Bernie Rico Sr. varhaisella Eagle bassilla-tehtaanmyymälässään Valley Boulevardilla vuonna 1977. Matkijalintu basso ja erilaiset kahden saketti kotka ja yhden saketti Seagull 6-Jouset roikkua hänen takanaan.
Andy Caulfieldin kuvaama
80-luvulla B. C. Rich guitars-kitaroiden villit muodot osoittautuivat täydellisiksi vastaamaan orastavan heavy metal-villityksen yliampuvaa teatraalisuutta. Kuva W. A. S. P.: n mustasta Lawlessista, joka vuotaa verta, kun hän pitelee B. C: tä. Rich Widow toisessa kädessä ja pääkallo toisessa oli vain yksi monista, jotka katapultti B. C. Rich on No. 1 guitar company kuin metalli tuli hallita airwaves. ”Yhtiö tuotti noin $175,000 kun aloitin siellä ja, kanssa NJ Sarja, Se oli jopa noin $10,000,000 kun lähdin”, sanoo mal Stich, joka oli varatoimitusjohtaja B. C. Rich aikana sen nousu. Tämän historiallisen retrospektiivin Stich antoi Premier Guitar ensikäden huomioon yhtiön virstanpylväitä. Lisätietoja ovat antaneet Neal Moser ja Lorne Peakman.
vaikka EKR. Rich on muotoiltu identiteetti metalli kitara yritys, se todella alkoi yhtenä ensimmäisistä Boutique sähkökitara päättäjät – se oli ensimmäisten joukossa ottaa käyttöön neck-through-body 24 tuskailla kitarat ja heelless kaulan nivelet. Monet arvostetut artistit metalliyhteisön ulkopuolella, kuten studio great Carlos Alomar (David Bowie), pop-meister Neil Giraldo (Pat Benatar) ja jazz-kitaristi Robert Conti olivat B. C. Rich guitars-kitaroiden kannattajia.
vasemmalla: varhainen kuva Bernardon Kitaraliikkeestä osoitteessa Brooklyn Avenue 2716 Los Angelesissa.
RIGHT: Mal Stich with a custom B. C. Rich n.1978. Andy Caulfieldin kuva
mistä kaikki alkoi
B. C. Richin alkuperä voidaan jäljittää Bernardon Kitarakauppaan osoitteessa Brooklyn Avenue 2716 Los Angelesissa. 50-luvun puolivälissä Bernado Mason Rico osti liikkeen Candelasin kitarakaupasta ja avasi kaimakauppansa. Hän ei itse työskennellyt kitaroiden parissa—hän päätti keskittyä päivittäisiin operaatioihin-vaan palkkasi luthiersin Meksikon Parachosta, jota pidetään yleisesti maan kitarapääkaupunkina. Rico auttoi monia näistä luthiers saada asuinpaikka ja kansalaisuuden kansalaisiksi Yhdysvalloissa. Ricon poika Bernardo ”Bernie” Chavez Rico, taitava flamencokitaristi, tuli kuitenkin mukaan kitarantekoon.
isä ja poika toivat ruumiita Meksikosta, maalauttivat ja kokosivat ne kaupassa mariachi -, klassinen-ja kansanmuusikoille. 60-luvun alkuun mennessä kansanmusiikista oli tullut suosittua ja folkartistit alkoivat tuoda akustisia teräskielisiä kitaroitaan korjattavaksi kauppaan. Sana levisi, ja joukko muusikoita kuten Barry McGuire ja David Lindley alkoi tuoda Martins ja Gibsons työtä ja uskaliaita muutoksia, kuten purkaminen Martin D-18 ja laittamalla 12-kielinen kaula.
kansanmusiikkibuumi johti siihen, että liikkeessä tuotettiin teräskielistä akustiikkaa, jossa oli brasilialaista ruusupuuta takaisin ja sivuille, Sitka spruce topit ja Hondurasilaista mahonkikaulaa Gaboon ebony-sormilaudoilla. Vaikka nämä varhaiset kitarat olivat tiettävästi korkeampia kuin uudet Martinit tuolloin, niillä oli joitakin pieniä ongelmia. Koska niissä ei ollut säädettävää ristikkotankoa, kitarat tuotiin usein myöhemmin otelaudan poistoon ja ristikkotankoon asennettavaksi. Heillä oli myös hyvin ohut kuusen latvat, joka kuulosti hyvältä, mutta tiedettiin halkeilla ja siirtyä 1/16″ 1/8″ osaksi soundhole jos liikaa merkkijono jännitteitä aiheutti kaulan taittaa kehoon. Näihin ongelmiin puututtiin nopeasti ilman kysymyksiä, ja ongelmalaitteita korjattiin tai vaihdettiin jopa monta vuotta yhden vuoden takuun jälkeen.
