Puccinin ”Nessun Dorman” parhaat esitykset: Interlude

outo tarina. Calaf on yksi kolmesta kosijasta piikikkään prinsessa Turandotin käteen. Hänen kosijoidensa on ratkaistava kolme arvoitusta, ja jokainen väärä vastaus johtaa teloitukseen. Calaf onnistuu ratkaisemaan kaikki kolme arvoitusta, mutta Turandot kieltäytyy edelleen naimasta häntä. Calaf keksii oudon haasteen. Jos Prinsessa pystyy arvaamaan hänen nimensä ennen aamunkoittoa seuraavana päivänä, hän voi teloittaa hänet. Kuitenkin, jos hän ei voi arvata hänen nimensä oikein, hänen täytyy naida hänet. Tämä laittaa prinsessan hieman pulaan, ja hän julistaa ”Nessun dorma” (kukaan ei saa nukkua) koko valtakunnassa, kunnes Calafin nimi selviää. Jos hänen kätyrinsä eivät keksi oikeaa nimeä aamuun mennessä, kaikki teloitetaan. Calaf on melko toiveikas tämän oudon pikku vedon voittamisesta, ja alkaa laulaa yhtä oopperan tunnetuimmista tenoriaarioista.

”Nessun dorma” (Franco Corelli)

Luciano Pavarotti kutsui Franco Corellia ”kaikkien aikojen dramaattisimmaksi tenoriksi.”Siksi on vain sopivaa, että aloitamme hänen kanssaan tämän parhaiden esitysten valinnan. Franco Corelli (1921-2003) liittyi kiinteästi italialaisen repertuaarin dramaattisiin tenorirooleihin. Kukoistusaikanaan häntä kutsuttiin ”tenorien prinssiksi”, jota juhlittiin hänen ” voimakkaasta äänestään, sähköistävistä huippusävelistään, selkeästä soinnistaan ja intohimoisesta laulutyylistään.”Yleisö rakasti häntä karismaattisen lavaesiintymisensä ja komeiden piirteidensä vuoksi. Aina kun yleisö on haltioissaan, kriitikot eivät ole kaukana perässä. He pitivät häntä ” sanavalmiina ja ilmaisultaan nautinnonhaluisena ”ja tunnustivat kuitenkin, että” hänen esityksessään oli omanlaisensa logiikka.”Ja se pitää varmasti paikkansa hänen pitkällisestä tulkinnastaan ”Nessun dormasta”, jota itse pidän yhtenä kaikkien aikojen parhaista esityksistä.

”Nessun dorma” (Luciano Pavarotti)

puhuu Luciano Pavarottista. Riippumatta siitä, nautitko hänen tulkinnastaan ”Nessun dormasta”, hän on yksin vastuussa siitä, että sävel on yhtä suosittu kuin se on nykyään. Ei ole kiistaa siitä, että hänen äänensä on merkittävä laatu, ja se on ääni, joka on heti tunnistettavissa. Parhaissa suorituksissaan hän tuottaa koko mallistollaan merkittävää varmuutta, ja Pavarotti pystyy loistavasti tuottamaan mitä herkullisimpia cantabile-repliikkejä. Hänen sanansa on tietenkin virheetön ja hänen” vincero ”” Nessun Dorman ” lopussa on yksinkertaisesti näyttävä. Jotkut kriitikot ovat esittäneet, että hänen myöhempinä vuosinaan pääasialliseksi toiminnakseen muodostuneissa ooppera-aarioiden ja kevyemmän materiaalin konserteissa Pavarotti ”ääntelee pitkälti samalla tavalla riippumatta siitä, missä roolissa hän laulaa.”Näin voi hyvinkin olla, mutta älkäämme unohtako, että siihen mennessä Pavarottista oli tullut brändi. Ja hän todellakin muutti ”Nessun Dorman” oopperan kulttuuriseksi pikakirjoitukseksi.

”Nessun dorma” (Mario Lanza)

Pavarotti ei selvästikään ollut ensimmäinen poptähti tenori. Tämä ero kuulunee yhdysvaltalaiselle tenorille Mario Lanzalle (1921-1959). Hän opiskeli ammattilaulajaksi, mutta ei esiintynyt oopperalavoilla millään taajuudella. Hänellä oli kuitenkin ulkonäkö, ääni ja suuri näyttelijälahjakkuus ja hän solmi monivuotisen elokuvasopimuksen Hollywood-studion kanssa. Lanza oli siten ensimmäinen tenori, joka murtautui kansan tietoisuuteen. Häntä kutsuttiin ”uudeksi Carusoksi”, ja José Carreras osoitti kunnioitusta Lanzalle maailmanlaajuisen konserttikiertueen aikana sanoen: ”jos olen oopperalaulaja, se on Mario Lanzan ansiota.”Hänen tulkintansa” Nessun Dormasta ”osana elokuvaa” Serenade ” antaa esimakua hänen magnetismistaan ja laulukyvystään. Kuolemansa aikaan vuonna 1959 Lanzaa pidettiin vielä ”maailman kuuluisimpana tenorina.”

