldozással és a törvény semmibe vételével cselekedni?

CREDLE: amit tett, az az igazságszolgáltatás akadályozása volt. És az, hogy egy bíró nagyjából 21 házkutatási parancsot írt alá, azt jelentette, hogy elég jó információink voltak, és tényleg azt hittem, hogy le fogják tartóztatni. De aztán, váratlanul, a társam és én levettek az ügyről, és később megtudtam, hogy ahelyett, hogy letartóztatták volna, megengedték neki, hogy lemondjon.

ez hihetetlen volt számomra, de azt hiszem, odalent a dolgok kicsit másképp működnek, mert ha Washingtonban lett volna, akkor minden bizonnyal vádat emeltek volna ellene. És számomra ez tényleg kivette a levegőt a léggömbömből, amikor általában a bűnüldözésről volt szó. Zavarban voltam. Úgy éreztem, hogy cserbenhagytuk a Johnson családot. És nagy csalódás volt, hogy nem tudtunk legalább egy olyan ügynököt üldözni, aki akadályozza az igazságszolgáltatást, és ennek eredményeként javítja a szövetségi ügynökség egészét. A bűnüldözésnek semmilyen szinten nem kellene beavatkoznia a nyomozásba, és mint FBI ügynöknek, jobban kellett volna tudnia.

TCR: bejelentőnek tartja magát a bűnüldözés hibáinak feltárásában ebben a nyomozásban?

CREDLE: a nyomozás során szövetségi hatáskörökkel és joghatósággal ruháztak fel minket, hogy megtegyünk mindent, amit bűnüldözési szempontból meg kell tennünk. Ettől eltekintve, az emberek ismernek engem. Ismerik az erkölcseimet és az értékeimet, amikor a munkáról van szó. Így, nem aggódom, hogy bármi vagy bárki bármit mond, mert még ha Kendrick fehér lenne, akkor is ugyanúgy végezném a munkát.

és mint bűnüldözési tisztviselő, a visszaélést bejelentő kifejezés nem vonatkozik rám, mert a bűnüldözés ügynökeként azt kell tennie, ami helyes. Nagyon egyszerű. Csak tedd, ami helyes, tedd a dolgod.

TCR: Dokumentumfilmünk sokat mutat be az FBI történelméről és az afrikai amerikaiakkal való bánásmódról ebben az országban a büntető igazságszolgáltatási szervezetek által. Milyen válaszra számítasz azzal, hogy felfeded ezt a történetet?

POLLOCK: azért mentem le az FBI nyúllyukába, mert miután arra a következtetésre jutottunk, hogy az FBI az irányító testülete ennek az eltussolásnak, akkor meg kellett mutatnom, hogy ez nem egy buborékban történt. Az FBI már régóta csinál ilyeneket. Ez egy véletlenszerű eset, ahol az FBI elrontotta. Ez a szervezet a kezdetektől fogva részt vett egy tervezett és összehangolt támadásban a fekete polgárjogok ellen, amelynek története közvetlenül kapcsolódik Kendrick ügyéhez.

TCR: most, hogy az ügyet újra megnyitották, Ön szerint mi legyen a következő lépés a nyomozásban?

CREDLE: havonta csak három-négy napot voltunk lent. Bárki, akit megkérdeztünk, egy hónapig nem látott minket. Úgy gondolom, hogy egy külső Ügynökségnek ki kellene vizsgálnia mindent, ami történt, és ezúttal a nyomozóknak minden nap ott kellene maradniuk, amíg meg nem történik.

POLLOCK: és úgy érzem, ez volt a terv. Lehetetlen feladatot adtak nekik, és lehetetlenné tették számára, hogy elvégezze a munkáját. Miért dolgoztatná így a nyomozókat, ha nem igazán érdekli? Egy rendes nyomozás nem így megy. Mindenkit ugyanúgy kell kezelni, legyen az egy gazdag fehér gyerek, vagy egy olyan gyerek, mint Kendrick.

ez az egész az egyenlő igazságosság a törvény szerint, amely egyértelműen ebben az esetben nem volt. És úgy érzem, ez emblematikus abban, amit a kormány tesz, amikor túl közel kerül az igazsághoz egy ilyen ügyben: egyszerűen meghátrálnak.

TCR: Milyen szerepe van a médiának és a szórakoztatóiparnak az ilyen esetek elhagyásában?

POLLOCK: a valódi bűnügyi dokumentumfilmek túlnyomó többsége fehér eset, különösen a fehér nők. A szórakoztatóipar szeret dokumentumfilmeket készíteni a fehér halálról, de amikor van egy olyan eset, mint Kendrické, amelyet nehéz megnézni és nehéz gondolkodni, elkerülik. Hollywood közvetlenül felelős az ilyen típusú programozásért. Ha megnézzük, hogy a feketék hogyan képviseltették magukat Hollywoodban az elmúlt 20 évben, és egészen napjainkig, láthatjuk, milyen nehéz feketének lenni, és hogy ezek a fehér programozók törődjenek a történeteddel.

Isidoro Rodriguez a TCR Justice Digest szerkesztője és a The Crime Report munkatársa.