vuonna 1968 Bernie teki ensimmäisen sähkökäyttöisen solidbodyn käyttäen Fender-kaula-aukkoa. Tämä johti hänen ensimmäisiin yrityksiinsä valmistaa kitaroita noin kymmenen Les Paul-mallisen kitaran ja basson muodossa, jotka oli mallinnettu Gibson EB-3: n mukaan. Vuoden 1972 tienoilla Bernie ja Bob Hall-niminen työntekijä alkoivat kehittää mallia, jota he kutsuivat nimellä ”The Seagull” (jolla ei ole yhteyttä Godin Guitars acoustic brandiin). Se oli yhtiön ensimmäinen tuotantosähkökitara, ja se tuli markkinoille vuonna 1974. Siihen asti liikkeen puhelintervehdys oli ”Bernardo’ s Guitar Shop.”Eräänä päivänä Stich vastasi puhelimeen:” B. C. Rich, ” ja jotkut ajattelevat, että sillä hetkellä yrityksen nimi muuttui ja siitä tuli täysivaltainen kitaravalmistaja, jolla oli missio.
”B. C. Richin tarkoituksena oli tehdä tuotantolinjan mittatilaustyönä valmistettu, laadukas ja käsityönä valmistettu kitara, joka oli hyvin kallis päivälle”, Stich kertoo. ”Vuonna 1977 ne maksoivat 999 dollaria vähittäiskaupasta—ja maksoit enemmän kuin vähittäiskaupasta, jos voisit todella löytää sellaisen.”
vaikka B. C. Richiin viitattiin tuohon aikaan usein custom shopina, se ei ollut custom sanan tavanomaisessa merkityksessä. ”Kitarat valmistettiin käsityönä, mutta ne olivat edelleen tuotantokitaroita. Ihmiset saattoivat pyytää erityisiä etätunnisteita tai ehkä Bartolini Hi-A-mikit Dimarzioiden sijaan, mutta pohjimmiltaan kyse oli tuotantolinjan kitarasta, Stich kertoo. Yhtiöllä oli tilat sekä Kaliforniassa että Meksikon Tijuanassa. Kaikki työntekijät olivat Meksikosta, ja molemmissa liikkeissä vaihdettiin vapaasti osia. Sähkökitarat, Bernie lähettäisi puuta, Otelaudat, nauhat, etätunnisteet, liimat ja muut materiaalit yli Meksikoon, ja sitten ajaa alas kerran kuussa poimia kootut kitarat, jotka sitten maalattu ja lopulta koottu L. A. Teräskieliset akustiikat tehtiin kuitenkin juuri siellä L. A: ssa.
B. C. Rich luthier Juan Hernandez (vas.) muotoilee ruumiin samanlaisella veitsellä kuin
oikealla. Kuva: Andy Caulfield
Handmade—All the way Down to the Tools
kun Stich sanoo early B. C. Riches were handmade, hän tarkoittaa sitä sanan varsinaisessa merkityksessä. Hän muistelee, että liikkeen sisällä ei ollut näköpiirissä koneita—vain vannesahoja, hihnahiomakoneita, lohkokoneita, puhuvia parranajokoneita, viiloja ja erityisiä kitaraveitsiä, jotka luthierit tekivät itse voimakkaasti hiiltyneestä metallista. ”Kaverit kirjaimellisesti menivät ulos ja ostivat metallilevyn, joka oli luultavasti neljännestuuman paksuinen, ja he leikkasivat sen, muotoilivat, teroittivat ja tekivät siihen kahvan—yleensä mahongista. Ihmiset kävelivät sisään ja kysyivät: ’Missä koneesi ovat? istuimme siinä ja osoitimme veistä. Sitten mentiin maalaamoon ja jätkät vetehittelivät, viimeistelivät ja kiillottivat käsin. Kun aihiot leikattiin, laidat liimattiin kiinni ja käärittiin narulla, kuten ennen vanhaan, kun Ranskassa 1500-luvulla tehtiin viuluja ja käärittiin naruilla. narun ja puun väliin naputettiin liimaliitoksia, jotka olivat aina erinomaisia. Kitarat merkittiin lyijykynällä ja kitaran muotoisella mallilla-meillä oli alumiinipohjat ja myöhemmin muovi-ja sitten tehtiin vannesahalla leikkaus. Sieltä kaulat leikattiin käsin niin sanotulla ”meksikolaisen kitarantekijän veitsellä”, ja ne vain hakattiin irti. Se alkaisi vasaralla ja taltalla—pam, pam, pam-kaulasta. Sitten he menivät puukon ääreen ja lopulta partaveitselle. He voivat lyödä niskan nurin 20 minuutissa.”