”Nessun dorma” (Beniamino Gigli)

Beniamino Gigliä (1890-1957) pidetään yleisesti yhtenä kaikkien aikojen suurimmista oopperatenoreista. Hän nousi kansainväliseen kuuluisuuteen Enrico Caruson kuoltua vuonna 1921. Yleisö kutsui häntä nimellä ”Caruso Secondo”, mutta hän sanoi, että hän paljon mieluummin tunnetaan nimellä ”Gigli Primo.”Vaikka Carusolla oli mitä voimakkain ja sankarillisin ääni, Giglin ääni varsinkin hänen uransa alkuaikoina tunnettiin ”kauniin pehmeästä ja hunajaisesta lyyrisyydestä.”Vanhetessaan hänen ääneensä kehittyi joitakin dramaattisia ominaisuuksia, joiden avulla hän pystyi tarttumaan raskaampiin rooleihin. Giglin sanottiin olleen esityksissään ylimitoitettu, ” päättäen usein nyyhkyttämiseen ja joissakin tapauksissa liioitteluun.””Nessun Dorman” äänityksessä ei ole mitään tällaista liioittelua tai teatraalisuutta. Fokus on puhtaasti musiikissa, itse asiassa, ja rakastan ehdottomasti hänen ainutlaatuisen äänensä valtavaa kauneutta ja teknistä laitosta.

”Nessun dorma” (Placido Domingo)

Placido Domingo (s. 1941) ei todellakaan tarvitse minkäänlaista erityistä esittelyä. Hän on kiertänyt oopperoita ja muita näyttämöitä vuosikymmenten ajan ja levyttänyt yli sata kokonaista oopperaa italiaksi, ranskaksi, saksaksi, espanjaksi, englanniksi ja venäjäksi. Hämmästyttävää kyllä, hänen repertuaariinsa kuuluu massiiviset 151 eri roolia. Hän lauloi ensimmäisen Calaf-laulunsa vuonna 1969 Veronassa Birgit Nilssonin kanssa, ja äänensä luonnollisen etenemisen myötä hän on nyt siirtynyt baritonirepertuaariin. Domingo aloittikin baritonina, sillä hänellä oli aina ollut rikas alarekisteri. Koko uransa ajan Domingon ” ääni on ollut äärimmäisen viehättävä ja soinniltaan varsin yksilöllinen, sillä hänellä on huomattava likviditeetti – – pohjassa on joskus häivähdys huskyä, jonka hän usein kääntää koloristiseksi.”Ei voi olla epäilystäkään siitä, että Domingossa on yhdistelmä lyyristä joustavuutta ja dramaattista voimaa, joka mahdollisti hänelle monipuolisuuden koko tenorikirjon yli. Ja niin on varmasti myös ”Nessun Dorman näytellyssä esityksessä.”

”Nessun dorma” (Jussi Björling)

Puccini osasi varmasti kirjoittaa suuren melodian, joka oli täynnä kasvavaa intohimoa ja tähtiin kurkottamista; sanalla sanoen täydellisiä kyynelkaasuja. Ja minulle henkilökohtaisesti Jussi Björling (1911-1960) tarjoaa parhaan suorituksen ”Nessun dorma.”Hänen laulussaan oli huomattavaa selkeyttä ja lämpöä, ja hänen soundinsa ”kunnostautui harvinaisessa plastisuudessaan, sulavuudessaan ja joustavuudessaan ja oli samalla mehevän kiihkon kyllästämä.”Hänen ylärekisteri oli loistava ja kaikuva, keskimmäinen innostunut hyvin joustavasti. Ei ihme, että Björlingiä pidettiin” bel canto-perinteen elävänä ruumiillistumana”, mutta ilman tavanomaista tunneperäistä liioittelua. ”Nessun dormassa” hän ei koskaan keskeytä lauseen kauneutta deklamoinnilla, liioitelluilla aksenteilla tai melodraaman tunteella. Siinä on yksinkertaisesti tiivistetty kerrontasävy, jota sävyttävät nukkuvan tulivuoren tunteet. Kaikki näyttää olleen mennä ”Nessun dorma;” mitkä esitykset pidät eniten?

jos haluat lisää klassisen musiikin parhaita, tilaa uutiskirjeemme