öt év az új sorozatunk, amely öt évvel haláluk után jelentős kulturális személyiségeket néz meg. Maurice White of Earth, Wind & Fire előtt tisztelgünk David Gomez, az L. A.-i székhelyű queer-core punk zenekar Longstocking basszusgitárosa előtt.
a nővérem, Irene volt a legidősebb a négy testvér közül, és mint ilyen, felkent ház rádió DJ a szüleinktől—a többieknek nem volt beleszólásuk. Így van ez egy mexikói családban: a szolgálati idő szabályai. Szmogos és tikkasztó Los Angeles. éjszaka, 93 KHJ vagy KISS AM/FM hallgatása a közös hálószobánkban. Ez volt a ‘ 70-es években, és a föld, szél & tűz uralta az éterben. Nem emlékszem olyan időre, amikor a dalaik ne szerepeltek volna a rádióban, és bármennyire is őrületbe kergetett a nővérem pop ízlése és egyenesen a punk rock felé, mindig is szerettem az EWF-et. Nagyra értékelem Maurice White elképzelését, mint zenészt, énekest, producert, wellness szószólót és a csoport főépítészét.
gyerekként az “F” betűt dobtam ki az album borítóján, a zenekar egyiptomi motívumokkal díszített, fényes űrruhában. Az EWF Afro-futurizmus volt, mielőtt a kifejezés létezett volna, és bár nem voltak “odakint”, mint a Parlament/Funkadelic vagy a Sun Ra, ők voltak a kapuim egy magasabb tudatossághoz. Az EWF hangzásának nosztalgiája olyan, mint egy portál az első junior high lassú táncomhoz. Első osztály óta összetörtem egy gyönyörű Filippínát, némi szerencsével, aznap este szerencsétlen táncpartnerem lett. Ahogy a deejay a klasszikus “Reasons” kiterjesztett élő változatát játszotta, szorosabban tartottam, miközben Philip Bailey extázisban sírt. Kicsúszott az ölelésemből, és felkiáltott: “milyen hosszú ez a kibaszott dal!”Összetörtem, bár a zene iránti szenvedélyem arra késztetett, hogy megtanítsam magam basszusra a lemezekkel együtt. Bár más r&B csoportok funkibbak vagy sokkal csípőbbek voltak, Maurice White hangszerelésének zsenialitására hangoltam. Minden daluk egy mesterkurzus a dalszerzésben. Basszusgitárosként megtanultam, hogyan kell együtt játszani egy dobossal, gondosan illesztve a basszus minden hangját az egyes rúgásokhoz és csapdákhoz. Megtanultam, hogyan kell helyet teremteni, és gondosan illeszteni a basszus riffeket, ahol a tér megengedi. Sok zenész hasonló élményt tulajdonít a Beatles-nek, de a fekete és barna emberek számára a Föld, a szél & tűz volt a Beatlesünk. Pozitivitásuk, szeretetük és önrendelkezésük ereje, hogy ragyogó csillag lehetsz, függetlenül attól, hogy ki vagy, igaz volt számunkra.
abban a megtiszteltetésben volt részem, hogy a középiskola óta együtt dolgozhattam Tamala Poljakkal, a Longstocking együttes alkotójával és fő dalszerzőjével. Ők az egyik legtermékenyebb dalszerző, akit ismerek. Amikor csatlakoztam a Longstockinghoz, ez egy kétrészes volt, Tamalából gitáron/vokálon és egy dobosból. Eleinte a basszusgitáraim a 90-es évek indie rock együtteseinek alapdíjai voltak, de mielőtt visszamentünk a stúdióba, kaptunk egy új dobost, Sherri Solingert, aki osztotta az affinitásomat a funk és az R&B lemezekhez, mint az EWF. Tudta, hogyan kell létrehozni és elfoglalni a zenei teret, és hamarosan Woody Stevenson ritmusgitárossal együtt olyan lockstep voltunk, mint a kedvenc funk ritmusszekcióink. Szilárd alapot teremtettünk, ahol Tamala dalai szabadon barangolhattak. Azt hiszem, ez az, amit a rekordot, Egyszer régen hívott most, eltekintve attól, amit a társaik csinálnak abban az időben.
a”Radio Agony”, a poprádióról szóló hosszú Harisnyás dal hozzájárulásom a rejtett számok rég elveszett hagyományához-becsúsztam egy kedvenc Verdine White bass riffbe az “Ez a világ útja” —ból.”A hallgató számára talán észrevehetetlen pillanat lehetővé tette számomra, hogy melegen táviratozzam hálámat a Earth Wind & Fire-nek és a nővéremnek is.
Longstocking albuma pénteken jelenik meg. Itt előrendelheti.