koska kaulaa veistettiin käsin silloin, B. C. Rich saattoi tarjota persoonallisia profiileja. Oli tavallista nähdä nimekkäitä rocktähtiä istumassa edesmenneen mestari Luthier Juan Hernandezin kanssa, kun tämä hakkasi kaula-aukkoa veitsellä ja puhui parranajoa. Stich muistelee, että kitara kulki edestakaisin Hernandezin ja asiakkaan välillä, jotka tunsivat sen ja ehkä sanoivat: ”ota vähän enemmän täältä, vähän tuolta”, kunnes he saivat sen oikein.
Korin ja kaulan valmistuttua viimeiseksi pysähdyspaikaksi jäi kokoonpanoliike—jossa kaikki oli hardwired. ”Osat-Varitone, esivahvistin piiri, jne.- ne on tehty käsin”, Stich sanoo. ”Menimme elektroniikkaliikkeeseen ja ostimme kaikki tarvitsemamme osat, ja he leikkasivat piirilevyt. Se oli todella työvoimavaltaista.”
Intricate Circuitry
noteerattu luthier Neal Moser, joka oli kehittänyt mainetta hot-rodding guitar Electronicsin go-to-tyyppinä, liittyi yhtiöön vuonna 1974. Bernien luona pidetyssä illallistapaamisessa Moser hahmotteli piirit ja pohjapiirroksen uudelle suunnittelulle pahvinpalaselle. Hän meni pian töihin B. C. Richille itsenäisenä urakoitsijana. Hänen illallispöytäsuunnittelunsa-joka koostui master-äänenvoimakkuuden ja äänisävyn säädöistä, sisäänrakennetusta esivahvistimesta, 6-asentoisesta Varitonista ja coil-hanoista—toteutettiin production Seagull-kitaralla.
EKR. Richin sähkötarjonnassa oli alun perin Guild-mikit, mutta yhtiö vaihtoi myöhemmin Dimarziosiin, mikä Stichin mukaan ”lisäsi kitaroihin aivan erilaisen todellisuuden. Killoilla oli 50-tai 60-luvun ääni, kun taas Dimarzioilla oli uusi ääni. Ne toimivat myös paremmin Moserin piirien kanssa.”
Wilder – ja Wilder-muodot
B. C. Rich-kitararungot työnsivät aina kitarasuunnittelun kirjekuorta, ja vuosien edetessä muodot kärjistyivät entisestään. Lokkien vessanpönttöhenkinen muoto oli tuolloin uskalias, mutta jälkiviisaasti melko konservatiivinen. Ja vaikka se otettiin hyvin vastaan, ylävartalon ulkoneva kohta oli joillekin pelaajille epämiellyttävä, koska se tökki ylävartaloon tietyissä pelikulmissa. Tämä johti Kotkan syntymiseen, joka oli tavanomaisemman Strat-tyyppinen, mutta lokin diskanttisivuinen saketti. Teräväkärjen pudottaneesta lokeista tehtiin myöhemmin myös toinen versio. Vuonna 1975 yhtiö esitteli ensimmäisen radikaalisti Muotoillun kitaransa, satakielen, joka sai inspiraationsa Johnny ”Go Go” Kallaksen piirtämästä ja Moserin nimeämästä muodosta.
vuonna 1977, Bernien ollessa Japanissa, Moser meni eräänä päivänä puukauppaan ja teki yhtiön tähän mennessä särmikkäimmän muotoilun—10-kielisen Bichin. Stichin mukaan, kun Bernie palasi liikkeeseen ja näki uuden projektin, hän hermostui ja huusi ” te ette suunnittele kitaroita ilman minua!”Mallin nimi juontaa juurensa matkasta, jonka Moser ja hänen vaimonsa tekivät maakuntamessuille. ”He huomasivat joidenkin tyttöjen käyttävän taikakaluja kaulakoruissaan, joissa luki’ Rich Bitch.”He sopivat, että se olisi ihanteellinen nimi”, Stich muistelee. ”Tietenkin,” T ” pudotettiin.”
tämä viisihenkinen, koa-täyteläinen 1979 Mockingbird on intonatable Leo Quan Badass silta ja useita nupit ja vaihtaa sisäänrakennettu esivahvistin ja sen vaiheistus, sävy ja series/rinnakkainen toiminta vaihtoehtoja.
tämä upeasti tikattu 1981 10-kielinen Bich on kaksi esivahvistinta ohjataan kuusi nupit (Master-äänenvoimakkuuden, Master Tone, kaula-pickup määrä, 6-asentoinen Varitone ja äänenvoimakkuuden nupit sekä esivahvistimet) ja kuusi vaihtaa, jotka ohjaavat pickup valinta ja sarja/rinnakkainen toiminta, vaiheistus ja aktivointi esivahvistimet. Kitarassa on yksiääniset kielet D-ja G-kielille ja oktaavit B-kielille ja korkea E.
tuo malli johti 6-kieliseen Bichiin ja The Son of a Richiin, Amerikkalaisvalmisteiseen economy-versioon, jossa on bolt-on-kaula-ja vartalokone, jonka on tehnyt Wayne Charvel. Aluksi oltiin huolissaan siitä, että jälleenmyyjät hylkäisivät kitaran sen risqué—nimen perusteella, mutta kun jotkut jälleenmyyjät Utahista—unionin konservatiivisimmasta osavaltiosta-näyttivät sille vihreää valoa, nimi jäi.
vuonna 1981 käyttöön otetussa yhtiön seuraavassa kitarassa, The Warlockissa, oli Bichin inspiroima muoto—ja siitä tuli yksi ikonisimmista B. C.-rikkauksista. Blackie Lawlessin suunnittelema ”The Widow” ja Mockingbirdin käyttäjän Rick Derringerin suunnittelema ”The Stealth” seurasivat vuonna 1983.
siinä vaiheessa B. C. Richillä oli täydellinen luettelo omaleimaisia soittimia, eikä kestänyt kauaa, kun Arian kaltaiset ulkomaiset yhtiöt olivat luomassa B. C. Rich knock-offeja. Bernie meni selviytymistilaan ja lensi Japaniin Hiro Misawan kanssa perustamaan B: tä.C rikas NJ sarja, joka tarkoitti ”Nagoya, Japani,” jossa ne tehtiin. ”Me tyrmäsimme itsemme periaatteessa”, Stich sanoo.
”kun menimme ensimmäisen kerran Frankfurtiin , meillä oli todella hienot kitarat ja ihmiset tulivat luoksemme ja sanoivat: ’Hei, tuo on kopio aaria-kitarasta. Me olimme, niinku, et voi olla tosissasi.””
yhtiön ensimmäiset japanilaiset kitarat merkittiin B. C. Rico: ksi, eikä niissä ollut NJ-sarjan nimitystä. Ongelmia ilmeni pian sen jälkeen, kun Rico Reeds (saksofonin ja klarinetin ruokojen valmistajat) haastoi B. C. Richin oikeuteen nimen patenttirikkomuksesta. ”Me olimme, että’ hetkinen! Rico on miehen oikea nimi.”Mutta sen sijaan, että tuhlaisimme rahaa isoihin oikeusjuttuihin ja oikeusjuttuihin, meillä on vain” h ”nimen lopussa”, Stich muistelee.
Stich mittatilaustyönä valmistetulla Satakielellä (vas.) ja tulevaisuuden tähti Lita Fordin
esittäessä punaiseksi värjättyä Satakieleä vuonna 1980 (oik.).
B. C. Rich jatkoi omaleimaisemman näköisten kitaroiden, kuten Harley-Davidson-moottoripyörän bensatankin muotoisen Ironbirdin, The Waven ja Fat Bobin tuotantoa. Kuitenkin hyödyntää elpymistä Fender Stratocaster Suosio 80-luvun puolivälissä, B. C. Rich esitteli ST series-yksinkertainen kaksinkertainen saketti, joka oli huomattava poikkeama yhtiön perintö räikeä muotoja.
The Fame Game
the first pivotal point in B. C. Richin nousu laajaan tietoisuuteen tapahtui vuonna 1976, kun ääniteknikko Bob ”Nite Bob” Czaykowski poimi vaahterakantisen Matkijalinnun-ensimmäisen koskaan tehdyn—Aerosmith—kitaristi Joe Perrylle. ”Yhtäkkiä B. C. Rich oli kartalla”, Stich sanoo. ”Minun mielestäni, ilman Nite Bobia, B. C. Rich olisi ollut toinen flash-in-the-pan-kitarayhtiö.”
B. C. Rich-kitaroiden villit muodot herättivät myös This Is Spinal Tapin tuottajien huomion. Stich kokosi joitakin kitaroita tuotantoa varten, ja näin tehdessään hän joutui tietämättään vastuuseen uuden lauseen lisäämisestä populaarimusiikin kulttuurileikittelyyn. ”Toimistossani oli kokous, jossa lainattiin kitaroita ja bassoja. Pelasin Larry DiMarzion antamalla äänenvoimakkuusnupilla, joka meni 11: een. Näytin sen heille ja selitin, miksi se meni 11.”Tuottajat käyttivät sitä yhdessä elokuvan klassikkokohtauksista, ja sanoitus ikuistettiin pian kitaristien ja rockfanien kansankielellä ympäri maailmaa.
Kaartin vaihtuminen
1980-luvun puolivälissä, EKR. Rich näki suuria muutoksia, jotka sysäisivät yhtiön uuteen suuntaan. Stich lähti vuonna -84 ja Moser vuonna -85. Vuonna ’ 87, Bernie teki markkinointisopimuksen Randy Waltuch Class Axe, jonka avulla ne voivat markkinoida ja jakaa Rave, Platinum, ja NJ Series kitarat. Vuotta myöhemmin Bernie lisensoi Rave-ja Platinanimet Class Axelle, joka käytännössä otti vastuulleen ulkomailla tehtyjen linjojen maahantuonnin, markkinoinnin ja jakelun. Pian tämän jälkeen täydellinen hallinta siirtyi Class Axelle ja B. C. Richin custom shop lakkautettiin. Class Axe lisensoi nimen B. C. Rich vuonna 1989.
tänä aikana laadunvalvonta lakkasi toimimasta ja B. C. Rich-nimi kärsi. Bernie oli muutaman vuoden poissa yhtiön kuvioista, ja sinä aikana hän valmisti Mason Bernard guitars— käsintehtyjä akustisia sähkölaitteita ja Strat-muotoisia sähkölaitteita. Vuonna 1993 Bernie sai B. C. Richin takaisin omistukseensa ja pyrki yhdessä palauttamaan yhtiön nimen. Valitettavasti hän menehtyi äkilliseen sydänkohtaukseen 3.joulukuuta 1999. Sittemmin yhtiö siirtyi hänen pojalleen Bernie Jr: lle, joka luovutti hallinnan Hanser Music Groupille vuonna 2001 ja alkoi valmistaa kitaroita Rico Jr. – nimellä. Hän on kuitenkin tekemisissä joidenkin nykyisten B. C. Rich custom-shop-kitaroiden kanssa.
osana hiljattain uudistettua custom-toimintaansa B. C. Rich toi myös kuuluisan rakentaja Grover Jacksonin alukselle työstämään Gunslinger Handcrafted-sarjaa. Yhtiö jatkaa kehittyä ja julkaista visuaalisesti silmiinpistävää malleja, jotka, kuten sen legacy malleja, vetoavat sekä nuorempia metallipelaajia ja vanhempi valtiomies genren kuten Slayer Kerry King. Sen Pro X Bich-malli äänestettiin NAMMIN parhaaksi SÄHKÖKITARAKATEGORIASSA NAMM 2011-tapahtumassa.
Mötley Crüen basisti Nikki Sixx B: llä.C. Rich Warlock-joka on varustettu kahdella jaettavalla
P-tyylisellä mikillä, lukuisilla vaihtovaihtoehdoilla ja käänteisellä headstockilla—vuoden 1983 valokuvassa
kuvauksissa Hollywoodissa. Kuva: Andy Caulfield